孔侑在韩国地位 为什么孔侑非死不可
《釜山行》的导演延尚昊在电影上映后，说他后悔写死孔侑。
这句话像一句预言，阔别4年的《釜山行2》成为今年韩国销售量最高的电影，不过和前任相比，仍然略显落后。
又想起延尚昊心痛感慨，“早知道就不写死孔侑了。”这话听了笑过即可，我仍然认为，再来一次，孔侑饰演的爸爸仍然会被写死。
在《釜山行》中，没爸爸，不行；爸爸不死，也不行。
《釜山行》讲的是女儿生日那天，爸爸被迫答应带着她去见妈妈（离婚中），在乘坐地铁时遇到丧尸爆发。
在《釜山行》中丧尸是一个偶然事件。没有爆发前，这里没有外星人，没有战争，也没有丧尸，生活—工作—聚会是常态化。
电影的不同在于“变异”，被咬的人会变成丧尸，然后再去咬人。
这个背景奠定了该片的象征性：“变”。如何呈现“变”是整个故事最核心的问题。
- “下一个是谁”是电影制造出来的恐慌氛围
- 正常的人们惊恐万分，害怕下一个被撕咬的会是自己
- 随着剧情的越往后，一个隐藏的疑问逐渐清晰：真的只有丧尸才伤人吗？
过滤掉丧尸恶心的场景，这里有正常的人变成丧尸，自私男变成奉献男。除去血肉模糊的画面，惊心动魄的奔跑，它暗藏的是人性的暖意。
关于丧尸的电影这不是第一部，也不是第一部看后在惊吓之外，还有更多情感的电影。
- 《温暖的尸体》讲的就是丧尸与人类女孩的爱情故事，因为爱激活了他早已冰冷的心，重新有了温度。
- 最早我们的接触的《E.T.外星人》虽然不是丧尸，也是和非人类有关的感情。ET和小男孩之间的情感联系，让彼此成长，也赚了我们一大把眼泪。
《釜山行》不同在于它所处的背景，和情感的落脚点。有人在看过电影后认为人物设定不合理，但我恰恰认为人物行为和故事背景是有关联的。
01背景
电影一开始就交代了，一个村子因疫情被封闭，路过的农民跟防疫中心的人抱怨，如果再杀死他家的猪，他就要和他们拼命。
这个情节很短，但是它传递给我们一个信息。
- 这个地方曾被封闭过，原因是流感。
- 农民，警察，和我们都会认为，这次封闭又是一起普通的流感事件。
暗示了故事环境的普通，没有外星人，也不是末世。就和我们所在的每一天一样，人们工作，回家，再平常不过。
日光之下真的无新事。
02人物心理及行为
背景交代很有必要。
他们接受的天灾人祸都是地震，火灾，车祸……这些是人们印象中对于祸事情的刻板印象。这个刻板印象预示了后面每个人在遇到丧尸后的行为。
他们在列车上和丧尸关在一起，占据各自的车厢。这里没有列车长，没有警察，也没有人报警，乘客被放在一个孤立无援的位置上。
你是不是觉得很不符合逻辑？
因为他们从来没有遭遇过丧尸，丧尸是个什么鬼？没人遇到过！没人知道该怎么对付它们，自然除非亲眼所见，也没人相信。
所以电影中，有很多让我们干着急的场景。
- 最后一秒跑上列车的女人，满身是血也没有引起重视。由她变异了一整车的尸体
- 丧尸都追到身后了，列车长开车还要询问控制中心的意见
- 第一批在大田保护百姓的军队，面对丧尸全军覆没
- 丧尸爆发后，爸爸（孔侑）还在打电话说工作的事，把女儿放在一边
- ……
丧尸，外星人，吸血鬼……我们在电视上看得多，但我们相信它们只是荧幕塑造，他们同样如此。
电影中乘客们在电视上看到种种报道，都是暴乱，火灾。
人们对灾难的刻板印象，让他们无法预测严重程度，连军队都无法抵抗，何况是普通百姓。
在这样混乱的场景下，人性被戏剧化了，剧情的张力更加突出。慌乱中加深了《釜山行》想传达的信息：人性，是否经得住考验？
《釜山行》的成功除了剧情中节奏的张弛有度外，还归功于人物性格的设定。
- 电影中最让你感动的是什么？老奶奶中的姐姐为了拖延丧尸们的自我牺牲，你流泪了吗？
- 电影中让你拍手叫好的是哪里？3个男人为了和亲人汇合，缠上绷带准备和丧尸死磕到底那里，你有没有暗自叫好？
有的情节让我们拍手叫好，有的让我们干着急，有的让我们流泪，有的让我们气愤……最后你会发现，所有的情绪都和丧尸无关，而是和那些生存下来的人有关。
遭遇突发事件时每个人表现出来的性格增加了电影的丰满度，让它有血有肉，有温度。
01力量者
列车开动后秀安去上厕所，她离开爸爸，朝着车厢后面走。走到卫生间时有一个长得敦厚的男人守在门口，他告诉秀安，去隔壁厕所，这里面的人要用很长时间。
这个敦厚的男人高大，穿得笔挺的西服都保不住他满身肌肉。皮肤黝黑，脸上长有胡子。不同于爸爸（孔侑）修长的身形和好看的脸。
- 敦厚大叔给人的第一感觉并不好——粗犷。
- 他对秀安说，“你爸是个自私的人”——粗俗！嘴碎！
但，他是电影里的“能量者”“保护者”。
最后3个男人穿过丧尸，和孩子，孕妇，老人在一起时，他为了保护大家到达安全地带受伤，被转换。
爸爸看到他手上被丧尸咬伤的地方，敦厚男让爸爸快走，并把自己的妻子托付给了他。
他远远看着妻子，说“你该走了。”
没有更多的语言，已经让我哭到不行。
嘴碎的保护者，将大家送到安全之地，完成了自己最后的坚持。
在整部电影中，敦厚大叔代表了力量。特别是在大家逃亡中，能看到他的场景就让人安心。
- 秀安差1个指甲的距离就要被丧尸抓住时，他狠狠撞开了丧尸，护住了秀安
- 爸爸被丧尸拖住，无法离开时，他死守脆弱的防线，一直等着他回来
这个角色的力量除了在对抗丧尸时的蛮力外，还有对爸爸（孔侑）这个人物的感化。他用自己的行为，影响着爸爸，从一个自私冷漠的男人，成为最后的守护者。
02转换者
电影中有转换者有2种类型。
- 一个是被咬后变得人性全无的丧尸
- 一个是从自私到付出的人
爸爸这个角色2个都占了，他既不是坚定的好人，也不是顽固不化的恶人。他的性格随着剧情的推进，一直在变化。
这个角色连起了整部电影所有人的关系，加深了其他角色的对比。
除去孔侑样貌的迷惑性，爸爸这个角色最开始是不讨喜的。
- 女儿生日，他准备了最新的电子设备，结果发现相同的礼物他才送过。暗示了他的重心在工作上，对于女儿的疏忽。
- 在列车上，他倒头就睡，没有在意女儿离开了。进一步加深了他的不上心。
当敦厚大叔对秀安说“你爸爸是个自私的男人”时，我默默点头同意。
似乎为了证明爸爸的自私，当他们到达大田后，爸爸背着所有人，悄悄带着秀安准备往安全的出口走。秀安准备叫上其他人，爸爸说“不用给他们说。”
他的冰冷这个时候似乎和丧尸无差，一切只以自我为主。可是他被转换了，不是被咬的，而是被影响。
在敦厚大叔救了他以后，他们一起冲破丧尸群与孩子汇合时，他的内心发生了变化。
3个男人在丧尸群中相互配合，照应，这个时候的爸爸不再只想着自己。
在最后一刻，爸爸为保护秀安和敦厚大叔的妻子被转化。他再次被转化，他即将变成毫无人性的丧尸。
他靠在车尾，想到了秀安出生时自己的喜悦，想到她柔软的身体，可爱的小脸，记忆中的他笑了。他的眼睛已经变成了丧尸眼，可他还是笑了。
爸爸这个角色，代表爱。
因为爱秀安，想给她最好的生活，所以他投身于工作中，渐渐麻木忘记初衷。他在列车里知道让自己赚钱的项目是引发丧尸的根源时，他失声痛哭，这不是在哭工作，而是在哭自己。以为会让家人变好的工作让他失去了妻子，忽略秀安的成长，还造成了这么大的不幸。
因为爱，在最后被转换后，他还保留了最后一丝清醒，跳下列车，把希望留给了秀安和一个身怀六甲的女人。
这个角色的复杂性让我们看到成人心里的冷漠，也看到因为爱而转变的希望。
03牺牲者
电影里有更多的牺牲者，垂垂老人最后的牺牲，让人感动。
老人代表无用。
在第一次逃跑时，2个老人落在最后，气喘吁吁。秀安给老人中的姐姐让座，老人很感动，说自己腿脚不好。当时爸爸跟秀安说“这个时候你没必要这样。”
老人在逃亡里是无用的。
这不是电影中才有的意思，在《人类简史》中就用写，部落为了生存只会保留族的年轻人，老人要么会被处死要么会在迁移中被丢下。
当人们开始为生存考虑时，老人成为了多余的存在。电影中同样把老人放在了这个位置。
电影中老人的死带着悲壮的色彩，似乎是对“老人无用”一说啪啪的打脸。
这是一个弱者最有力的回击。
电影里有没被转换的恶人，有自私的人，但让我们记住的仍然是人性在被拉扯到极度恶劣状况下爆发出的亮点。
列车上第一个怪人，不是丧尸，而是一个叫花子。脏兮兮，东躲西藏，毫无用处。在最后一刻，他冲出去拖住了丧尸，为秀安和孕妇爬出倾倒的列车争取了时间。
无论是敦厚大叔，还是爸爸，还是更多的人，电影的视角最终落到了秀安，这个小姑娘身上。她善良，敏感。
她帮助老奶奶，爸爸说不必如此后，她不解，似乎在问：为什么这个时候不能？
最后，所有人用自己的行为回答了爸爸没有给秀安的答案：能！善，在；希望，也在。
孔侑出演爸爸这个角色，绝配。
爸爸最开始是自私冷漠的，但是他的冷漠并不外显，是暗藏着。女儿能感觉到，因为他们朝夕相处；敦厚男能感受到，因为在危及情况一瞬间，他的自私被暴露了。
爸爸悄悄咪咪的自私也和他的工作有关，他是基金经理人，俗称“吸血鬼”。为了获得利益，不择手段那种。如果没有好的掩饰，将自私欲望完全暴露，无法取得投资人的信任。
孔侑的形象气质，给爸爸角色加分。
孔侑身上有一种疏离和温暖2中相反的气质。
在《鬼怪》中，他饰演孤独又寡情的鬼怪，就是杜绝高傲，冷漠的。可是他一笑就破功，什么自私冷漠都可以被原谅。
《釜山行》中的爸爸同样如此。
他关心秀安，即使我们和秀安都看出他心不在此，但是在他微笑时，就是无法说：你这个假惺惺的男人！
孔侑极好的用外在气质，包装了爸爸这个角色内在的麻木与冷淡。
当他最后变成奉献者时，不同于敦厚男，带着烈士般的悲壮。
他和女儿告别带着微笑，笑中带着不舍，爱意。当他最后告诉女儿，这个时候首先要保护自己时，我们已经不再在意他此时的“私自”，这是他最后能为女儿做了事：一个叮嘱。
孔侑表现的奉献者，去掉疏离之后暖意爆棚。
孔侑身上有着贵族的柔软气质，也有符合爸爸这一角色平静中隐藏的力量。
他最后的笑，最后一段柔软的回忆杀，瞬间吹散了电影里紧张又绝望的氛围，奠定了这部隐藏基调：希望。
《釜山行》2016年上映当日，刷新韩国影史首映日的最高观影人次纪录，创下了韩国影史单日票房最高纪录，成为韩国本土第16部千万人次观看的大片。
前2日《釜山行2》上映，成为韩国电影市场2020年预售量最多的电影，但仍然无法超越1的成绩。
我的理解是，一部电影的叫好又叫座，不是某一个演员决定的，也不是一个好的故事线就能成，更不是基于前任成就上好成绩的延续。
符合背景的故事线，人物心理和行为，配合上演员的诠释加深视觉和情感表现，是多方面配合而成。
当然，如果孔侑没死，《釜山行2》的期待值和期望度都会高一些。只是不知道，影片本质是否能和观众的期待相匹配了。
《釜山行》是一部刷过N遍以后还会看掉眼泪的电影，有那些个瞬间的亮点，震得触不及防。
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