威尔第最著名的作品（威尔第的通俗三部曲）

威尔第的歌剧《茶花女》，全剧共分四幕。下面仅就第一、二幕和大家一起研究与探讨。

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第一幕 薇尔丽塔的客厅

幕启，华灯初上时分，在名交际花薇尔丽塔的客厅里举办的宴会上，一位来宾卡斯东子爵带来了另外一位新面孔——阿尔弗莱德，登门拜访。卡斯东子爵将阿尔弗莱德介绍给艳名四播的女主人——薇尔丽塔，说：“当你卧病在床期间，阿尔弗莱德每天前来殷切地问候你的病情。”薇尔丽塔听了之后，只是淡淡地说了一句：“我不值得他这般费心。”而阿尔弗莱德急忙地说：“我是真心的。”薇尔丽塔闻言，深感荣幸。同时，她半开玩笑地对另外一位仰慕者多男爵说：“为什么从未见过男爵也对我这么用心呢？”男爵本想辩驳，却被薇尔丽塔的好友弗洛拉劝住了。弗洛拉要男爵少开尊口，而男爵却说：“我是越看阿尔弗莱德，越觉得他不顺眼。”卡斯东子爵发现阿尔弗莱德站在一旁沉默不语，于是起哄要他即席创作一首饮酒诗，以娱大众。在征得薇尔丽塔的同意之后，阿尔弗莱德感到无比欣喜，并兴奋地说：“多谢女主人的敬酒。”这时的阿尔弗莱德，仿佛得到了灵感似的，即兴高唱：《饮酒歌》，薇尔丽塔微笑地注视着这个风流倜傥的青年，情不自禁地和他一起唱起来，众宾客也趁兴而和，薇尔丽塔和宾客们都沉入无比的欢乐之中。歌颂爱情、也歌颂欢乐的时光。

这时从另外一个房间传来一阵音乐声，薇尔丽塔急忙说：“舞会即将开始，请大家移驾前往跳舞。”可薇尔丽塔才刚起身，就感到一阵头晕目眩，众人上前关心她的身体状况，薇尔丽塔说：“我休息一下就好了，请大伙前去尽兴跳舞，稍待片刻，我再过去打招呼。”在宾客们离去后，薇尔丽塔从镜中观得自己的脸孔非常苍白，当她一转身，便发现阿尔弗莱德独自一人还在大厅里，并上前关切她的身体健康，对她殷勤地抚慰，同时也表达出心中的爱慕之意。薇尔丽塔心中虽然感动，但还是劝阿尔弗莱德不要在她身上浪费时间，无论薇尔丽塔怎么劝说，他心已决，因为在一年前他就爱上了这位花都名妓(唱《我永远记得那一天》) 。忽然，卡斯东子爵闯进大厅，眼见阿尔弗莱德与薇尔丽塔两人“互诉情怀”，于是也很识趣地先行离开。薇尔丽塔认为他是个纯洁的青年，自己已是残花败柳，不值得他爱，但等到她独自一人时，

她又不禁因阿尔弗莱德的挚情而感慨。当阿尔弗莱德起身告白之时，薇尔丽塔连忙叫住他，并给了他一朵茶花，且说：“当茶花快凋谢时，你再回来看看。”而原本为爱所拒的阿尔弗莱德，闻言不禁大喜，便约定在第二天必将回来探望她。在阿尔弗莱德离去后，宾客们也陆续回到大厅，向薇尔丽塔道谢告辞，准备迎接第二天的来临。此时，原本吵杂的大厅，现在只留下薇尔丽塔一人了，她的内心起伏不已，有一种莫名的感觉涌上心头，不禁因阿尔弗莱德的的真情实意而感慨良多（唱《多奇怪》），但处在她目前境况中，生活只是为了享受和自由而已(唱《我愿像空气一样自由》)。

第二幕 薇尔丽塔寓所的花园

薇尔丽塔终于放弃了纸醉金迷的糜烂生活而来到巴黎近郊与阿尔弗莱德共同过着平静安详的乡居生活，阿尔弗莱德也从她身上明白了爱情的意义（唱《离开了她呀》）。阿尔弗莱德着猎装进场，他说从来都没有过如此这般的幸福生活，“只要离开了薇尔丽塔，就没有快乐可言。”此时，薇尔丽塔的贴身女仆安妮娜身穿旅行外套进场，私下告诉阿尔弗莱德，薇尔丽塔变卖了许多首饰来维持他们的生活。阿尔弗莱德闻言，深感羞耻，随即动身前往巴黎，他决定要亲自赎回薇尔丽塔的财物(咏叹调：《我的无知，我的耻辱》)。阿尔弗莱德离开后，薇尔丽塔上场，问起阿尔弗莱德去向，安妮娜只说阿尔弗莱德去巴黎办事，并没有说他此行所为何事。不一会儿，一位男士前来拜访薇尔丽塔，正是阿尔弗莱德的父亲乔治·阿芒。他一进门，便直截了当地表示:此番前来要把儿子从那位“让他一步步走向堕落之途”的风尘女子身边带走。薇尔丽塔听后，很不高兴，于是随即向乔治出示她为了维持家计而变卖家产的证明文件。乔治看完，才知原来对薇尔丽塔有所误解。本想谴责薇尔丽塔，此时，他发现薇尔丽塔是一位善良可爱的女人。但为了儿子的前途和家庭声誉，他不得不强迫他们分开。

深爱阿尔弗莱德的薇尔丽塔起初不敢相信，也不愿接受乔治·阿芒的要求，由于乔治的百般请求，薇尔丽塔为了成全爱人，在伤痛欲绝的心情之下，只有忍痛答允，点头让步，随后，她留下一封告别信。乔治刚走，阿尔弗莱德返回，薇尔丽塔谎称她要去巴黎恳求他的父亲允许他们的婚事。薇尔丽塔走后，阿尔弗莱德发现了告别信，以为她是为了追求享乐而丢弃了他，重回巴黎去了。阿尔弗莱德悲极而泣，正巧他的老父亲回到屋子里，阿尔弗莱德哭倒在父亲怀中。这时，乔治安慰儿子，并劝他放下这段感情，和自己一起回老家普罗望斯(咏叹调：《普罗望斯的海与地》)。但是，阿尔弗莱德却不为所动，只字不听，难忘与薇尔丽塔之间的恩爱。

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威尔第歌剧《茶花女》的音乐细腻流畅、真挚动人，具有拨人心弦的悲剧效果，其创作极具特色：善于运用以歌唱为主的咏叹调来抒发人物内心情感，注重重唱、合唱的烘托及管弦乐的作用。该剧音乐以细微的心理描写、诚挚优美的歌调和感人肺腑的悲剧力量，集中体现了威尔第中期歌剧创作的基本特点。歌剧《茶花女》着实是一部伟大的音乐作品。

《茶花女》的序曲采用第二幕中的爱情主题和下行的悲怆动机，对全剧作了提纲挈领的概括。这个序曲是大家耳熟能详的音乐会经常采用曲目，既简单、优美而又十分感人。在这16个小节中，用小提琴等弦乐在高音部缓慢奏出连续下行的主旋律，营造出了沉重寂寞而凄美的悲剧气氛，奠定了整部歌剧的基调，后面的主体部分细腻而动人。

前奏曲 柔板，f小调——E大调，4/4拍子。音乐开始时，小提琴分成四部，用最弱音奏出凄凉气息的长旋律（见谱例1）。这一小调旋律，很快就转为E大调。转调之后的旋律，由管乐、第二小提琴、低音大提琴所组成的弦乐队演奏（见谱例2）。接着是大提琴的旋律，第一小提琴以华丽的分奏为之增添色彩（见谱例3）。.两个旋律交织进行，然后若断若续地进入了第一幕。

第一幕 薇尔丽塔的客厅

第一场 引子为快板，A大调，4/4拍子，旋律极其华丽而又非常活泼。管弦乐用激烈上升的音型催开大幕，接着由木管开始奏出华美的旋律（见谱例4）。在茶花女薇尔丽塔富丽堂皇的客厅中，上流社会的大官贵人们都来这里参加晚会，作为女主人的薇尔丽塔，容光焕发，美丽动人，与格伦威尔医生交谈，男爵、侯爵、弗洛拉等人忙着接待来客。不久，大家一同唱起了《快乐的人生》，然后欢庆宴会正式开始。

第二场 人们在这里欢乐的舞蹈，而卡斯东子爵陪同阿尔弗莱德走了进来，向薇尔丽塔介绍。接下来，卡斯东提议让薇尔丽塔和阿尔佛莱德共同高唱一曲《饮酒歌》，来调动大家的热情。

《饮酒歌》为小快板，降B大调，3/8拍子，是一首以单二部曲式为基础的分节歌，具有轻快的舞曲节奏，明朗的大调色彩，六度大跳的旋律，轻松而典雅。这是男、女主角阿尔弗莱德和薇尔丽塔唱的一首咏叹调（二重唱），中间个别地方加有合唱。它是这部歌剧中最通俗、最脍炙人口的唱段，也是最出名的一首。宴席间，阿尔弗莱德应大家邀请，高唱《饮酒歌》：“让我们高举起欢乐的酒杯，杯中的美酒使人心醉。这样欢乐的时刻虽然美好，真实的爱情更宝贵。”（见谱例5）。这段歌词是他为青春、为美好的爱情干杯。在歌声里，他向薇尔丽塔表示了爱慕之心、真诚之意，优美的旋律吐出爱的真谛。贯穿全曲的大六度跳进的动机，表现了阿尔弗莱德借酒抒发他对真诚爱情的渴望和赞美，洋溢着青春的活力。

薇尔丽塔心领神会地用同一曲调唱道：“在他的歌声里充满了真情，它使我深深地感动。在这世界上最重要的是快乐，我为快乐而生活。”她也在祝酒时巧妙地作出回答，同时也唱出了对酒宴的喜悦心情，表现了女主人公复杂微妙心理矛盾。前半部分表现她初次感受到爱情时内心的波动，音调诚挚、直率；后半部分表现她爱情的大胆追求和渴望，大跳的音调反映了她内心抑制不住的喜悦。独唱过后，是两个人的二重唱，是一个感人的音乐场面，第一段中近乎口语式的急切语调，是这一对久经磨难的情人终又重逢时狂喜而激动心情的描写；第二段的分节歌洋溢着浪漫曲的抒情气质，抒发他们对爱情和幸福的向往。最后发展到客人们的伴唱（华丽的快板，降E大调，3/4拍子）：在富丽堂皇的气氛中跳着圆舞曲高歌着二重唱：“让东方美丽的朝霞透过花窗，照在狂欢的宴席上！”表达了年轻人的青春活力，更加增添了歌曲的热烈气氛。

第三场 薇尔丽塔突然感到身体不适，于是阿尔弗莱德过来安慰薇尔丽塔，请她保重身体，并向她表白早在一年前就爱上了她。曲调从此变化为F大调，小行板，3/8拍子，由阿尔弗莱德开始唱二重唱部分：“在我最幸福的那一天，你来到我的面前。”（见谱例6）。“如此神秘，气宇轩昂，我深知她的爱情具有鼓动全世界的力量。”（见谱例7）。接着，薇尔丽塔唱：“啊！如果这是真的，那么就请你离开我吧！”她劝阿尔弗莱德死了这条心。

第四场 大家带着酒意和舞后的愉快心情，兴冲冲地正准备回家。在低音弦乐器和定音鼓的震音引导下，再现第一场开头的旋律进入合唱。散会了，在瑰丽的旋律中大家纷纷离去，只剩下薇尔丽塔一人……。

下面是薇尔丽塔的场景唱段和咏叹调，即第一幕终曲。

第五场 薇尔丽塔在此唱了著名的咏叹调：“啊！那就是他吗？” 这段咏叹调很长，音乐随着感情起伏进行描绘。此时，薇尔丽塔觉察到自己已被阿尔弗莱德诚挚的爱情所吸引。

f小调，小行板，3/8拍子。 薇尔丽塔唱道：“我的心在跳动，我单身一人，孤独寂寞，只有他能是我这寂静无聊的生活富有生气和欢乐。”（见谱例8）。接着用刚才的二重唱，反复阿尔弗莱德所唱的旋律部分（见谱例7）。他心荡神怡地冥想着自己未来的幸福。猛然间她心生疑虑，又想迅速打消这爱的梦想和欢乐。

华丽的快板，降A大调，6/4拍子。薇尔丽塔像是要摆脱掉阿尔弗莱德的爱情似地唱着:“总是被自由和逸乐弄的神魂颠倒，我的生活是在寻欢的小路徘徊。”（见谱例9）。这时薇尔丽塔听到从凉台的下面传来阿尔弗莱德的歌声（见谱例7），她激烈地想要打消对他的思念。

贯穿全曲的动机和充满活力的装饰音，表现出主人公借酒抒情，对真诚爱情的渴望与赞美，充满着青春的活力。曲调反复了三遍，头两遍分别由阿尔弗莱德和薇尔丽塔演唱，第三遍是客人们的合唱，由于转到下属调降E大调上，情绪显得更加热烈。但是当唱到B段时，又转回到降B大调。这时，在演唱形式上采取阿尔弗莱德和薇尔丽塔的对唱形式，以此来表达他们互相爱慕的心情，到A段再现时，他们和客人们一起合唱，接欢乐的尾声收束。

《饮酒歌》这首歌曲写得十分精彩，即使是听过一遍，也会产生较深刻的印象。《茶花女》里的这首《饮酒歌》是外国歌剧选曲里最为人们熟悉的曲调，也是最受欢迎的歌曲之一，它是我国舞台上演唱最多的一首外国歌剧曲目。

第二幕 薇尔丽塔寓所的花园

阿尔弗莱德的场景唱段和咏叹调。

第一场 阿尔弗莱德身穿猎装，在轻松的前奏曲引导下上场。他由于得到了薇尔丽塔而感到特别高兴，在歌中唱出了为此而感到幸福的心情。

行板，降E大调，4/4拍子。这是一首由弦乐拨奏伴奏的咏叹调：“他那温柔的爱的微笑，温暖了我这年轻火热的心。”（见谱例10）。歌声表达了他的幸福感受。

第二场 侍女安妮娜来到这里。阿尔弗莱德从她口中得知薇尔丽塔为了生活想要把马和马车等东西都卖掉，大吃一惊。

第三场 阿尔弗莱德为此而感到内疚，为什么这样大的事情，自己一点知觉都没有，他决定出去想办法。

场景唱段和二重唱。

第四场 薇尔丽塔在安妮娜陪同下出场。得知阿尔弗莱德已经去了巴黎。

第五场 阿尔弗莱德的父亲乔治·阿芒到这里来了。有节制的快板，降A大调，4/4拍子。首先乔治·阿芒唱道：“上帝给了我一个好女儿，如果阿尔弗莱德拒绝回家……”（见谱例11）。薇尔丽塔答应说：“可以暂时不与他来往。”但是，乔治·阿芒恳求她彻底断绝关系。薇尔丽塔非常生气地唱：“那是不可能的事！”

极快板，c小调，6/8拍子。薇尔丽塔辩解地唱道：“你可知爱情的火焰在我胸中怎样炽烈燃烧！”并说自己是可以信赖和依靠的人，只有阿尔弗莱德一人，与其忍受这种痛苦，还不如死去。

更快的行板，降A大调，2/4拍子。乔治·阿芒见她如此执拗，就用男人往往见异思迁的话开导她，唱出了有名的二重唱：“一旦时过境迁，他会对你厌烦，那时你将如何，请你考虑……”（见谱例12）。薇尔丽塔一边流泪，一边随着乔治·阿芒的话音唱了一段使人印象深刻的歌。

小行板，降E大调，6/8拍子。“请告诉那位美丽纯洁的小姐，我可以承担个人的不幸和牺牲，把幸福献给她，自己情愿死去！”（见谱例13）。乔治·阿芒请求薇尔丽塔，表示已经不再爱阿尔弗莱德。她一面回答：“阿尔弗莱德不会相信吧。”一面却坚定地下了决心。这时好像有人来了，薇尔丽塔匆忙与乔治·阿芒告别离去。

下面是薇尔丽塔的场景唱段。

第六场 薇尔丽塔坐在那里要给阿尔弗莱德写信。单簧管奏出凄凉的独奏旋律，好像是薇尔丽塔的心情，给人留下深刻的印象。她写完了信，刚刚把信封上，阿尔弗莱德就走了进来。她赶忙要把信藏起来，可是阿尔弗莱德早已看到。阿尔弗莱德告诉她：“父亲来信要到这里来。”她一边流泪，一边反复表示：希望阿尔弗莱德能够爱她，说着向庭院走去。

乔治·阿芒的场景唱段和咏叹调

第七场 薇尔丽塔的仆人约瑟夫走了进来，告诉阿尔弗莱德，说：“薇尔丽塔已经走了。”阿尔弗莱德不知内情，听后漫不经心。这时，仆人进来，把薇尔丽塔的信交给了他。

第八场 低音弦乐弱奏颤音，用以表现阿尔弗莱德的不安心情。阿尔弗莱德颤抖的拆开信封，不禁惊叫起来。正好这时父亲走进来，他一下扑到父亲的怀抱里。

更快的行板，降D大调，4/4拍子。乔治·阿芒安慰儿子，唱起咏叹调：“普罗旺斯是你的故乡，你怎能把它遗忘？那里的太阳光芒四射，不知它将怎样安排你的命运？啊！它希望你在悲哀之中，想到那欣喜的光辉是为你而照射。”（见谱例14）。

阿尔弗莱德全然不听父亲的劝慰，一心复仇，他再一次找到了放在桌子上的弗洛拉的来信，弄清了薇尔丽塔的去向，挣开父亲，飞快地跑了出去。

第九场 富丽堂皇的弗洛拉公馆房间，奏起音乐。弗洛拉以及侯爵、医生和其他客人一边谈话一边走了进来。他们议论的都是阿尔弗莱德和薇尔丽塔感情破裂的事。

向阳光简介

湖南临湘人，大学文化，中学音乐高级教师（高级职称），国际作者作曲者联合会(CISAC)会员、国际音乐教育学会（ISME）会员、中国音乐家协会会员、中国文艺评论家协会会员、中国音乐著作权协会会员、中国教育学会音乐教育分会会员、中国二胡学会会员、中国民族管弦乐学会会员、湖南省音乐评论家协会理事，“世界文化名人成就奖”获得者、中国音乐学院艺术水平考级优秀指导老师、湖南红网·时刻（文化）《音乐教育与创作》专栏作家，曾被聘为湖南省教科院音乐评委、湖南理工学院音乐系客座教授、《乐苑园丁的歌》《花语》杂志副主编。先后在国内外发表文艺作品、音教论文1000余首（篇) 。《沁园春·国庆感怀》、《西江月·祖国六旬赞》、《清平乐·党诞九秩感赋》、《鹧古天·颂十八大》、《捣练子·盛世召开十八大》等40余首诗词、15条语录荣获全球华人联合会(HRA)、世界华人作家协会金奖、特等奖；《美丽临湘·组诗》(26首)荣获中国纪实文学研究会最佳奖；《中华辉煌》等2首歌词获湖南省文联一等奖；作品荣入《全球优秀华人诗歌颂典》、《古今中外名家语录精编》等6部诗歌铭言集。《献给老师的礼物》等8件作品参加了中国国际名人研究院举办的艺术界名人作品展示会系列大展并获铜鼎奖；《一颗璀璨夺目的明珠<春江花月夜>赏析》等2篇美学论文荣膺“世界学术贡献奖”金奖；《摭论素质教育中的器乐教学》等10余篇论文被中宣部、教育部、中央教科所、中国教育学会评为一、二、三等奖； 8篇论文蝉联湖南省教科院一等奖； 4首歌曲获全国征歌大赛金、银奖；《我的中华》、《我们拥抱春天》等50余首歌曲入选《全国教师作曲家歌曲集》、《中国当代优秀校园歌曲》等8部歌集。著有《音乐文化与素质教育》（已入选全国高校音乐教材，且被上海音乐学院编入全国高等院校音乐教育专业系列教材/专业主干课程）、《中国音教十家优秀歌曲专集》、声乐套曲《临湘组歌》（十乐章）等10余部。此外，他辅导学生参加全国音乐知识大赛50多人次获一、二等奖，3次被中国音乐家协会音教委授予一等园丁奖；他指导学生参加全国音乐考级、省市“三独”比赛100余人取得良好成绩，10多次获中国音乐学院考级委员会、湖南省教育厅、岳阳市教育局“优秀指导教师”荣誉称号。他40余年来为湖南、湖北、江西、贵州师范大学音乐学院和中国音乐学院、武汉音院、西音、川音等10余所院校输送了大批音乐专业生。多次获临湘市人民政府、湖南省人民政府颁发的嘉奖证书。艺术成就及代表作入选《湖南文艺六十年·音乐卷》《中国音乐家名录》《中国专家大辞典》等20余部历史存卷。

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