刘宝瑞马三立相片（马三立为什么能成为相声大师）

（年轻时的马三立）

马三立是相声界的泰山北斗，他的表演风格独特，不是上来就想逗人乐，不是“硬山搁檩”，而是注重情理，先说几句闲白儿，铺平垫稳入正活。在用包袱把观众逗乐时，他自己反而好象不明白大家为嘛乐？这么一来，台下观众更乐了。

马三立为什么能在相声界异军突起？其成功原因大致可包括以下几点：家学渊源、文化水平高、勤学苦练、演出经验丰富。相声同行们都说马三立的相声“磁实”，这个“磁实”背后有太多故事。

马三立的相声源自家学，基因决定一切。马家祖居甘肃永昌，马三立的祖父马诚方说评书《水浒》，在北京小有名气。父亲马德禄说相声，是恩绪的徒弟，相声八德之一，外号相声公司，擅长文哏，以“会得多、使得活”著称。母亲恩萃卿是恩绪的女儿，木板大鼓演员。

（左二为马三立，右一为马桂元）

马三立1914年出生在北京。1917年，马三立3岁，父亲马德禄与自己的师兄万人迷李德钖，从北京来到天津，在杂耍园子说相声。一家人也来到天津，自此定居，住在南市福安街同善里的大杂院。也是在这一年马三立的母亲去世，父亲娶后母丁氏。

马三立8岁时跟父亲路过相声场子，头一次进去听，玉德隆、李瑞丰说相声，他乐得趴下直不起腰来。后来又缠着父亲去，但父亲不肯答应，因为想让儿子读书改换门庭。

马德禄作为相声八德之一，地位不低，但要不是因为傍上了万人迷，还是得撂地，收入仅够勉强维持一家人吃饭。现在马德禄与万人迷搭档，挣的钱不少，所以想让两个儿子念书。马桂元是天津东马路甲种商业学校的毕业生，在平民百姓中可以说是高学历了，偏偏被万人迷看中，劝马德禄：“桂元是个说相声的料，说嘛是嘛，学嘛象嘛，看来命里注定吃这碗饭！”马桂元自己也太爱相声，马德禄又不能驳万人迷的面子，只能同意桂元拜万人迷为师，正式说相声。这么一来，改换门庭的重任就落在了马三立身上。

（民国时的天津）

怎奈万人迷突然去世，马德禄孤掌难鸣被燕乐解雇，只能去撂地的相声场子搭伙，收入与以前天壤之别。马三立只好退学，拜周德山（周蛤蟆）为师，正式入了说相声的门户。不过马三立的相声主要还是父兄教的。

马德禄脾气还算好，马桂元心气高，脾气大，对自己对别人要求都严。无论什么段子，甚至包括小笑话，他都要求马三立必须练到词准、尺寸准、包袱抖搂准。哥哥还总问他，这句词为什么要用这样的语气？这里为什么要有这个动作？让他反复琢磨、理解。马三立要是背不下词，哥哥抬手就是一拳，抬腿就是一脚，左右开弓打嘴巴，抄起藤条、戒尺狠打。多年以后想起来，马三立心里还犯哆嗦。但也正是因为这种痛打，让马三立真正长了能耐。

（年轻时的马三立）

说相声的世家出身的很多，马三立最与众不同的地方，关键还是他上过学。过去说相声的，几乎没有上过学的，大多数连字都不认识。马三立7岁在天津上小学，由初小到高小，又考入天津汇文中学，是汇文中学第二十一期的学生。汇文中学由美国基督教美以美会主办，成立于1890年，是天津市最早的学校之一，能进这所学校，对学生各方面的要求都很高。

汇文中学每逢星期四有体操班（体育课），马三立喜欢打篮球，但身体太弱，同学不带他玩儿，主要是担心给他撞伤了。阴天下雨，体操班改在教室里上。老师知道马三立出自相声世家，让他上来表演一段。马三立说了一段《怯跟班》，同学们笑得前仰后合。

从那之后，每逢上体操班天气不好，马三立就给同学们说相声。时间长了，肚子里没货了，回家就背着父亲，求哥哥教他段子。这么一来，马三立成了汇文中学的风云人物。学校联欢会上，有一个叫郑钧的同学给他捧哏，两人表演《打灯谜》《算人口》《绕口令》。

（天津汇文中学）

马三立下海后，也充分利用了自己的文化水平。他学哥哥马桂元念古诗古文，《醉翁亭记》《滕王阁序》《铜雀台赋》等名篇倒背如流，越是文词儿绕嘴的段子越下功夫，这也体现了他确实比其他演员文化基础更好。

当时的相声表演，很多都是以三俗和低级趣味取胜。具有一定文化素养的马三立，在相声界相比而言可称学养深厚。他独辟蹊径选择了一批以说为主的“文哏”“贯口”，确立了自己的江湖地位。贯口活《开粥厂》《夸住宅》《白事会》，文哏的《文章会》《窝头论》《暗八扇》《西江月》，就连《卖挂票》《绕口令》，他都有自己的路数特色，跟别人使的不一样。

（民国时的天津）

马三立的成功学，更离不开勤学苦练。他年轻时，天津卫汇聚了北京的、东北的、唐山的相声艺人，说相声想在天津站住脚不容易。马三立觉得，既然把相声当作终身职业，就要非学不可，非会不可，非好不可，非精不可。

他常以一句话鼓励自己：“人能学会，我何不会？”他下狠心学相声，脑子里全是活，越是技巧高难的段子，他越下苦功夫，要求自己必须练到“得心应口”。

相声表演讲究“一遍拆洗一遍新”，马三立每次演完以后都找人帮着提意见，找出优缺点，再使的时候就知道优点在哪儿，应该发扬；缺点在哪儿，应该纠正。他会二百多段相声，但是对自己不擅长的相声，有些后来就不使了，因为觉得不能瞎蒙，也不能糟践活。

（马三立与侯宝林）

丰富的演出经验，是马三立成功学的另一条重要途径。马三立第一次在茶社表演是上中学时。他溜进南市连兴茶社，遇见父亲的徒弟高桂清，高桂清让他上去试一段，并主动提出为他捧哏。马三立鼓起勇气说了段《八扇屏》。他很紧张，下台时背心都湿透了。高桂清还给了他十个铜板的份儿钱。

马三立15岁拜师下海不久，就去南市或者河东地道外撂地。白天撂地，晚上去花街柳巷“串巷子”。当时马三立的搭档是朱阔泉，后来朱阔泉收了一个徒弟，就是侯宝林，再后来侯宝林代拉师弟，收了马志明。

他也曾出去跑码头：搭小船去咸水沽、葛沽、塘沽一带；去杨柳青、沧州、德州等地撂地、赶庙会；又从唐山、古冶、开平、昌黎，一直到了秦皇岛。

（马三立）

马桂元、马德禄相继去世后，马三立夫妻带着四岁的侄儿和一岁的女儿，搬到南市三不管，租了一间房子。他在南市、鸟市、谦德庄、地道外一切可以说相声的地方，早、中、晚连轴转地说相声，以撂地为主，挣钱糊口。

抗战爆发后天津沦陷，人们没心思说相声了。奉天（沈阳）小西门翔云阁茶社来天津约角，为了生活，马三立去了奉天，在当地首次与张庆森合作，一段《报菜名》一炮打响。

当时曲艺园子的惯例，大轴是京韵大鼓，“倒二”是相声。40年代，“京韵女鼓王”林红玉由北平来天津宝和轩茶社演出，唱单弦的王剑云推荐马三立，马三立第一次进园子演“倒二”。马三立和焦少海的徒弟耿宝林搭档，开演前三天都是日夜两场，头天《开粥厂》《文章会》；二天《绕口令》《西江月》，三天《戏迷药方》《白事会》。场内气氛一场比一场热烈。这一年马三立26岁，说了整整10年相声之后，他终于火了。

戏园、剧场、广播电台都来约他。他有了自己的“粉丝团”，几乎每天必来捧场。这些人从六七个发展到二三十个，风风雨雨追随马三立几十年。（文：何玉新）

（摇滚马三立）