喻建十山水画基础知识（喻建十山水画基础概论）

上节课喻建十老师为我们讲解、示范了山水画的基础笔法。本节课，喻建十老师将继续讲解、示范“弹、揉、戳、摆、排”等笔法，并为我们详细讲解山水画中“点”的重要性以及山水画用笔的方向问题。

名家简介

喻建十·1959年生，字九可。斋号不动容斋、小易简楼。

1985年毕业于天津美术学院中国画专业，留校任教。1993年赴日留学，1996年毕业于日本大阪教育大学研究生院，获硕士学位，2003年底回国。

天津美术学院美术创作研究院执行院长、中国画学院教授、硕士研究生导师；国家教育部高等院校美术专业类教学指导委员；中国美术家协会会员、中国美术家协会美术教育委员会委员；中国书法家协会会员，中国书法家协会教育委员会委员；中国文艺评论家协会会员；天津市文联委员，天津市书法家协会副主席，天津市中国画学会副会长。

沧海遗珠山水画中“点”的物理需要

三品的朋友大家好，我是喻建十，本节课继续为大家介绍山水画的基础笔法。前期我们讲“顿、挫、揉”的部分时，初步涉及到“点”的概念，现在我们再做详细了解。

无论是绘画，还是书法，都讲究“积点成线”。意思是，线条都是由若干个“点”组成，“点”是线条的基本构成要素。除此作用外，“点”还可以作为单独的艺术表现形式存在，比如，它可以表现近景的树叶、远景的树或树冠、山石上的苔点等等。此外，“点”还可以不代表具体的物象，而是作为画面形式构成的需要而存在。比如恽寿平在其画论中提到：“苔为草痕石迹，或亦非石非草，却似有此一片，便应有此一点。”意思是，从视觉效果上来说，应当在画面中的某个地方加上几个“点”，但其并不代表具体的物象，而是为了满足视觉上的需要。我们在欣赏前人的优秀画作时，要有意识地从物理需要和视觉需要这两方面来分析“点”的运用。

恽寿平 《晴川揽胜图》

下面我们就从用笔的方法、用笔的方向、用笔的形状、点的组合方式、用墨的方式和点的作用等方面来分析点的表现类型。

首先是用笔的方法。点可以按照用笔方法的不同分为：弹、揉、戳、摆、排。

弹，实际上就是打，行笔速度较快，有笔锋着纸即被反弹上来的感觉，动作稍纵即逝。

揉，有下按的动作，和着纸即弹不一样，着纸的时间相对较长。这一点，在前期的学习中已经介绍，就不再赘述。

戳，和弹有类似的地方，但它的力道比弹更大，动作更快捷。

摆，顾名思义，是摆上去的，或者是横的。

排，实际上和摆有类似的地方，两者都处于运动状态，是按顺序走上去的。

喻建十课堂演示图

具体来讲，弹或者说是打，行笔速度较快，着纸距离稍纵即逝。揉，也可以称为按，笔锋常有平面或垂直的揉搓动作，行笔速度较慢。这样的点看起来比较饱满、厚重，而“弹”上去的点则会比较利落、干脆、清爽。因此，在表现不同的物象时，为了满足不同的视象需求，就要用到不同形式的点。

戳，一般以爆发力快速戳纸，常常形成散锋，这样落在纸面上的点的形态就有所弱化，具有很强的冲击力。弹和戳同样是笔锋着纸即弹，但“弹”的动作更顺畅，而“戳”的动作更潇洒。

山水画中“点”的视觉需要

如果将弹、揉、戳这几种笔触运用到树叶形态的表现中，我们就可以看到，“弹”往往表现春天树木刚长出几片小叶子的形态，很干脆、清爽；到了夏天，树叶变得茂密，这时就多用“揉”的笔触来营造苍茫、厚重的氛围；秋冬季节则变成了枯枝败叶，此时多用“戳”的笔触画点，能更好地表现树叶的萧瑟和苍凉。

“摆”是侧锋用笔将点摆上去，动作幅度较小，这种点多用于画远山上的树或成片的树林。摆的时候要有聚散，特别要注意不要过于按顺序依次来“摆”，而是要有跳跃性地“摆”，不能按一二三四五六七八的顺序排列。因为在用笔的过程中会有干湿浓淡的变化，如果按顺序依次来摆，笔触则会越来越干，这样形成的渐次变化不符合艺术规律。如果跳跃式地摆，这个变化就会是循环往复的，如一的旁边是五，五的旁边是六，六的旁边是二，二的旁边是八，这样的变化层次就不再是渐变，视觉效果会显得更加丰富。

“排”和“摆”用笔的动作是一样的，二者的区别在于，“摆”是很理性的慢慢摆，一笔一笔，动作在单位区域里有可能不重复，而“排”则是同样一个形态在单位区域里反复出现。

石涛 《山水册 12开（七）》

山水画用笔的方向

下面要注意的第二个问题，就是用笔的方向。点按照用笔的方向可以分为三类：中锋点、侧锋点、卧锋点（躺锋点）。

喻建十课堂演示图

中锋点，顾名思义，就是中锋用笔画出来的点。无论是弹、揉，还是戳，只要动作是垂直方向、主要用笔尖画出来的点，就是中锋点。

侧锋点多指用摆和排画出来的点，画时笔杆和纸面成一定角度，会用到笔根和笔肚，而不单单是用笔尖来完成。

运用卧锋（躺锋）画点时，笔杆呈横向，基本和纸面平行。卧锋在本质上和侧锋一样，只是有角度上的区别。比较起来，侧锋点相对较短，而卧锋点较长，这是因为，侧锋多用到笔锋的二分之一处，而卧锋则基本连笔根都用上了。另外，侧锋用笔的方向可能不一样，但笔杆与纸面的角度是基本一致的，都保持在45度左右。总结起来，中锋、侧锋、卧锋用笔的角度是从垂直到倾斜再到完全躺下的过程。由于用笔角度、笔锋角度的不同，形成不同的用笔方式，最后呈现的效果也不同。

作品赏析

喻建十老师山水画作品

《平湖新雨过》

《碧云梯道通穹天》

本节回顾

☞山水画中“点”的物理需要

按照用笔方法的不同，可分为弹、揉、戳、摆、排

☞山水画中“点”的视觉需要

不同的用笔方法形成不同的视觉效果

☞山水画用笔的方向

按照用笔方向的不同，可分为中锋点、侧锋点、卧锋点

下节预告

☞山水画用笔的形状

按照用笔的形状不同，分为圆点、方点、横点、纵点和组合点

☞山水画中“点”的组合方式

根据点的不同组合方式，分为连绵点和聚散点

☞山水画用墨的方式

按照用墨方式的不同，分为焦墨点、浓墨点、淡墨点、干墨点、湿墨点和渍墨点

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