格雷夫斯电影（罗德斯对语言系统的痴迷）

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导语：

罗德斯多元化的女权主义电影集中展现了其对语言的痴迷，语言作为一种符号系统，揭示但也强化了世界上最弱势群体所面临的结构性压迫。

里斯·罗德斯，电影《不可思议的日志》（Journal of incredible，2016）剧照。

英国实验性女权主义电影制作人里斯·罗德斯（Lis Rhodes，1942，以其视觉作品中的密集、专注和诗意而闻名）的一项名为“里斯·罗德斯：异议路线”（Lis Rhodes：Dissident Lines）的调查备受认可。该项目跨越了她50年的职业生涯 —— 从激烈抨击英国社会和英语体系下的父权制结构的标志性早期电影，到聚焦于移民危机、奴隶劳动和学生抗议的近期作品。这些作品包括16毫米实验电影、电影装置、摄影和纸质作品，它们的共同点是罗德斯对于语言的痴迷，语言作为一种符号系统，揭示但也强化了世界上最弱势群体所面临的结构性压迫。

“里斯·罗德斯：异议路线”的展览现场，2019，诺丁汉当代艺术中心。

自20世纪70年代以来，罗德斯反复呼吁公众关注女性被剥夺权利的问题。她早期的女权主义阶段以黑白电影《轻音乐》（Light Music，1975-76）等作品为代表，灵感来自音乐创作中的性别不平等。这部作品以其原始形式曾在诺丁汉当代艺术中心（Nottingham Contemporary）上演 —— 一个双通道的16毫米投影，其中投影仪发出的光束相交并相互播放。该装置也是部分沉浸式的，因为游客可以在灯光流中穿梭，成为艺术作品中的一部分。这项工作直接源于罗德斯的实验，即他同时创建了16毫米的声音和图像（通常是分别记录）。在这种情况下，罗德斯用讲台上的摄像机拍摄了一系列图画，然后把它们印在了电影的光学配乐上。然后我们所看到的便是原声带的视觉表现：矩形的黑白条纹在屏幕上垂直移动，变宽和变窄 —— 这是一种光学舞蹈，以其创造性和强烈的听觉不和谐而令人惊叹。

里斯·罗德斯，影像装置《轻音乐》（1975-76）。

《轻音乐》的展览现场，2019，诺丁汉当代艺术中心。

罗德斯通过电影进一步加深了她对女权主义的兴趣，比如《轻阅读》（Light Reading，1978），这是一部20分钟的16毫米胶片，由一张张底片和极度变焦放大的照片组成。这在一定程度上受到作家格特鲁德·斯坦因（Gertrude Stein，1874-1946，美国女性作家与诗人）的启发，《轻阅读》将阅读过程戏剧化地作为一种文化和社会建构。罗德斯让我们注意到电影中框架和裁剪的主观性，以及诸如主体和客体等语法结构。《轻阅读》（1978/2019）中的六福印刷剧照，展示了一串串的字母，捕捉到了罗德斯对解构语言并还原其基本元素的执着欲望。

在她的职业生涯中，她曾与许多女性艺术家和电影制片人合作过，包括美国电影人玛丽·帕特·利斯（Mary Pat Leece），罗德斯曾在西弗吉尼亚州农村的一个露天矿场拍摄了《舷灯》（Running Light，1996），那里雇佣了许多非法移民工人。这部电影的黑白影像呼应了沃克·埃文斯（Walker Evans，1903-75，美国摄影师）和詹姆斯·艾吉（James Agee，1909-55，美国小说家）合作出版的《现在让我们来赞颂那些著名的人》（Let Us Now Praise Famous Men，1941，该书记录了大萧条时期贫困租户农民的生活）等标志性的贫困景象 —— 摇摇欲坠的农场内部，但为了保护工人的身份，这里进行了裁剪或模糊处理，并与口头上的虐待行为保持同步。

罗德斯将电影作为一种思考的工具，并作积极的抗议 —— 对反剥削的持久关注在她近期的双声道装置作品《不和谐与骚乱》（Dissonance and Disturbance，2012）中得到了回归。这部作品综合了她之前的三部电影，她在影片中抨击了80年代的英国经济，她称之为“为生活而征税”（taxing for living），同时也展示了学生抗议教育经费削减和巴勒斯坦社区遭受的经济破坏和流离失所。在另一部40分钟的单频道视频《暧昧旅程》（Ambiguous Journeys，2019）中，罗德斯将她对英国地下经济如何从剥削移民中获利的调查与缅甸的奴隶劳工联系起来。在所有这些作品中，她经常直接用画外音来剖析贫困催生廉价、弱势劳动力的故事。

里斯·罗德斯，电影《不和谐与骚乱》（2012）剧照。

20世纪80年代，罗德斯试图让自己的作品转移到画廊之外，她与乔安娜·戴维斯（Joana Davis）共同执导了一分钟的拼贴视频集《稍等片刻》（Hang on a Minute，1983-85），这一系列充满活力的影片在英国第四频道播出。这部充满政治色彩的实验性电视剧在播出六集后就被停播了。罗德斯的最近作品《死亡名单》（List of Deaths，2019）是将画廊和公共空间之间建立连接的一种新的尝试，它由一个横亘在一堵墙的面板组成，上面列出了欧洲移民和难民在何时、何地以及何种条件下死亡的名单，该名单正在编撰进行中，是由一个名为“跨文化行动联合”（UNITED for Intercultural Action）的非营利组织编制。虽然这一最新尝试并不具备罗德斯早期作品那种令人兴奋的敏捷思维和形象，但它证明了她对重新激活和重塑电影的持久渴望，以此作为一种可行的抗议和表现方式。这些实验电影及装置有力地展现了罗德斯将她对语言的持久兴趣与她更广泛的社会政治关切融合在一起的程度 —— 将语言视为一种有生命力、具有可塑性和可操纵的元素。她的职业生涯是被对电影潜力的狂热信念所推动，事实上，正如戈达尔（Godard，1930，法国新浪潮电影奠基人，挑战和抗衡了好莱坞电影的拍摄手法和叙事风格）所说，图像确实是会思考的 —— 而研究和质疑它们思考的可靠性（坚实性）正是艺术家们的任务。

里斯·罗德斯，电影《即兴演奏》（Riff，2004）剧照。

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