什么是优秀的文笔(究竟是什么以及起到什么作用)

姜文曾说,影评是最没有门槛的,只要有眼睛就能评论电影同样,文笔也是这个道理,只要识字能阅读,就可以评价,我来为大家科普一下关于什么是优秀的文笔?以下内容希望对你有帮助!

什么是优秀的文笔(究竟是什么以及起到什么作用)

什么是优秀的文笔

姜文曾说,影评是最没有门槛的,只要有眼睛就能评论电影。同样,文笔也是这个道理,只要识字能阅读,就可以评价。

人文社科领域的文章,开头必然是定义名词,语言在经年累月的使用中,原初语义已经模糊变质暧昧不清。维特根斯坦认为绝大多数的哲学问题,只是因为人们用错了语言。文笔这个词也一样,“你文笔不错”、“内容还行,文笔不行”、“他的文笔令人感动”、“文笔是一种天赋”等等,一提到写作,文笔就是一个筐,什么都能往里装。

想象一下,你称赞一道菜好吃,你在称赞什么?色香味口感?食材新鲜或罕见?烹饪技巧高明?时令合适?又或者你恰好偏爱?甚至可能你只是饿了,所谓久旱逢甘霖罢了?文章也是一样,我们必须区分整体和部分,有起码的或与非、交集并集的逻辑概念,文笔不是文章的内容、不是文章的主旨、不是作者的情感、不是文章的观点,文笔是文章呈现信息的方式。用一个不完全恰当的实验来体会,就是文章被翻译之后,丢失的最多的那部分。

因此,知乎上关于文笔的高赞回答,90%都是错的,问什么是文笔,答案里扔上去一篇《滕王阁序》,那是文章整体优秀;又或者把《檀香刑》里行刑片段放出来,那是这部分的内容本身就震撼;把名人写的情书列出来,那是情感和文笔双轮驱动;文笔只能从文章里的一句句话入手,才能剥离掉其他的影响,判定文笔的高下。

过桥,顺墙根,向右,见一亭,亭边一倒凳,其下有信。

余秋雨《霜冷长河》

这是余秋雨《霜冷长河》中“绑匪的纸条”一文中的内容,一起绑票杀人案久久未能破获,但刑侦专家发现案卷中绑匪留的勒索纸条,遂判断绑匪是一知识分子,最终发现案犯是大学教师。纸条上只有十九个字,六个标点符号,文字极简但信息完整准确,几个动词用的恰到好处,而读起来又韵律感十足,堪称文笔极佳。

同样是描写路线,如诗般简练并不是唯一的标准,也有的叙述会繁复许多,比如《红楼梦》里林黛玉入贾府一段,曹雪芹就描写的极细极繁,在用黛玉的眼来叙贾府的繁华。又比如,《金瓶梅》里陈敬济指的路线,用世俗之口细描市井气息,文字如画跃然纸上。

出了东大街一直往南去,过了同仁桥牌坊转过往东,打王家巷进去,半中腰里有个发放巡捕的厅儿,对门有个石桥儿,转过石桥儿,紧靠着姑姑庵,旁边有个小胡同儿,进小胡同往西走,第三家豆腐铺隔壁上坡儿,有双扇红对门儿的就是她家。

兰陵笑笑生《金瓶梅》

文笔首先要准确,而是简练还是丰富,就要看作者的意图来定。如果说“指路”属于对外在事物的客观表达,那么表达内心情感依然有简繁之分:

一想到你,我这张丑脸上就泛起微笑。

王小波《爱你就像爱生命》

这是王小波写给李银河的信,一般人描写思念总会陷入情绪的宣泄之中,比如:我对你的思念就像大海;我想你想得睡不着觉。但王小波不写“内“而写”外“,思念是一个动作、像一张照片;而那个”丑“字就是点睛之笔,他把恋爱之人的自惭形秽描绘的鞭辟入里。《绿皮书》中的第一封信,与王小波这句就有异曲同工之妙。

Dear Dolores,When I think of you, I’m reminded of the beautiful plains of Iowa.

《绿皮书》

当然也有用词繁多的,比如:

我对米兰那些日子的印象如此丰富,那么密实,环环相接,丝丝入扣,甚至重叠交织,分割不开,想来那段时间我们是经常见面的。

为什么我还会有难以排遣的寂寞心情和压抑不住的强烈怀念?

为什么我会如此激动?如此敏感?如此脆弱?平时司空见惯一向无动于衷的风景、世相,乃至树叶的籁响,鸟类的呢喃,一朵云的形状,一枝花的姿态,一个音符,甚或万籁俱寂都会使我深受感动,动辄热泪盈眶,

难道万物突然有灵了吗?

王朔《动物凶猛》

王朔的这段描述堪称华丽,密密麻麻的成语,各种各样的情绪用词,纷繁复杂的风景意象,但却极恰当,因为主角马小军是青春期的初恋,男孩在这个阶段分不清爱、欲望、占有之间的区别,内心世界正在经历构建自我的翻江倒海,自己和世界都在剧烈变动之中,这段描述再恰当不过了。

以上三段都是为了表达“我思念你”这个内容,在信息没有缺损的情况下,用文笔表达了不同感觉。

除了内容和情感,在表达作者的观念上,文笔依旧能够化腐朽为神奇。

我仍然只有唱歌一般的哭声,给子君送葬,葬在遗忘中。

鲁迅《伤势》

《伤逝》是鲁迅最为复杂和难懂的文章,他用涓生的视角来讲一个始乱终弃的故事,这种可疑的叙述同时讽刺了“自立自强”的知识分子和“自由恋爱”的新时代女性,鲁迅认为新文化运动之后的,相当一部分新青年们在“表演”一种生活,在中国民间葬礼上,亲戚家人的哭声有固定的内容和韵律,像唱戏一般,又被称为“哭丧”,透着股程式化的敷衍和自我欺骗的虚伪,而鲁迅的用词实在老辣,涓生用唱歌一般的哭声来送葬,一句话就戳穿了真相,增强了批判性。

外婆的手炉是陈年八股,外婆鞋上的花样是陈年八股,外婆喝的是陈年的善酿,茶叶蛋豆腐干都是百年老汤熬出来的。这船是行千里路,那车是走万里道,都是时间垒起的铜墙铁壁,打也打不破。水鸟唱的是几百年一个调,地里是几百度的春种秋收。什么叫地老天荒?这就是。

王安忆《长恨歌》

王安忆对于故乡和传统的情感是复杂的,既有眷恋又有憎恶,唐诗宋词里的江南其实也不过如是而已,这一段对于故乡的描述,极其精准的表达了自己的观念。

当然还有更牛的,“马孔多在下雨”中文只有6个字,西班牙语“está lloviendo en Macondo”只有4个词,就让读者突然从奥雷里亚诺上校的战争中抽离出来,为什么要打仗?这一切有什么意义?读《百年孤独》有什么意义?人生有什么意义?这句话已经彻底超越了内容、观念、情感和文笔,到达了永恒之境。

最后再提一下文笔产生的音律之美,文字和语言是一体的,古往今来重要的文字都要读出来,文笔的作用就是要契合语言的读法,比如上文提到的“过桥,顺墙根,向右,见一亭,亭边一倒凳,其下有信。”就是一个232354的句子,有古诗古文的味道。

是故空中无色,无受想行识,无眼耳鼻舌身意,无色声香味触法,无眼界,乃至无意识界。

唐玄奘《心经》

读出来就能体会到韵律美。古文有平仄对仗可以理解,现代文里有韵律极好的文字么?也有的,比如:

时间变得悠长,无穷无尽,是个金色的沙漠,浩浩荡荡一无所有,只有嘹亮的音乐,过去未来重门洞开,永生大概只能是这样。

张爱玲《小团圆》

最后总结一下,文章会有自己的内容、情感、观点,这些是文章的食材,而文笔就是烹饪的技法,它能让作者的内容更准确、情感更丰满、观点更犀利,文笔也会让文章有着韵律的美感。

最后回顾此篇文章,发现自己的文字就像一捧珍珠里的石头,丑陋的过于突出,没办法,面对文字之神,只能膜拜。

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