咏竹诗和咏竹对联（读诗词对对联欸乃一声山水绿）
1.流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。
——蒋捷的《一剪梅·舟过吴江》
四字相叠的排句，颜色的强烈对比，突出画面的重叠，心境的重叠，写得灵动流丽，三句同韵，像是喃喃自语。春深似海，愁深似海。
2.忆梅下西洲，折梅寄江北。单衫杏子红，双鬓鸦雏色。
——《西洲曲》
《西洲曲》是现存南朝民歌中最长的一首，依季节转换顺序，描写一采莲女对情郎的深情眷恋。
忆梅下西洲(每想起那次梅林约会就想去西洲)，折梅寄江北(先折下一支梅花，寄到江北那头)。
单衫杏子红(身上的单衫，红杏那么鲜艳)，双鬓鸭雏色(乌黑的鬓发，像雏鸦的羽毛柔软鲜亮) 。
3.烟销日出不见人，欸乃一声山水绿。
——柳宗元的《渔翁》
烟销日出，山水顿绿，渔船离岸而行，空间传来一声橹响。
不见人与山水绿的对比，一个空灵流动，一个写实永驻。
欸乃一声与山水绿，句子奇妙组合在一起，别有一番不可言说的隐逸禅味。
渔父耶？仙家耶？作者自况耶？
4.细雨湿衣看不见，闲花落地听无声。
——刘长卿《别严士元》
看，不见，听，无声。细雨湿衣，闲花落地。读到这样的句子，心底柔软、惬意，会心一笑。
沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风，诗人们的心，和我们都是想通的。
5.忽如一夜春风来，千树万树梨花开。
——岑参《白雪歌送武判官归京》
冬景当做春景来描写，还那么天衣无缝，那么惊喜异常，也只有这样的句子了。
6.绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。
——宋祁《玉楼春》
一边绿，一边红，一边輕寒未退，一边已经迫不及待，像调皮娇俏的少女在嬉闹。
这样的春天，谁不喜欢？
7.城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花。
——辛弃疾《鹧鸪天.代人赋》
诗意，总是在对比中，显得出人意表、峰回路转。春天在哪里？答案在这里。
8.春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。
——晏殊《踏莎行》
除了对比，还有拟人。那边厢红杏在嬉闹，这边厢，春风又在调戏杨花，让你恼不得、羞不得。
9.试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。
——李清照《如梦令》
这里，该通觉的手法登场了，绿肥红瘦，要多惊艳有多惊艳。
10.疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
——林逋《山园小梅》
疏影，暗香，实景虚写，别具手法。清而浅的水，黄昏的月，一齐来捧场，衬托梅花的神韵。
此情此景，教人如何不爱她？
11.黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。
——赵师秀《有约》
雨声淅沥，蛙声处处，有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。
不疾不徐，有意无意，赵兄，好闲适啊你！
12.悄立市桥人不识，一星如月看多时。
——黄仲则《癸巳除夕偶成》
除夕，独自犯呆，古人的题目可不是随便拟定的。
把寂寞、凄切、困蹇，不着一字痕迹，写得这么诗意而别出心裁。
13.沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。
——刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》
平常景色，平常事物，刘禹锡的口中，能吟出刚健昂扬之气，诗豪之名有谁不服？
14.天机云锦用在我，剪裁妙处非刀尺。
——陆游《九月一日夜读诗稿有感走笔作歌》
看陆游得心应手的样子，人人艳羡。
好文章、好诗词，像仙女的云锦一针一线巧手剪裁、缝制。
老先生还说过，文章本天成，妙手偶得之。
他还说过，功夫在诗外。那诗外的功夫，都是穷经皓首的辛苦。
15.为人性僻耽佳句，语不惊人死不休。
——杜甫《江上值水如海势聊短述》
平生为人，就喜欢细细琢磨，苦苦寻觅好诗，诗的语言不达到惊人的效果，决不罢休。
知道美好的诗句都是怎么得来的来吧。
欸乃一声山水绿，作为上联，征求下联。
整个对联的正确格式：
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
按照对联的一般原则：一三五不论，二四六分明。
我是依马立画桥，欢迎朋友们互动，对句时，请勾上转发按钮，让更多朋友参与您的头条号！
,
免责声明：本文仅代表文章作者的个人观点，与本站无关。其原创性、真实性以及文中陈述文字和内容未经本站证实，对本文以及其中全部或者部分内容文字的真实性、完整性和原创性本站不作任何保证或承诺，请读者仅作参考，并自行核实相关内容。文章投诉邮箱：anhduc.ph@yahoo.com
