张艺谋拍满江红的意图（满江红是好片吗）

罗维是香港电影史上的欧皇，也是名副其实的倒霉蛋。

他的手上曾握有三张王牌，李小龙、成龙、李连杰，但他没有珍惜过一次，直到错过后还强行挽尊。

与李连杰不欢而散后，罗维的事业进入低谷。

看到徐克的《黄飞鸿》系列大火，罗维决定放手一搏，拿出全部身家1800万投拍《一刀倾城》，并请来洪金宝当导演。

可是在香港上映九天，票房仅有一百多万，罗维赔了个底朝天，不得不宣布破产，三年后病故。

其实，《一刀倾城》这部合拍片的失利有些生不逢时。

与《满江红》一样，《一刀倾城》也是架空历史的电影，真实的历史跟虚构的剧情相互穿插。

《一刀倾城》延续的是导演洪金宝的风格，这里搬一搬，那里借一借，属于杂糅港片元素的大合集。

故事讲述的是刘永福的黑旗军麾下的大刀队队长王五带领众兄弟刺杀日军将领。

但因寡不敌众，除他之外的其余兄弟都战死，王五心灰意冷，决心隐居山野，但一次偶然的解救让他与袁世凯、谭嗣同皆为好友，一同进京干一番大事业。

王五创办强武学会，在民间声名鹊起，袁世凯得到谭嗣同的引荐，并被保守派奕亲王赏识，官员亨通，谭嗣同则在推进他的维新变法。

在奕亲王举办的武术大会上，王五一鸣惊人，王爷想要招揽，为己所用。

未果后，与袁世凯使计陷害王五，谭嗣同规劝袁世凯派新军助其一臂之力，围园劫太后以便勤王。

岂料袁世凯临阵倒戈向奕亲王告密，不仅导致变法失败，还让谭嗣同成为阶下囚，王五舍命相救，但谭嗣同决定以死唤醒天下人。

王五满怀悲愤，谭嗣同的死跟袁世凯脱不了干系。

于是他手持大刀闯入袁世凯的龙潭虎穴，谭嗣同的随从九斤，他的徒弟小川纷纷被杀，只余王五一人。

当他奋起杀死袁世凯时，奕亲王带着火枪队赶到，王五跟《精武门》中的李小龙一样，一跃而起，随后枪声四起，王五命丧当场。

这样的改编跟历史确实不相符。

首先王五并不是黑旗军，自幼跟双刀李凤岗习武，后被师父引荐给刘仕龙，王五又随他一起押镖，走南闯北。

有了一些名堂后，在京城创办了源顺镖局，又开设义学武堂，跟谭嗣同是志同道合的好友，与袁世凯连泛泛之交都算不上。

其次，王五和谭嗣同并非同一年慷慨赴义，也不是奕亲王所杀。

戊戌变法失败后，1898年谭嗣同在菜市口英勇就义，1900年义和团运动兴起，王五率众参加。

清廷和八国联军为了抓住他，派兵围住了源顺镖局，以里面避难的一百多人为人质，王五为不拖累他们，自愿受降，被八国联军处决。

由此来看，《一刀倾城》属于戏说的范畴，将历史片改成了武侠片。

但《一刀倾城》的整体思路是符合历史的，没有魔改，也没有整以和为贵，放弃复仇那一套。

反而在洪金宝的执导下，让王五他们既有千红一窟，万艳同悲的大悲情，也有舍生取义悲壮感。

反观《满江红》，是典型的用现代思维去设想古代人，虽是虚构与历史相结合，但处处充满臆想。

沈腾等人布了个大局，每个人在棋盘上都是死棋，但他们用命置之死地而后生，甚至在实施过程中将易烊千玺感化。

除掉了秦桧府中的总管、副总管、总统领等人，然后让秦桧替身当着三军的面背诵岳飞遗言《满江红》，让诗篇流传于天下。

最后易烊千玺一人独自面对真秦桧，却在牺牲了那么多人放弃了刺死秦桧，而是放过他让他遗臭万年，这种操作就是用结果倒推过程，没以古人的视角看问题。

与《英雄》不同，片尾无名不杀秦王，是为了天下一统的大和。

尽管也存在虚无主义的编造，但并未改变历史，而《满江红》不仅胡编乱造，还有商业片的投机。

编造全军背诵《满江红》，可以让观众共情，骗取观众的眼泪，进而在当时感动观众，让观众当下情绪激昂，为影片喝彩。

结尾放过秦桧，则是利用了观众的懒惰心理。

大多数人看电影就是为了图简单，不会去过多动脑思考或事先、事后查资料。

当易烊千玺说出秦桧将会遗臭万年时，与观众的认知相符，因为在所有人的记忆中，秦桧就是奸臣，现在的他也的确臭名远扬、遗臭万年。

这样一来，先背诵《满江红》，后放过秦桧，就达到了一种杀人诛心的效果。

观众会有一种爽快的情绪，片中每个人以命布局的牺牲也在此刻升华，似乎电影内外都得到了释放。

可《满江红》坏就坏在这里。

用现代人的思想拍一部披着古代外衣的现代电影，全然忽视了片中所有角色所处的时代背景，对观众的历史观进行了误导。

且不说《满江红》并非岳飞遗言，也不靠秦桧流传天下，就岳飞被莫须有罪名迫害而言，秦桧并未受到任何处罚。

反而在风波亭后的十四年间，官运亨通，寿终正寝，去世后还被追增申王，谥号忠献，寓意博学多才，忠孝两全，建言献策，何来“遗臭万年”之说。

秦桧病死后，朝廷忠义志士才敢上书为岳飞平反。

一直努力了七年，岳飞得以平冤昭雪，想为他拟定谥号之时，却因秦桧父子销毁、篡改了与岳飞和岳家军相关的资料，导致岳飞的立功之实无从考证。

可见，历史都由胜利书写。

民众几乎不可能知晓真相，更何况是信息闭塞的古代，所以秦桧的遗臭万年在当时就是无稽之谈。

直至元代，秦桧的墓被唾弃为“遗臭冢”，诗曰“太师坟上土，遗臭遍天涯”，秦桧遗臭万年的恶名才开始远扬。

明代加了秦桧跪像，奸相之名深入人心，清朝又多了几个跪像，直到现代，秦桧就是奸佞的代名词。

从岳飞遇害到元代，前后有一两百年，全靠改朝换代，得遇明君与谏臣。

以及一代又一代人的坚持，秦桧所掩盖的岳飞是民族英雄的事实才能够被世人皆知，中间稍有一环大意，历史就是另一种样子。

但这种过程在《满江红》中却是一句轻飘飘的“留你这个奸臣在世人，背负世人的唾骂”，弥漫着未卜先知的科幻片的味道，更让张大、瑶琴等人的悲壮成了笑话。

要么像《一刀倾城》这样，不改变历史，成全角色的大悲壮，要么像昆汀的《无耻混蛋》一样，不顾历史，一爽到底。

而《满江红》两样都不占，偏偏自以为是的“以和为贵”，这才是六老师口中的“戏说不是胡说，改编不是乱编”，这种电影才要向全国人民谢罪。

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