balenciaga 走秀23年(青年看时装看见Balenciaga)

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对于Balenciaga与Demna来说,“调停”是过往一段时间的主题。在一个如此特殊的时刻,行之有效的止损方式或许即是对设计初心的回溯、时装之美的重申——不论之于品牌还是个人,脱离曾经那种密集切入社会的争议性创作方式,都是当下的重中之重。

而这正是Demna为新季系列寻得的方法论。仅从秀前释出的精密制版图样,便能窥见这一点。秀场变得简洁优雅,音乐变得舒缓悠扬,一场关乎制衣技艺的诚挚追索就此开场。高级时装之美,汇涌于Demna执掌的Balenciaga。

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秀场座椅上放置着Demna恳切的自述文段,他写道:“六岁那年,我的父母请邻居家的裁缝为我定做了一条长裤。我按照自己的想法完成设计,在面料店亲自选择了面料,然后两次前往裁缝那里试穿。那是我与时装的初次邂逅,自此便埋下了爱的种子:这一次的结缘冥冥中注定了我此生的道路,我暗下决心长大以后要成为一名设计师。”

这段自述点明了他与制衣技艺“结缘”的时刻,而“追本溯源”之于此次系列发布,既指向了他对Cristóbal Balenciaga先生美学遗产的回顾和致敬,也指向了他对个体身份——时装设计师——的强调与明晰。通过设计手法诠释时装之美,才是身为时装设计师的天职。

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当模特身着极具标识性的Baggy Style经典黑色西装登场,这近乎是一种无声的Statement——它既是Demna的经典风格造物,也能从中看到Cristóbal Balenciaga先生的设计灵光。对于设计本身的关注,首先体现于结构的改制。

比如,在宽大廓形的西装之下,裤装结构被Demna拓展,额外增添的两道裁片伴随着模特的步态而飘飞,宛若两条灵动的飘带,One Piece结构也因此被打破。

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*Balenciaga 冬季23系列,裤装两侧飘飞着两道裁片

Demna曾购置Cristóbal Balenciaga先生的许多作品,比如一些Vintage裤装。而后,他用缝纫机将其拆解、重组,设计为夹克和大衣。这种解构主义的设计也出现在此次系列中。

比如,上衣的衣缘处,Demna添设了本不应出现的裤装腰头。上衣的下摆被重构为下装的上沿,旧有的、关于服饰结构的界定被模糊。当我们将衣缘的腰头与飘逸的腿部裁片结合来看,它们仿佛构成了另外一条裤装,错视的视觉魔法在此间生发。

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*Balenciaga 冬季23系列,上装衣缘添设了裤装腰头

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“如今,时尚已俨然趋向娱乐化,却使其失去了原本的光彩。服装之美原本在于它的轮廓、量感和廓形,在于缔结身体与面料之间的关系,在于如何制作肩线和袖孔,也在于时装对我们自身的塑造与影响。”

除了改制服装结构,纵观该系列,不难发觉,Demna把玩了服装的廓形和体积,这触及了服装与身体的关系:衬托、塑造,或改变。

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从上世纪20、30年代承载的“性解放”隐喻,到八零年代的“权力展示”,再到今时今日,“Power Suit”的意涵始终在变化,而怎样通过更具个性的形式赋予当代女性以力量,是时代给到设计师的创作命题。

那些微微上扬的圆形肩线,以柔和但有力的姿态加宽了服饰的肩部廓形,即是Demna交出的有关“Power Suit”的答卷。

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*Balenciaga 冬季23系列

除了肩线带来的廓形变化,在这一系列中,Demna的设计呈现出了由“设计服装”向“设计身体”的转向。那些原本用于保护摩托车手的机车夹克,被Demna配上了充气泵,以此打造出夸张的、膨出的甚至怪异的外形。

完全失衡的服饰体积,仿佛“改写”了人体——通过服装“修饰”身体令其达臻视觉层面的更优效果,与通过服装“改写”身体令其变得怪异,是完全相反的两种设计逻辑。前者久已有之、大众喜闻乐见,后者则体现了Demna对于成规的挑战,其间也透出对于Cristóbal Balenciaga沙漏美感的转译。

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在对服饰廓形与体积的探索中,Demna并未放弃自己一贯擅长的设计语言与自我表达。比如,他仍在打造“后人类”和“反乌托邦”的美感,用硕大的运动风格筒靴搭配紧身面料连体衣,两种迥异的美产生了碰撞,而采用未来主义风格材质制成的Biker靴子与中世纪盔甲靴融合,在做旧的工艺中,他串联了过去与未来。

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*Balenciaga 冬季23系列

其次,对于“平民审美元素”的运用,同样一以贯之地出现在新季系列中。不过,它变成了极为微小的细节,悄然绽放着Demna的设计趣味。再日常不过的单品,针织鞋带,被系于具有奢华美感的人造皮草外套之外,在勾勒腰部线条的同时,述说着Demna的小心思。回想初初掌舵之时,“蛇皮袋”、DHL T恤、后苏联青年装束等“平民审美元素”,曾声势浩大地掀起了时尚界对于“时尚民主化”的探讨。

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*Balenciaga 冬季23系列,针织鞋带系于具有奢华美感的人造皮草之外

然而今天,再用“时尚民主化”指摘Demna的设计,已经是确凿无疑的陈词滥调了。现在,Demna脱离了这一叙事的限定。他创建了一扇以“平等”为名的门扉,令平民审美元素和高级时装场域自由流动——鞋带为何不能融入高级奢华的美感之中?有关“平民”与“高级”的“规范”,本质是来自社会的规训。当“元素”作为最小设计单位得以自在流动,这才是文化层面的破局。

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*Balenciaga 冬季23系列,针织鞋带系于具有奢华美感的人造皮草之外

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人们乐于言道“时装造梦”,仿佛忘记了在梦幻之外,真实的生活与时代同样具备被呈现的必要。作为一个在躲避内战举家逃离的日子中度过童年的人,世界于Demna而言并非浪漫童话。刺痛是真实的。回望其设计历程,对于“真实”的着力也频频得见——或提炼真实生活元素加以时装设计语言的浸润,或用先锋的表达触及时代的脉搏。

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*Balenciaga 冬季23系列

“在过去的几个月里,我亟需为我衷爱的时尚初心找回一隅世外桃源,当我全身心投入在制衣过程中时,这种感觉自然而然地回来了。它再次提醒我,时尚那无与伦比的力量,能够让我感到幸福与满足,能够让我真实地表达自我。这就是为什么时尚于我而言,不再是一种娱乐化的表达,而是一门有关制衣的艺术。

Demna言及了时尚、娱乐、艺术的关系,这与时代的宏大背景难解难分,令人想到《Critical Fashion Practice》书中的阐述,随着时代变化,“艺术批评的缓慢消亡创造了一种气氛:艺术逐渐成为一种娱乐形式,其模式与时装业呈现出惊人的相似性……现在的艺术仅仅是呈现表征或反映艺术日益衰弱的内涵,成为知识精英们商品游戏中奢侈的棋子。”

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*Balenciaga 冬季23系列

时代助推了“娱乐”的滔天巨浪,艺术、时尚,或者更准确地说,泛文化场域,无一可避其殃及。在这样的背景之下,Demna明确表达了对于“娱乐化”的抵触,这是一种近乎勇敢的表述——时尚不是娱乐,更不是只有消费、没有诗意的工具。

回想秀前释出的制版图样,其实也提供了可被拆解的文化空间,足以与时代产生关联。Demna将“设计秘诀”公之于众,任何人都可以制作“巴黎世家样式”的单品,但它们永远不是巴黎世家。然而,大众衍生单品却可以助推“巴黎世家风格”的汇拢——在信息极速涌动的当下时代,“风格”是最重要的存在。

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*Balenciaga 冬季23系列

同时,这些单品的“所有权”该如何界定?这既可波及“设计所有权”的问题,亦可影射盛行打版抄袭的服装行业。新季系列中的另一个重要细节,在于Demna消隐了服饰之上的Logo,不论是作为对于身份的彰显,还是作为品牌的视觉标签,Logo的消隐都具有不言自明的文化意涵。

当熙攘的噱头渐渐沉静,Demna将“时尚”界定为“制衣的艺术”这一表述仍旧值得被深思、被讨论——“时尚”究竟是不是“艺术”?评论家塞兰特认为时尚吸走了艺术的血液,而艺术希冀通过时尚获得名利;时尚作家Adam Geczy则认为时尚需要艺术加持,艺术则需要时尚的商业头脑……之于Balenciaga,问题的答案是什么?或许,只能留待下一季新装发布,由Demna亲手写下。

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*Balenciaga 冬季23系列

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青年,你怎么看?

本次时装周,《NYLON尼龙》将与东华大学的同学一同看秀,邀请新生设计力量围坐一堂。从年轻受众与设计专业生力军的视角,交流他们的“看法”。

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*Balenciaga 冬季23系列

N=NYLON

G=服装设计与工程专业 郭秋含

L=服装表演专业 刘伊雯

Z=服装表演专业 张甜

J=服装设计专业(中日合作) Joey

N:Demna意在通过这一系列回到“时装”本身,专注于制衣技艺之美,呈现了一个剥离话题与噱头的巴黎世家。对此,你怎么看?

G:这场秀呈现了Demna设计语言中最为纯粹的一面。但我还是从一些廓形和细节中感到了他的“反叛精神”,例如象征着女性力量的垫肩设计,他使用的圆形肩线,是柔和的而非锋利的。人们总是对女性力量抱有“强势”的刻板印象,Demna式的“权力套装”则是更为低调的存在,令人感到静谧的力量。

L:Demna本次专注于服装本身,用精致的剪裁设计与独特的风格廓形突出服装本身的细节质感,利落干净,气场十足,为这个品牌的基因注入了全新的力量。

J:相较于之前的系列发布,这一季不再有强烈的“噱头”。选择回归“时装”本身,是他的真心与思考,也是一种适用于当下境况的做法。

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*Balenciaga 冬季23系列

N

:在此次秀前释出的讯息中,Balenciaga公开了一件西装夹克的制版图样,大众可以使用这一图样制作服装。对此,你怎么看?

G:该系列的设计初衷回到了时装本身,我觉得公开西装夹克的制版图样,也是对该系列主题的呼应。作为一家老牌时装屋,Balenciaga的剪裁方式一直以来都备受赞誉,同时,这也是致敬品牌创始人Cristóbal Balenciaga精密复杂的剪裁和制版技艺。

J:我的第一反应是“竟然有这种好事”!因为我自己是学服装设计的,我觉得能接触到Balenciaga的制图是一件非常好的事情!对此感兴趣的人可以自己制作属于自己的Balenciaga,还可能会掀起在原版之上增加个人特色的Remake热潮。

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*Balenciaga 冬季23系列

N:

“时尚于我而言,不再是一种娱乐化的表达,而是一门有关制衣的艺术。”Demna此言,涉及时尚、娱乐和艺术的关系。对于这三者的关联,你怎么看?

G:时尚的发展需要艺术,需要将艺术注入品牌之中,但同时这也意味着,艺术将对市场妥协。而时尚若是与“娱乐”联系在一起,便意味着时尚走向了大众,甚至,变得平庸。

J:在我看来,这三者之间是相互独立的,但也是互相有关联的。“时尚”是一种趋势、一种态度,“娱乐”是大众的,而“艺术”则更侧重人和人情感的联结。

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*Balenciaga 冬季23系列

N:

在该系列的服装中,Demna有意抹去了Balenciaga的Logo。作为令品牌大火的重要元素,Logo的消隐是一个颇有意味的举措。对此,你怎么看?

G:我个人觉得“Logo”的使用程度,其实是区分“街头潮牌”和“高级时装”的一个重要因素。在此前的系列中,夸张醒目的Logo让Balenciaga走向潮流化设计,受到潮流人士的狂热追捧。而在这次系列中,个人感觉Demna是希望通过弱化Logo,增强Balenciaga的“高级时装”属性。

L:高级时装在于“风格”,而非在于Logo。虽然没有Logo,但这些新装的风格令人一眼就能辨认出来,这很“巴黎世家”。在一个视觉符号充斥着大众生活的年代,Logo的消隐是站在了浮躁社会的对立面,这需要勇气。不再依靠Logo打造“爆款”,更凸显了Demna此次对于“设计”本身的专注。

撰文:RUNNI

编辑:Walser

图片:来自品牌

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