张若昀给戚薇科普蜜桃（显微镜下的大明算呆子张若昀）

从2019年的《长安十二时辰》掀起古装悬疑剧风潮之后，【马伯庸原著】就奠定了铁打不动的金字招牌地位。

既有布局缜密的硬核推理，兼顾史实的还原考究，还有扎实的角色设计及生动鲜活的庶民地气，都是马氏风格能吸引观众追捧的要因。

而这股风潮在去年的《风起陇西》达到了顶点之后，今年则由《显微镜下的大明之丝绢案》接棒延续。

《显微镜下的大明之丝绢案》是改编自马伯庸著作《显微镜下的大明》的子单元〈学霸必须死——徽州丝绢案始末〉。

讲述发生在明代万历年间，因一桩不公不义的人丁丝绢税收案，在金安府（原作为徽州府，今安徽省黄山市）引发民变，从而牵扯出底层庶民、下级县官、中阶州府、以至于位居京城的户部、内阁首辅、以及皇帝等各方势力之间的利益博弈。

虽然前面说到是接续马伯庸宇宙的推理风潮，不过《显微镜下的大明之丝绢案》在表现风格上明显有别于以往改编作品，舍恢弘史诗而走诙谐亲民的新路线，并且大幅更动主要人物设定及叙事结构。

编剧周荣扬的上一部作品《大明劫》也同样是明代历史翻案，在收视及评价两方面都有不错的成绩。

导演潘安子则是自《盗墓笔记：重启》系列、以及电影《双城计中计》以来，就相当擅长融合喜感动作和推理型侦双类型，这次正好再次大展所长。

至于体量，尽管只有十四集／每集约三十分钟的小型体量，制作方留白影视却没有因此缩手。

从主演的张若昀、戚薇、王阳、费启鸣、吴刚、高亚麟，再到配角群的侯岩松、翟小兴、房子斌、王同辉、汤梦佳、张帆、钱漪、刘希媛、尹铸胜等人，可以说是老中青三代精锐尽出，在演技这部分有确实的保障。

※以下内容包含剧透及个人主观陈述，请斟酌阅览

由于历史原型是一桩牵连甚广的疑错冤案，马伯庸的原作采取尽可能以不带情感的冷静笔法予以精确还原。

但剧中却是大胆采用节奏轻快的喜感手法，重新讲述这个本来相当悲催、又略显繁琐庞杂的陈年旧案。

故事从帅家默（张若昀 饰）及丰宝玉（费启鸣 饰）这两位底层人物进场。

家默是一个算学高手，举凡丈量田亩、核算账册、清点税赋……凡是跟数字有关的他无一不精，但除此以外的事物他一概不理也不擅长，以现代医学角度来作诊断，他就是个高功能自闭症（HFA）的患者。

而他的好友宝玉身为地方官学庠生，本来有着大好前程，却仗着家中祖业「丰氏肉舖」和姐姐碧玉（戚薇 饰）替他撑腰，总是不务正业纨绔度日。

这对好友在金安府仁华县虽不到横行霸道无往不利的地步，可也算是小有知名度，不过也是有个天敌，那就是举人出身的讼师程仁清（王阳 饰）。

仁清博学强记又辩才无碍，在公堂之上就连知县方懋珍（侯岩松 饰）都要畏他三分。

这要放到现代，那就妥妥的是个等同古美门研介的存在，就连认钱不认人这一点都完全一致。

痴迷于算学的家默，偶然间发现县衙的税赋清册中，有一个存在了超过百年的漏洞，导致仁华县每年上缴府库的税金多了一笔毫无来由的人丁丝绢税，每年为三千五百三十两，百年下来累计达三十五万三千两。

若以民生物价衡量，明代中期的一两约等于现在六百元到七百元之间。

也就是说，家默发现的这笔税赋超征漏洞，等于仁华县百姓百年下来超缴了两亿多元而不自知。

要知道，当时的人均年所得也不过才一千五百元左右。

时值新任知府黄凝道（高亚麟 饰）刚刚就任，辖下各县官员及府尹通判宋仁（房子斌 饰）各有算计，而隐身幕后的乡绅范渊（吴刚 饰）更掌握着绵密的人脉和金流网络，官商勾结、苛税重徭几乎是公开的秘密。

家默的发现不仅只是仁华一县或金安一府的税赋错漏，还向上牵涉到远在京城的户部官员及首辅人马。

盘根错节的利害关系之庞杂，远非只对数字痴迷的家默能想像，更超出想借此案为宝玉求取功名的碧玉所能预料，就连难得仗义出手的仁清，也被拖入这团迷雾之中……

老实说，起初打开第一集时，瞬间有种【这真的是马伯庸吗】的疑问。

轻柔明亮的色调、愉悦欢快的节奏，都不是以往马式宇宙给人的既成印象。

另外是，张若昀过去接演的角色，几乎都是飞扬跳脱、潇洒外放的形象，这次的家默却是得收着演才符合自闭症的特征。

两两相加，确实难以习惯，不过到了第一集尾、接着第二集下去，才逐渐开始明白主创如此大改的用意。

马伯庸的原著里，除了徽州丝绢案，另外还收录了「婺源（今江西省婺源县）龙脉案」、「歙县（今安徽省歙县）庙产案」、「黄册库（国家档桉库）兴衰史」、「彭县（今四川省彭州市）胥吏舞弊案」、以及「正统年间冤死案」一共六桩旧案，全部都是名不见经传的小案。

若不是马伯庸博览群书、从地方故闻和野史典籍中翻找出来，恐怕就连当地耆老都不见得知悉内情。

而这些案件虽然发生年代、地点、缘由各有不同，但都有一个共通点：民与官斗、官与民争，大明国祚两百七十余年间，官僚体制一步步僵化以致颟顸的进程，就在这六案中具体而微的显化。

周编与潘导之所以大幅更动人设与情节，捨弃抠书式的一比一照拍，可以想见一方面企图更向商业类型靠拢，带领观众更容易消化剧情。

另一方面方面也藉此降低借古喻今的批判感，避免来自各阶官方的思想审查困扰。

于此同时，原著的推演逻辑和背面主旨，并没有因此而大幅弱化。

这样的尝试，无疑给马氏宇宙未来的拓展点出了一条新的可能方向。

以往的华语古装剧几乎只有几种型态，要不是死去活来的宫廷内斗，再不然是飞天遁地的奇幻仙侠，偶尔来几部良心大製作的史诗正剧，中间再有几部虐恋甜宠的古偶。

马氏宇宙给古装剧开拓了朝类型剧发展的新道路，同时也把剧情内容向下趋近庶民生活，给观众更多选择。

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