为什么别人的花木兰这么肉（传统的花木兰）

动画《新愚公移山》公映了，据说出品公司就是用《喜羊羊灰太狼》系列大电影创造一系列国漫票房奇迹的SMG炫动，内心还是很期待，毕竟硬技术和软人才都够扎实，妥妥的靠谱，但听朋友说，《新愚公移山》的编剧，是来自好莱坞的马克•汉德勒（MarcHandler），小编有点懵，不知道对这部动画而言，是福是祸……

熟悉动漫的朋友们应该对马克•汉德勒这个名字不陌生，他是国际著名的动画编剧，曾参与过的项目包括《星际宝贝》、《兽王争锋》、《功夫足球》等，曾任迪士尼中国公司的创意总监，他的加盟，从乐观的角度说，无疑会让咱们的国产动画插上国际化的翅膀，但是，如果悲观的想一想，他又有没有可能，会让这部作品水土不服，内外都不讨巧呢？毕竟，尚未上映已经差评满天飞的“木兰”就在眼前。

《新愚公移山》与新《花木兰》档期紧挨，一个9月10日，一个9月11日，两部作品都是改编自中国家喻户晓的故事，都有国际化创作团队的参与，所以很值得对比一下：

《新愚公移山》的故事来源，是战国时期思想家列子创作的一篇寓言小品文。

《花木兰》的故事，则能追溯到南北朝的北魏时期的叙事诗《木兰辞》。

虽然都有文字记载，但对于国人而言，两个故事，却也都是凭借口口相传，伴随着一代又一代人的成长，毋庸置疑的流传度与知名度，是两部作品的先天话题优势，而国人对两个故事的固有印象，却也是他们改编或者创新最大的掣肘，这是他们的相似之处。

但若从电影层面来对比这两部作品，彼此间的区别，也是很大。

《花木兰》是中国的民间故事超级ID，也是迪士尼所拥有的亚洲故事大IP，之前的动画版本大获成功，此次开拍真人版，据说耗资巨大，不过，除了主演有多位我们熟悉的华裔明星之外，主创还基本以好莱坞团队为主。

《新愚公移山》就目前可以查到的资料看，虽然有马克•汉德勒作为编剧的重磅存在，但整个项目的主控方，还都是我们自己的国漫团队，也就是说，主控方依然在我们自己手里，至少，在造型、人设、故事层面，就不会出现“木兰”那边被国人群嘲的现象。

那么，最让人忐忑的，《新愚公移山》的故事，究竟有了怎样的变化呢？

待看过影片之后，不得不说，马克•汉德勒还是很大胆，给这个传统的，只有几百字的小故事，来了一次相当颠覆性的“改造”，毕竟，要将几句话就说明白的一个故事，延展成一个多小时的电影，无论是情节，还是人物，也必须得到相应的扩充，只不过，这个扩充，究竟是凑数，还是紧密服务于主题，这是最能够看出创作者的能力与诚意的地方。

相对于《花木兰》在内地观众的口碑大面积崩塌，《新愚公移山》却不会出现这种状况：

其一，这部动画的人物造型，相当有自己的风格，既融合了典型的中国风，也有着西方主流英雄动画的特点，由此，在制作层面，虽然不会是大投资，但足够精致流畅。

其二，故事虽然是在原来的基础上大面积创新，但这个创新不是“魔改”，而是融入了许多的新鲜元素，特别是对于环保话题的注入，让“移山”成为了一个值得讨论的事件，而愚公和智叟之间的辩证关系，也打破了传统脸谱化的人物设定，让每个角色都更加丰满紧实。

其三，新角色，愚公的儿子清风，与小鹿微光之间的“人与自然”的交往，得以让观众更加清晰的来看待我们与整个世界之间的关系。

其四，两位山神萌萌哒的出现，为整部影片增加了许多的喜剧色彩，他们为了移山而打赌，也让我们看到了在现代的解构下，传统神话传说所迸发的亲和度与喜感。

当然，有关《新愚公移山》值得一一叙述的细节还有很多，但鉴于不剧透原则，小编在这里还是少说，不过要重点强调一句，这部影片，虽然对于少年儿童们足够亲和，但是影片也有自己的精神内核，值得成年观众多加思考，由此，这部作品，是属于全年龄的，而且是成人观众也不会觉得乏味的那种，在这点上，要比《喜羊羊灰太狼》高级。

通过这个故事，我们也能感受到马克•汉德勒的高能，他能参悟中国的文化内涵，也能在遵循传统的基础上，将最新的社会价值与精神能量倾注其中，让《新愚公移山》成为一部有得看、有得聊的动画作品，国人看了很亲切，外国人看了估计也有很好的接受度，果然是值得《花木兰》主创们可抄的作业了。

看一眼这个档期，前有《八佰》、《时间尽头》和《信条》，后有《新愚公移山》、《花木兰》，让我们看到了中国的电业产业在迅速回血的大好形势，每一部影片，无论品质如何，口碑怎样，都凝聚了主创团队们的心血，小编还是希望，大家各选所需，希望每部影片都能大卖，能盈利了，大家才有更多的资金和精力，来投入更多的好作品的生产，这才是最良性的发展，愚公移山要子子孙孙无穷尽，我们的电影产业，也需要一部又一部的接续和延展，其实道理都是一样的。