19世纪的柏林与上海对比(这辈子一定要去一趟柏林不为历史)
很难预判,当电影碰上意识形态,到底会碰撞出什么样的火花。2013年由柳昇完导演的《柏林》上映,这是韩国电影中的一个特别的题材——南北问题。
朝鲜人的电影没看过,韩国人拍的南北题材电影,用脚指头也能想象出来的,应该持有怎样的立场。作为一个导演,首先得有家国是非,然后才是艺术追求。可能因为世界上,再没有朝鲜和韩国一样的,需要面对尴尬和意识形态的分歧,身为局外人大抵很难理解局内人的两难境遇。
作为邻国的我们,又和两国在历史上素有渊源,一直以来的关系也错综复杂,尚且大部分人都搞不明白“南北”的历史背景与故事影射,就更不必说世界上的其他国家。当然,一些具体的情节和形式,也会让我们若有触动、会心一笑。既然,大家不清楚也并不关心金氏高层的权利斗争,那就看看故事本身和每一个瞬间的人性挣扎与情绪触动。
这个故事最大的看点,也正如片名所揭示的,身在柏林。南北问题不在南韩和北朝鲜的土地上解决,却偏偏跑到了远在欧洲的柏林。大概,也只有柏林历史上的东西分离,才能对应上南北问题。也许,在更为开放和包容的韩国人眼中,本是同根生的自家人,终归是要“分久必合”,只是另一座“柏林墙的倒塌”又在何时呢。
人物关系就水面,看似倒影一切,却又看不清真相
故事围绕一个40亿美元的秘密账户展开,这是北方高层几个势力博弈的筹码,因为权力的更迭,在朝鲜驻柏林的大使馆——柏林公馆的李学秀大使、侦查英雄表宗盛护卫兼督查以及他的妻子使馆翻译延秀珍,就成为了“弃子”、替罪羊和遮羞布。于是一场政治阴谋和反间谍的好戏码,就在柏林的大街小巷上演,美人计、枪战、审讯、逃亡、复仇……所有涉及间谍的可能元素,一个不缺、悉数上演。
但一个很有意思的对比反差就是,同样是涉及间谍题材的影片,东西方的处理方式或者说审美倾向,相当地泾渭分明。西方人谈逻辑和自由,东方人谈情感和觉醒。因此,无论是早有预感的大使、名族英雄的叛变还是被误解了的妻子,都仿佛宿命般地扮演自己不得不扮演的角色。
自问能读懂米兰昆德拉的《生命不能承受之轻》的能有几人,但这尘世间,尤其是出身自特殊之地——世界最神秘的国家之一朝鲜,又是这么一群游走在善与恶、对与错之间的人来说,责任和道义就是一生需要背负的枷锁,可这一层的枷锁之下,依然有需要呵护的情谊啊。
这句话细思极恐啊
延秀珍对丈夫表宗盛说,你首先代表着国家,然后才是我丈夫。
所以,她无法对丈夫直言,大使让自己“好好招待”德国官员的事,更无法心安理得地和丈夫分享本该是喜事的怀孕。那一幕相当地含蓄,扮演秀珍的金喜善面对大使的命令,下意识地抚摸戴着婚戒的手指,那一刻,她是否会怀疑自己所做的一切到底意义何在呢。
当她身在异国他乡与一群心怀鬼胎的男人周旋时,自己和丈夫却像刺猬一样无法紧密靠近,在国内身为人质的孩子又让她不得不坚持下去,只是这样的委曲求全到头来似乎又毫无意义。那一帧帧细微的表情,无以言说的忧伤,就这么凝练成了一种女性的悲剧。
大使的轻描淡写,让她好好招待
她就不得面对,对国家的忠诚和对丈夫的背叛
表宗盛说,我投韩。意料之外情理之中,却是“美的零蛋”
如何面对无辜的妻子
这一幕,反转之亟和表宗盛的坦荡,形成一个强烈的反差,过于震撼反而让人转不过弯来。一个国内的英雄、被断言为不可能叛变的人,就这么的投靠南方了?事实上,这极有可能并不是韩国导演的一厢情愿,而是某些隐秘的真实写照。
美学上有个术语叫“美的零蛋”,意指大悲之下往往一潭死水毫无表情,实在是比看上去的悲痛欲绝更让人心醉。表宗盛,在妻子活着的时候,发现异常、接到同僚的暗示,对妻子试探、跟踪,在自己最私密的家中翻箱倒柜的找证据,因为彼时,他尚可问心无愧地认为自己在对国家尽忠、履行自己的责任义务。
但一旦他窥探到阴谋的真相:大使、妻子和自己都只是被利用和诬陷的对象,再加上妻子被昔日的后辈、喊自己妻子为“嫂子”的人所绑架,那个人又是国内一派势力头目董志浩的儿子时,他内心的信仰体系顷刻崩塌。
正因为曾经是国内受仰慕的英雄,也更为知晓失败者或者被放弃之人的下场。既然顺从,自己和妻子和死路一条,还要背负身败名裂的下场,倒不如投韩拼死一搏再图后路。
那一片漫天枯黄的野草地,是告别也是新生
表宗盛一路硬汉,到底没有护住妻子和尚未出事的孩子,当一切尘埃落定,他满身伤痛地背负着已经咽气的秀珍,喃喃着“回家”,可是家在何处,即使回到了那个名叫家的地方,给与家全部含义的她,又已经天隔两方……
而另一边,自己为之奋斗、为之背叛、为之投诚的南北双方,又已经达成了新的协议,只见玩弄于人、物、事于鼓掌的政客们,露出高深莫测或者凶横阴鹜的表情……其实,自始至终操控这所有的一切发生的那些人们,所谓的高层,其实一直没有露面。
在那一片野草地上,“野火烧不尽,春风吹又生”的不是道义职责,而是发自于内心的最真实的东西,为值得的、为真正的情,复仇。当表宗盛掏出护照,单程前往海参崴时,另一个故事就要开始了……
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