浅谈艺术的创作者（艺术的生命在于本质的真实）

艺术的生命在于本质的真实一一对电视连续剧《长天烽火》的一点思考

原创作者：田军亭

生活的真实不等于艺术的真实，但艺术的真实也绝不等于随意的虚构、加工和对真人真事的盲目排斥。虚构、加工之成败优劣，取决于其作品是否准确反映了一定时间、环境背景下社会生活的本质或本质方面。只有建立在生活真实基础上的本质的真实，才是艺术真实的真谛。15集电视连续剧《长天烽火》是以中国空军爱国志士的抗战史实为背景虚构、加工的产物。尽管主创者试图给人以纪实的凝重感，但该剧随意的虚构、加工却扭曲、损害了一些重要史实所反映的当时社会生活的本质或本质方面。笔者1986年创作电影文学剧本《华夏天神》时，曾查考、研究过中国空军从诞生之初到抗战时期的大量史料，深感《长》剧在艺术真实方面存在着较大缺陷。

其一，未能充分展现出我空军爱国志士在抗战初期独立对日作战中惊天地、泣鬼神的英雄壮举及其大智大勇、大义凛然的爱国精神与民族气概。主创者以虚构的我某攻击机中队为剧中主要人物的活动舞台，造成了叙事角度视点低、视野窄的极大局限，难以将诸如"8·14"笕桥首战大捷、空袭上海登陆日军、轰炸白龙港日舰队、"9·18"夜袭日军等最具代表性、蕴含爱国精神与民族气概最浓重的一幕幕悲壮活剧提炼、概括于剧中。在表现初期我空军勇士无苏美志愿队助战时多壮烈败北，倒与当年被俘日军飞行员执意认为击落自己的绝非中国人颇为相仿，而我空军勇士用鲜血与生命换取的首战三日击落日机46架，使日海军精锐木更津、鹿屋二联队损失过半，初战3月击落日机300架、歼敌大批兵员、舰船等战绩何在？阎海文自击殉国、沈崇诲勇撞敌舰等悲壮史实，或被从其独特的经历等背景根源中独立出来泛泛表现，或攒入雷天眷误炸同胞的史实中拼凑"悲剧"效果。然此类虚构，不仅未"构"得我空军抗战中最本质的悲剧因素，还"虚"掉了史实的本质及其震撼力。

其二，未能深刻揭示出蒋介石统治集团上层抗战的阶级局限性和政治军事上的腐败无能，以及由此带来的中国空军悲剧命运的必然性。不情愿性，即为维持岌岌可危的统治地位的无奈之举，是蒋介石抗战的本质特征。它决定了蒋的对日妥协退让政策，这一温床滋生了包括汪精卫等国民党军政要员在内的大批汉奸。它也决定了我空军在抗战全面爆发时毫无准备、仓促应战的被动处境。战前足以购机百八十架的募捐活动所得及政府拨款都被存入香港银行，蒋介石于庐山会议前竟不知飞机的确切数字，致使我空军当时仅有的305架各式陈旧飞机激战三月便消耗殆尽。而像周至柔、毛邦初、蒋坚忍等无能无德之流却可倚仗蒋宋亲故后台攫得空军上层要职，争权夺势不惜将部下断送敌手。若以此为背景展现我空军勇士的爱国壮举，其悲剧命运岂不振聋发聩？但剧中安容阻止汉奸出卖情报不成、"胡专员"施阴谋、"三弟"遭捕、飞机人为故障、司令部贻误战机等虚构情节的偶然性，却掩盖了蒋介石集团抗战的阶级局限性所致恶果的必然性。

其三，多处细节失真，破坏了特定环境背景对本质真实的多侧面映衬。剧中"大哥"与红军指挥员火线漫谈、"胡专员"横行军内、我"马丁"重轰变成双翼、敌"零"式战机"早产"等皆属缺乏常识，更不是对历史与未来乃至观众负责的创作态度。

综观全剧，主创者融传奇与纪实为一体的尝试并不成功，只缘缺乏对历史与生活的本质把握和独运匠心的艺术处理。较之主创者另一剧作《北洋水师》，大有判若云泥之感。这里指出缺陷，唯盼主创者日后创作出更多具有深刻思想内涵与艺术魅力的佳作。

原载于《人民日报》1996年4月12日“舞台与屏幕”专版