魏碑的墓志临写(浅谈魏碑元倪墓志的临习)
欧阳中石
人们临习楷书,多从唐朝诸碑开始,尤其以颜、柳、欧诸帖入手者多;其实唐碑中还有很多,如虞世南、褚遂良、敬客等人的字也有很高成就。而且,正因为它们没有得到更广泛的普及,反而显得有一些脱俗之气了。不过,在他们之间总还是“共性”为主,离不开唐人的法度、气质,这是时代的特色。为了使自己的字得到更大的丰富,在学习进程中发生新的变化、质的飞跃,则必须向另外的情境中去寻觅新的营养。至于唐以后的楷书,都是唐楷的遗绪,甚至直到清朝中叶,一直未见新的开拓。如果想更上一层楼,则必须向魏碑的领域去作新的探求。
“魏碑”,原指北魏拓跋氏一个时期及所领属一带等处的诸刻石而言。其实,与此约相同时的南北六朝中,各个地方都兴起了这么一种非隶非隋、唐楷书体制的书体。固然,她们之间也有很大的不同,但究其型体,都以北魏之书体为基本型体。稍早一点的隶意较重,晚近一点的隋唐楷法的端倪已见。当然北魏诸名碑是为典型。沿袭下来,只要写这种风貌的字便都笼统地称之谓“魏碑”了。如唐颜师古的《等慈寺》,北京房山云居寺唐代僧人静腕和尚的写经,河南新安张钫所集《千唐志》,以至于赵之谦等人的字,都是以魏碑为规范,都是写的魏碑。所以,“魏碑”已经是一种楷书中的书体。不能单单以时间为规绳了。
图一
图一:
① 开始自笔画之外空中入笔;
② 此处稍按微顿;
③ 此处转毫;
④ 收笔时下侧先行;
⑤ 此处微顿转锋向右下行笔在后;
⑥ ④⑤两侧笔锋④先⑤后最后都集于⑥。如果拢毫困难,可将笔管微拈,内转(即拇指向下,中指向上微微一转),便可拢毫收笔。
图二
图二
①前一笔收笔处,从此处径直空行至② 处,笔锋着纸;
③此处转锋向右。 从①至②,必须径直空行,切勿上下动摇;否则,两笔不能衔接。
图三
图三
上①从左上斜向右下入笔,不必从笔外远处来,直接入笔即可:
上②至此处微顿;
下①直接从左向右入笔;
下②③锋分上下两侧,中锋行笔;
上③为上侧锋;
上④为下侧锋,下侧锋外之笔画为笔腹所成;
上⑤拢毫收笔于此。
图四
图四
①笔画外起笔处;
②入笔处;
③ 顿笔:
④转毫向下。
图五
图五
左①笔外起笔处;
左②入笔,
左③顿笔:
左④转毫向下,转毫时速度当稍快。
右①入笔;
右②顿笔处;
右③由于转毫向下过慢,为笔锋扫出的情况。
图六
图六
①笔外起笔处,
②入笔:
③按笔;
④转毫:.
图七
图七
左①开始拢毫,绝不作顿笔;
左②右侧锋右展,沿笔腹而下;
左③左侧锋先行,向右归,右侧锋慢行;
左④收笔于此;
右①右侧锋自然而下;
右②③自然顺势上提收笔。
图八
图八
左①开始向右侧拢毫:
左②右侧锋与笔逐渐归并;
左③右侧锋归至③处收笔;
右①自然顺势,左侧锋、右侧锋及右侧笔腹一同收归于①。
图九
图九
①承前笔来,至此,从笔锋轨迹看正如藏锋;
②承前笔右侧锋变作下侧锋;
③翻笔向右;
④⑤上侧锋逐渐先行,下侧锋至⑤下按略顿,拈管,上侧更先行,下侧再慢,以便拢毫;
⑤收笔,上侧锋微向下扣。
~三石编辑
北魏·元倪墓志:
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