黑暗系家具（猎奇透明的家具）

今天的话题有点有趣。

你也许和无数人一样，想象过未来的透明概念手机，但是你想过如果把家具也做成透明的话，会是什么样子的么？

近日在网上找一些关于明清家具的研习资料，偶然间看到了下面这令人耳目一新的家具造型。

先上图，不做评价，看过之后我们再来评头论足。

青花

圈椅——透明依旧系列

官帽椅——透明依旧系列

太师椅——大中堂印象之一

玫瑰椅（据设计者自称）

虚涵条案——颐和园系列之一

落地灯

扯不断-花板系列

“五方阁”方桌——颐和园系列之二

八仙桌配太师——大中堂印象之二

鼓凳——透明依旧系列

“五方阁”椅——颐和园系列之三

灯挂椅配几

看过之后不知诸位作何感想？

我不能否认的是，它们给我第一眼的冲击力非常大。传统制式，新兴材料，设计感极强，别开生面。看过了明清木制家具突然被这一波“洗眼”确实令人招架不住。

但是“洗眼”不能被“洗脑”。

对一个深谙明清家具审美精髓，将传统家具文化已刻入骨髓的人来说，这样的家具设计不过博一眼球而已。

为什么？我们一会儿说。

这样的家具设计是不乏一些鼓吹者的：

（作者，省去）领悟并尊重中式家居的儒雅禅意，欣赏西式家居的简约时尚，并将两者的元素完美地融合，从每件作品的转角到面以及细微的结合点，都务求考究，最大限度地还原中式家居的韵味，保留工艺、诗意、借景等方面的东方味道。

他认为，寻找最现代的材质与最古老的艺术之间的冲突点和结合点，以最为细腻精准的工艺打造，才是当代设计的灵魂所在。

当然，以上所夸赞的几点，我们可以基本认同。而具体到家具这一个很窄很窄的门类中时，我们是否应该尊重传统家具固有的品格？

我们正好藉此可以思考，可以发问——如果没有红木，会不会成就中国的传统家具？如果不用红木，中国家具还能不能称之为经典？

退一步讲，黄花梨紫檀红木这些名贵珍稀硬木固然可以被塑料玻璃板取代，在材料上我们可以探索新的形式，那榫卯工艺是否也可以被化学胶取代？

事实上恰恰相反，如果家具真的做成了塑料透明板，我想对于传统的榫卯结构无疑是一次绝佳的展示机会。因为透明，家具的内部结构可以清晰的看到。

然而在以上诸例中，我们并没有看到这种具有张力的表现。

与此相反，我们可以举几个之前讲过的例子，看看同样是透明的设计，看看别的设计师是如何来表现的。

比如国内设计师邵帆的圈椅爆炸图——

解构的圈椅

这是一件大漆圈椅，榫卯结构全部打开，以有机玻璃为支撑，向观者展示了中国所独有的榫卯结构内部情况，有人称之为圈椅爆炸图。

这件作品打动我们的是椅子的结构，打动作者完成创作的也是椅子的结构。相比于黄花梨紫檀等硬木家具，这件大漆的圈椅似乎微不足道，收藏价值也不及前者，但是经过设计师的加工，俨然成为了极具观赏与收藏价值的艺术品。

再比如还是邵帆的翘头案——

一腿三牙带罗锅枨翘头案

把一件老一腿三牙带罗锅枨翘头案打开，去掉了面板，用有机玻璃替代，同时为了解决新家具的稳定性，在有机玻璃面板下加了两块有机玻璃挡板。

由于面板变成了“透明的”，所以观者对于腿部一腿三牙结构的关注程度会增加。

再举一例，侣明室的1间房——

一堂六件黄花梨玫瑰椅，围坐一张玻璃桌

最精彩的一例，是在北京某榫卯结构展览中出现的一张八仙桌。

用透明的亚克力构件代替原有构件，榫卯结构展示地清晰明了，交代地一清二楚。

让家具变透明，这才是正确的打开方式。

同样是玻璃塑料版，同样是古典家具，同样透明，谁更高明？

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