张国荣留给大家最后一个重要信息（张国荣號外最经典封面背后的故事）

刘天兰过去为《號外》做过的封面数量非常多，而且很多都是经典之作，但经典中的经典，当然是1991年12月张国荣反串京剧花旦那一期，这个「反串」封面背后更有一个非常有意思的故事。

听刘天兰说：「许多人都以为这是电影《霸王別姬》的剧照，其实不是，当时我邀请Leslie拍《號外》封面，有两个概念给他选，他挑了京剧花旦，「反串」是我后来定的题，文章中再加上京劇大师梅兰芳的部分，和张国荣相提并论，称为「奇双会」；那时Leslie还没拍那部电影，正在竞争那角色，陈凯歌与徐枫还未決定谁演虞姬。Timing就是如此奇妙，封面打稿出来那天，正是Leslie请我陪他出席台湾金马奖，他那年任颁奖嘉宾，我匆忙地把打稿塞进行李里就去赶飞机了，颁奖礼后回到酒店，我才记起要给他看，他看了后很高兴，问我要了那张打稿，沒几天媒体就公布了《霸王別姬》决定由张国荣来演的消息！ 听说是导演和监制看到张国荣的一张花旦造型照而把事情定下来的，我没有向Leslie求证过是否因为那份打稿，不过大有可能，有缘改天问问徐枫小姐；不过，就算不是，我认为Leslie演虞姬，根本不作他人選啦！」

1991年张国荣的这个「反串」封面，绝对是《號外》500个封面中最厉害的一个，而今天要重新创作这个封面，难度极高，一来世上只有一个张国荣，二来照做一次京剧花旦造型意义也不大，怎么办？最后恭请刘天兰再次出马帮忙构思，结果天兰想起电影《VICTOR/VICTORIA》主角女高音女扮男装，又以男士的身份在舞台上扮演女性，反而大红大紫的桥段，跟当年她那张张国荣和梅兰芳的奇双会有异曲同工之妙，因为京剧传统不就是男扮女装演花旦吗！

《VICTOR/VICTORIA》本是1932年的德国电影，后改编为舞台剧风行一时，1982年由Julie Andrews主演的美国电影版更广为人知。故事以30年代的巴黎为背景，讲述失业女高音Victoria处处碰壁饥寒交迫，铤而走险扮成男人Victor，以变装皇后的身份演唱，即是女人反串男人再反串女人的双重反串！双重反串好玩呀，怎么拍？拍谁？思量良久，远在天边近在眼前，外形气质感觉最适合的是YOYO岑宁儿，天兰诚邀，YOYO答允。

有趣的是，当岑宁儿穿上一身WHITE TIE燕尾礼服后，竟又有点像《金枝玉叶》里的张国荣，可以说是进一步丰富了这个新封面的含意。

Q：为了这次经典重现，你做了哪些准备？

这一身造型参考了电影《VICTOR/VICTORIA》，所以我专诚重温了一次，还看遍了所有剧照，很想了解女主角（Julie Andrews饰）反串的原因：以原本的女儿身做歌手三餐不继，为了生活反串男人唱女高音却大红大紫的心理状态。另一个有趣之处是，戏中的1930年代背景提到一班很小众的观众群，便是那些渴望看「 男人扮女人唱女高音」的客人，这些历史元素让我穿上Tuxedo时更加投入。

Q：这次反串最大的难点是？

这是我第一次真正「反串」穿男裝，我平时也常中性打扮，但中性跟反串是两回事。个人认为，中性打扮是男女以外的第三方，是一种中立，反串是明显地看到女穿男衣、男穿女衣。我觉得平时着装是由內到外反映个人，但这次拍摄却刚好相反，是从外到內地影响着我；穿上这套Tuxedo之后，我的确变得非常坐立不安，因为它太拘谨了；所以最大的难度在于，如何在拘谨的Tuxedo服装中显示自在和自信， 这两点正是摄影师和造型师希望强调的。这次机会让我获得了很不同的体验，原来一套衣服可以倒过来影响人的肢体语言和行为表现，像把玩袖口纽扣和手杖的神态，也受了造型所需影响。

Q：对张国荣有什么印象？他哪一个造型最吸引你？

不论看多少次，哥哥以京剧花旦造型拍摄的《號外》封面始终印象最深刻；以歌手角度看，2000年「热情演唱会」的长发造型和台风则最吸引我。

Q：对《號外》的印象是？

前卫，结合了时尚和文化。父母都和《號外》渊源颇深，历代封面可以说是从小看到大，很有型而且走得很前；会听到母亲说杂志创立初期怎样就地取材，拿家中的私人服装和地毡去做Styling等趣事。

Q：接下来音乐创作上有什么计划？步伐会有所调整吗？

（我）从来都没有一个明确的目的地，加快或减慢也是相对的，沿途过程最重要。今年的计划以第二张个人专辑为主，最近也开始跟不同的音乐伙伴CO-PRODUCE，当制作人遇到不同的挑战，学习更多，风格上也希望扩宽自己的Comfort zone，寻求突破。

文章内容由號外CityMagazine提供