端午棋盘特效测评（端午ToneShifter）

这肯定不是Tone Shifter 3第一次进棚了，但这是端午节里的第一次，duang！ 应该说这是一次很特别很有意义的录音实战！

之前在某宝和买家交流的时候就知道有很多的录音乐手甚至还有专门的录音棚录音师在用 Tone Shifter 3，还和很多朋友加过微信准备有时间了好好做一期介绍如何在录音室中应用的视频或者文章，但是重度拖延导致这个专题一直没有展开。 （前两天在头条看到一个文章说有拖延症的人实际上更有创造力，顿时共鸣，个人解释就是四个字：“都是憋的”）。

扯远了！话说昨天端午节，突然接到朋友旭的微信说要去棚里录专辑的歌，打算用Tone Shifter 3录吉他，要我去看看顺便调调音色，我一想这不正好吗，专题素材就有了。去了后才发现可真的长见识了。今天这里要说的重点之一就是这个棚和棚长，反而说到调音色这回我真真是班门弄斧了。先简要的介绍一下事件背景：

发起人： 洪旭 唱演词弹作 5栖歌手

吉他： 王巍 微乐队吉他手 一个字酷

录音师： 杜凯 （棚主） 一个字帅

录音棚： 巴拉音乐 绝对专业和豪气的棚

先上照片吧：

（豪华的控制台）

（录音间看似随意的一溜高级监听耳机和话筒）

（专业的吉他录音配置）

旭的专辑之前已经完成到80%以上了，这次录音的任务主要是重新做下部分吉他和贝斯，大伙都早早到了，杜老师早饭还没有来得及吃就立刻指导大家各级各位，我先去录音间里和王巍老师把吉他的链路连接好。如下：

琴 -> Tone Shifter 3 (挂iphone6，软件Ampkit 关闭箱体模拟)-> 进marshall JCM900 后级（Return口）-> 箱体麦克拾音后到控制室那边调音台

（手绘图一张供大家脑补连接关系）

这里要重点解释一下为什么这么连接。理论上来说，用软件效果器中的音色通常已经包括了效果器、音箱、箱体和麦克这几个环节的全部模拟，最后出来的信号是最适合直接接调音台的，播放也应该是直接用监听设备来播放。但是一般录音棚已经架设好了全部硬件设施，经常实际录音时，在时间上或者硬件上都不方便改变原来的预先设置，像巴拉音乐棚里录吉他就是主要用JCM900再话筒录音，并不方便直接连接调音台。不过软件效果器使用起来的方式也是多样的，于是我们因地制宜采用了Ampkit 关闭箱体模拟再接到JCM900后级，这样一来就采用了一种软硬结合的方式，用软的效果器和箱头 硬的箱体和话筒，使用起来相得益彰。那如果用JamUp (不支持关闭箱体模拟) 在接到JCM后级会怎样呢，这里要说明一下，所有吉他音箱的喇叭都不是全频带的，截止频率通常在5K附近，也没有很低的低频下潜，更多的是突出中频特别适合电吉他频段的变现。下面是久负盛名的百变龙 Vintage 30吉他音箱喇叭和频响图：

我们可以看到从5kHz之后就快速衰减了。低频端也是从100Hz后才开始有量且平坦。这和一般的HiFi保真系统的喇叭是完全不同的，下面是一个普通全频带喇叭的频响图（用于制造普通多媒体或者音乐及监听音箱）

可以看到这样的喇叭是从30Hz到15kHz以上都具有较为平坦的频响曲线的。但是它偏偏不适合用来做吉他音箱，这也是为什么我们想直接用效果器录音时一定要加入像PDI09，Two notes等箱体模拟环节了。当然现在可以直接用软件效果器和Tone Shifter 3完成非常丰富的经典的箱体环节模拟。下面分别是Ampkit里和Bias里的箱体模拟环节的截图，如果你有很好的硬件效果器，想直接录音，可以在Tone Shifter 3和软件里只开箱体模拟环节。就能录到正点的电吉他音色。

不过话说回来吉他音箱是一种有很强音染（类低通滤波）的音箱，这样的音染并不适合直接来播放全频带的音乐，即使在表现电吉他音色本身的时候也只能是在整个音色链路中存在一次该环节就好（切记是一次，不管是软的还是硬的）。软件效果器音色中如果已经做的音箱箱体环节的模拟，再接到吉他音箱，即使是接纯后级，那也是进过了两次吉他喇叭的滤波，音色容易发闷。当然如果一次喇叭环节也没有就更不行，想必很多初学者都有过把效果器后面直接接监听或者耳机或者调音台的经验，那就是一次吉他的喇叭或者箱体环节都没有，那个声音的毛躁刺耳程度我想听过一次就忘不了的。

所有这次录音中就采用了软件效果器加软件箱头配JCM900的硬件箱体再话筒拾音的方式来进行，实践证明效果器非常棒。这里插一个小插曲，杜老师等我们刚刚连接好后就马上亲自来箱体附近用手机电筒透过箱体网面找正两个话筒的拾音位置，要是我没看错的话应该是左上喇叭采用了一个离轴位置（off axis）更好的均衡拾取低频和高频，右下喇叭类似但更加共轴一点（on axis），两个麦克也不一样，应该是更好的突出录音位置带来对频带的影响，并且取得更加饱满均衡的电吉他音色。这经验，这讲究，杜老师巴拉音乐录音棚的专业指数立即爆棚。下面上图，还找了一个youku的视频让让大家的话筒拾音位置和吉他音色的关系有一个映像。

http://v.youku.com/v_show/id_XMzQxMTg5MjY0.html

注意这样的话筒位置改变不单纯是用EQ的某个频率可以模拟出来的，通过改变话筒位置能够更加真实自然和方便的改变音色的明暗厚薄或者凸显程度。

（调好的话筒位置，注意从TS3出来音频线插在Marshall的背面Return口，就是只接后级）

我们录音过程中主要做了四个歌里要用典型的音色，一个是失真节奏，一个是纯clean， 一个是带delay的clean， 一个是带颤音的clean。这里又有几个插曲，一个是用软件效果器调音色。杜老师的经验之丰富实在让人佩服，之前他并没有听说过Tone Shifter，也没有用过iOS上的软件效果器，不过等我调出一个音箱模块来，杜老师只是简单的滑了几个参数条之后就完全抓住音色调节的核心，立刻就能找到所想要的音色感觉，比如更明亮，更饱满，更结实，更丰富，每个音色都是三两下就有脱胎换骨的感觉。这要是换我来也不知道要调到什么时候去。

（调好的箱头音色）

有时候器材本身真的是不重要，不同人来调就是完全不同的结果，大家也不用总抱怨自己手上的设备不行，还是应该更多的更科学的去学习如何真正领会和调节音色。用好了一般的设备也能出神入化，用不好什么高端货也能暴殄天物。再说一个插曲就是对琴的了解杜老师也是很有感觉和经验，刚开始录制一段clean类型的分解时，怎么录都少了点感觉，声音扁，仔细一看旭带来的一把日芬，杜老师立刻明白了，来，换我的棚里的电吉他，换过以后果然声音立刻“站”起来了。

再说的录制过程中，王巍老师真的经验丰富，技术极佳，在没有完整的谱子甚至功能谱的情况下，吉他一样是弹的精准到位，记忆力也超强。更多时候是一种即兴的发挥，但是有丝毫不差录音要求的品质和精准。甚至常常在进一步优化原来旭的想法，每次录时只要说你是想要什么样的感觉，结果录完就是什么样的感觉。期间有一处和弦似乎原曲编排的不是太合理，这下好了，吉他、录音室、还有原词曲都来了劲，一人抄起一把吉他一翻“唇枪琴战”加“手脚比划”后终于确定了一个带感的新方案。我是一边观战，一边真是默赞大家的专业和敬业，对歌曲和录音的精心雕琢。

（专注调琴中的王巍老师）

（专注录音监听中的杜凯老师）

好了！纪实流水账就到这里了，强烈推荐大家有机会等洪旭（旭与独角兽乐队）的专辑发片后去听听啊！另外这么好的录音棚特别希望有更多的热爱音乐的朋友知道，在我的强烈要求下，杜老师愿意把联系方式公开（13671262457杜凯），希望能在这个棚里诞生更多充满梦想和激情的音乐！