喜剧都是悲剧的内核（喜剧的内核是悲剧）

喜剧都有悲剧的内核。陈佩斯说的。

一个人会笑，基本来自于某种错位反差。

所以早年的喜剧默片，就是有人不断出丑，引大家笑。

出丑者以及错位者本身，会被认为愚蠢滑稽不合时宜，于是好笑。

诺斯罗普-弗莱先生认为，喜剧，就是两个团体的冲突。

非主流的群体需要得到认同感，于是用夸大差异的方式，包括某种自嘲，制造大范围冲突的剧情。

以此来引笑，来显出主流的愚蠢和虚伪。

这种努力，本身也是种悲剧。

所以喜剧，从笑料，到创作本身，都是有一方要被迫牺牲掉一些尊严的。或者自嘲，或者他嘲。

只是许多时候，悲剧内核是被隐去的。

比如，普通或低劣一点的喜剧，是站在略高/正常的视角，俯视有错位/反差/丑态的弱势群体开涮。

比如香港早年许多屎尿屁的东西。这时悲剧在大家的视角之外，是被嘲笑的对象，很容易就感受不到。

聪明一点或者有情怀的喜剧，是会从弱势角度自嘲，然后将强势的一切，通过去神圣化，制造反差。这一点做得好，观众的视角就会从悲剧的主体注目，感受到笑中带泪的感觉。

所以喜剧大师大多都是从“我本身是滑稽的“这一个角度入手，让大家感同身受，然后去嘲弄庄严的东西。

卓别林（他的滑稽装束）、周星驰（他的无厘头）、陈佩斯、赵丽蓉等，都是如此。

仅以陈佩斯自己的作品台词举例。

“我一直以为，只有我这样的能叛变革命。没想到啊没想到，你朱时茂这浓眉大眼的，也叛变革命了！？”

——这句话大家笑得前仰后合，但何尝不是陈佩斯这样类型小丑角色们的心里话？

”我是小偷？！我怎么能是小偷呢？“”你以为你是个什么东西？！”

——这句台词，陈佩斯的慌张和自我身份迷失是大笑点，但本身的他又多可怜？

赵丽蓉奶奶最招笑的瞬间是？

是始终背不好的司马光砸缸？

是“你说难受不难受”之后一膝盖跪倒？

这两个形象背后，都是一个被迫操弄自己不擅长领域，导致某种程度上出洋相的笑料。而最后，又以直率和朴实，搞定了侯耀文和巩汉林虚伪的高大上。

先为难了自己，豁出去了自己，才能够更好地嘲弄其他假恶丑。

喜剧大师都懂这一点。

最后一件事。看看这照片。

仪态娴雅，温婉清秀，再想想她老人家最后以如何美好又质朴的形象永远活在人民心中，真是提起千斤放下四两。

那些自吹“明明可以靠脸，偏要靠实力”，自吹“漂亮得不像实力派”的，跟这位真女神一比全都败。