白朴和谁在一起（白朴和他的梧桐雨及墙头马上）

白朴生在金王朝走向灭亡、蒙古帝国兴起的时候。当金的首都南京（即汴梁，今河南开封市）被攻占时，白朴才七岁。

诗人元好问和他的父亲是同学，又是密友。白朴从逃难开始便一直跟随着元好问。大作家元好问潜移默化的影响，也对白朴日后的成长、对他成为一名著名的作家起到了重要的作用。

白朴一生放浪形骸，拒绝出仕，主要精力用于文学创作。他的突出成就表现在杂剧和散曲方面。白朴共著有杂剧15种，今存《梧桐雨》、《墙头马上》、《东墙记》3种。其中又以《梧桐雨》最著名。

《梧桐雨》是一个末本，正末扮唐明皇。剧本写唐明皇宠爱杨贵妃，每天歌舞宴饮。后安禄山作乱，唐明皇匆忙带贵妃避难四川，走到马嵬坡，军队不肯前进，要求杀杨氏兄妹，明皇被迫令贵妃自尽。判乱平息，唐明皇回到宫中，每日思念贵妃，但当他终于在梦中见到贵妃时，却被雨滴梧桐的声音惊醒，于是触景生情，更添愁闷。

李杨故事是文学史上很受关注的话题。《梧桐雨》剧本写唐明皇、杨贵妃的故事，从他们的聚与欢写到离和悲。长生殿盟誓、御园中的宴会、进贡的荔枝、霓裳之舞，在写他们爱情的欢乐。而安禄山的判乱、幸蜀西去、马嵬永别以及唐明皇的思忆，则无处不是生活的痛苦。正如他在《水龙吟》词中所说：“人生几许，悲欢离聚，情钟难遣。”白朴在李杨的故事中读到并写出人生的悲哀。

整个剧本以浓郁的抒情性引人注目。作为剧本主体的曲辞写得缠绵悱恻，细腻传情。既自然朴实，又有一种优雅的美丽。

在抒情的展开方面，全剧紧紧抓住梧桐来做文章，梧桐在剧中一再出现，直至第四折加以充分的发挥。在中国的文学传统中，梧桐本身已包蕴有伤悼的意味，温庭筠在他的【更漏子】词中曾成功地写出夜雨梧桐的凄苦：“梧桐树，三更雨，不道离情更苦；一叶叶，一声声，空阶滴到明。”何况梧桐与唐明皇、杨贵妃当年的生活有那么多联系，是他们感情生活的见证呢。所以在唐明皇的心中，所有的雨声都不如雨滴梧桐的声音让他伤感。

“春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时”，白居易《长恨歌》的“秋雨梧桐”在白朴的剧本里得到充分的发挥，梧桐自身的忧郁色彩，增加了抒情的伤感。而以梧桐为中心的结撰，也使得全剧结构紧凑。加上剧本结束处唐明皇在风雨中的思忆、痛苦与感慨，更使剧本在构思上显示出对一般的超越。

白朴用这个大家熟悉且热衷的题材，书写“情钟难遣”的痛苦，以其深情与优雅，赢得了无数赞誉。

《墙头马上》是一本成功的爱情喜剧。裴尚书之子裴少俊骑马经过李家花园，恰遇洛阳总管李世杰之女李千金倚墙而望，两人一见钟情，私定终身，事情被奶妈撞破，奶妈放他们走掉。李千金在裴家花园匿居七年，生下一儿一女，清明节时被裴尚书发现，一封休书赶出家门。裴少俊状元及第，做了洛阳县尹，欲与李重做夫妻，裴父知道礼李千金是李世杰之女，亦来陪话，于是一家团圆。

整个剧本虽然在剧情的展开过程中使用了爱情剧的俗套：男女主人公当初曾议婚事，但却能别开生面，使故事的开展富于吸引力，尤其是私会被发现、匿居被逐出、以及拒绝复婚等几处情节，都写得既平实又新鲜。女主角李千金的形象在剧中也表现得鲜明动人。

与其他爱情剧相比，《墙头马上》少了一份缠绵，多了一份爽朗，作者以旁观者的态度，冷静、客观地在舞台上展示了一个爱情故事。