世界上最懒惰的人梵高（她是一名做了40年的职业保姆）

今天我要带大家看的一部电影，是关乎上世纪五十年代，一个把摄影当做生命的人。

不过，她的身份可不是摄影师，说出来你可能有点诧异——

《寻找薇薇安·迈尔》

这部纪录片的主人公薇薇安·迈尔（Vivian Maier），一生中坚持拍照60年，超过150000张照片，生前从未公诸世人，死后却广受赞誉、开启了另一段艺术篇章。

纽约时报评价她——

堪与Harry Callahan（哈里·卡拉汉）比肩的摄影大师。

评论家们则认为她的作品甚至改写了摄影史，称她为拿着相机的梵高。

可任谁都不会相信，这位当代比肩梵高的摄影艺术家，竟是一位保姆，而且做保姆长达40年。

《寻找薇薇安·迈尔》的导演约翰·马卢夫最早发现了薇薇安的作品，惊为天人，于是决定根据她生前的遗物，寻找她存在过的痕迹，还原她的一生。

因此，这部纪录片今天才能为我们看到并熟知。

同时，因其出色的艺术片风格和纪录片质感，以及客观，中肯，真实的态度，《寻找薇薇安·迈尔》也获得2015年第87届奥斯卡最佳记录长片提名。

到底我们该如何去了解，一个已经去世，留下无数遗物，却没什么亲朋好友的人呢？

马卢夫从纪录片的角度，给了我们答案。

他本人是一名电影制片人，一次偶然的机会，在写一本关于历史的书时需要大量的旧照片，于是就去拍卖行，以380美元的价钱买下了一个最大的装着无数底片的箱子。

拍卖行告诉他，摄影师叫薇薇安·迈尔，他在网上搜寻了好久，一无所获。

看了一些照片以后，他虽然觉得拍得很棒，但自己的书却用不上，于是这些箱子被束之高阁。

后来，他决定将一部分照片冲洗出来，因为这些照片拍得实在很好。

联系了几家画廊，并没有哪一家愿意展出，所以马卢夫在Flickr上放了一个链接“What do I do with this stuff ? Other than giving it to you!（我该拿这些照片怎么办？除了送给你之外）”

结果，爆了。

一夜之间火遍全球，浏览人数上百万。

薇薇安的几幅摄影作品

马卢夫也因此成为网红，无数网友为薇薇安的摄影作品点赞，表示这些照片“棒极了”、“简直惊人”、“惊艳”。

小马哥开始凑齐薇薇安剩余的作品，并持续在网上搜索她，过了不久有了消息，可他搜到的却是一张讣告。

是的，薇薇安没等到作品公之于众，就离开了人世。

在一张旧的便签中，小马哥找到一个地址，打电话过去后获得的结果，让小马哥大吃一惊——她是一位保姆。

通过联系当事人，小马哥找到了更多薇薇安的遗物，这些物品多到惊人。

除了大量的底片，还有各种优惠券，传单，汽车票，火车票，便签，信件，甚至鞋子，衣帽，衬衫……

小马哥把精力放在了胶片上，同时联系到了芝加哥文化中心，将薇薇安的一部分作品冲印出来做了一次展览。

展出的同时，带着“这么伟大的摄影师怎么可能是个保姆”的疑问，小马哥走上了寻找薇薇安的路。

他找到并采访了薇薇安的前雇主，照顾过并已经长大的孩子，她的邻居，寄存的店的老板，洗照片的技师，力求全方位多角度呈现Vivian的生活。

年轻时的薇薇安，虽然是个保姆，但生活愉快，常常和孩子们打成一片，并一起玩闹。

彼时薇薇安的生命里，充满了活力与爱，所以她的镜头，也常常对准那些嬉戏的孩子，并在镜头和景框中与他们互动。

虽然和孩子们相处得很好，但在成人的世界里，薇薇安却总也无法融入。在他们眼中，她冷漠孤僻，性格怪异，着装随便，为人神秘。

虽然每到一户人家，主人总能给她提供温馨舒适的客房，但她总要求给自己的房间单独上锁，别人不可出入。

同时，每户人家都不得不找出更多空间存放她数量惊人的行李。薇薇安总会给落脚之处带来混乱和神秘，每天晚饭后，她都会从芝加哥郊区搭火车进市区。

中年的薇薇安，作品也开始多了阴暗和凄凉，她会去拍一些悲惨的事，或者拍一些冷漠感和孤独感很强的照片。

老去以后，她有时会带着孩子去屠宰场，有时会对他们大吼大叫，甚至强迫他们吃饭。

社区里的人们也觉得这是个怪异的大妈而远离她。

晚年，她独自居住在自己曾经照顾过的孩子们为她租赁的简陋公寓里，并且常常独坐在社区的长椅上，神情恍惚的整天发呆，日渐孤寂、偏执与阴暗，甚至出现某些认知上的怪异和混乱。

残冷的岁月逐渐侵蚀了她，摧毁了她对生活的希望和生命的力量。衰老的她最终因为醉酒和摔倒被送进了医院，那是人们最后一次看见她。隐没街头的摄影之神无可奈何地迎来了崩溃和凋零。

83岁，她走到了自己的生命尽头，终于结束了晚年的困境。对薇薇安来说，这或许是一种解脱，但对全世界来说，却失去了一位超凡的街头摄影艺术大师。

作为一部纪录片，《寻找薇薇安·迈尔》不仅节奏平稳，而且细节考究。可能是由于收到薇薇安摄影作品的启发，其在摄影上也颇具质感。

同时，纪录片以相对严谨的方式，再现了她本人的生活原貌、性格特点以及由此所导致的令人嗟叹的孤寂命运。

不过，纪录片本身并不是今天的主题，薇薇安本人才是。

作为多多少少接触摄影的人，从薇薇安的摄影作品中，我们大概能对她的性格窥知一二。

迷人、清晰、简洁、敏感、这是大部分摄影评论家对她作用的评价。

作为街头摄影师的她热衷于保存记忆片段和精彩瞬间，捕捉人物性格能量，奇异的跟镜头中的陌生人之间完成了某种互动、默契、心神上的交流与透视。

由于她是街头摄影师，所以拍摄场景与人物、光源都是随机出现的，她必须得跟随它们、去被动适应和迅速判断，她的作品往往是一瞬间的直觉，构图简洁、打光自然、中心突出、含义深刻。

也许2009年4月21日她逝世的那一刻，后人终于可以敞开了评价她：

法裔美国人，艺术家，职业保姆，生前没落，死后成名。

可这种近乎官方的评价，真的能概括薇薇安，哪怕只是纪录片中薇薇安的一生吗？

显然不能。

我相信马卢夫拍摄这部纪录电影，并不仅仅告诉我们薇薇安是谁，而是向我们言说她的普通，她的传奇和属于她的故事。

请不要把“保姆”头衔和她联系在一起，因为在她的精神世界，自己始终是那个天才摄影师。

没错，天才。

也许每个天才，都注定和普通人不一样。

可还记得颐和园自沉的王国维，山海关将灵魂释放在轰鸣中的海子，生命随圆明园湖水消逝的戈麦，亲手结束妻子和自己生命的顾城……

天才都是痛苦的，因为他们对这个世界的感知往往远超我们这些凡夫俗子。薇薇安似乎也是一样，她还有着异常悲惨的人生。

出身卑微，父亲去世，生活贫困，晚年潦倒。

可并没有“怀才不遇”，因为她的摄影，她的才华，是她精神世界的全部，是她所有的生活。

所有被采访过的人都说，她脖子一直挂着自己的相机——

拍照，是她唯一不会放弃的事，超过150000张底片，60年时间，她一直坚持，虽然这并未改变她的人生。

她如搬仓鼠一般收集着自己的零碎和底片，哪怕最后连一个柜子都租不起，也不愿扔掉，唯有这份不追名逐利的纯粹的爱，才能造就那么多伟大的摄影作品。

她生前从来没有把这些照片冲印出来，她丝毫不介意是不是有其他人一起分享，拍照是她生命的一部分。

生前潦倒，是幸，也是不幸。不过一切，都是命运对这位天才最好的安排，就像毕加索，就像梵高。

对于艺术，薇薇安是一种无暇时刻的化身：在那一刻，就只有你，你的暗箱，还有一个充满无限可能性的开放世界。

今天，薇薇安的作品，如果是博物馆冲印要两2000-3000美元一张，生前的冲印更涨到7000-8000美元一张。

于是人们开始质问——这些钱都被谁赚了？

无可避免地，所有人又一次陷入了俗套，又一次开始对这些作品明码标价，当众叫卖。

马卢夫自然而然成为众矢之的，关于薇薇安作品的版权问题持续发酵，至今还未得到解决。

"即使一辈子不被人理解，我仍愿意倾注此生。"

我们庆幸于能欣赏到薇薇安的惊世才华，却也不可避免的迷失在名利中。

如果当初，这些底片安安静静地待在箱子中，等待命运的降临，对已经去世的薇薇安来说，或许是另一种完美的结局吧。

70年代后薇薇安一些著名的彩片

（电影烂番茄编辑部：洋洋）

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