佳能二代为什么拍出来那么糊（佳能十年进坑路）

上一篇回忆和当初“叛门”佳能的纠结故事。但是，一旦“进坑”想要“爬出去”也并非易事了。既然如此，那就只能在这个坑里看看能“挖出”什么“宝贝”来吧……

2017年，佳能EOS系统诞生30周年时发布的官方海报

2009年，即将大学毕业的我开始了毕业作品的拍摄。大学四年，作业没少拍，学校为学生提供的摄像机是JVC-GY-5001。这台标清时代的业务级肩扛磁带摄像机几乎是2004-2009年在浙江某传媒学院上学的编导和摄像专业学生难以磨灭的记忆了。虽然作为学生能有这样一台看似“唬人”的设备用在拍作业上，可是，标清的画质和磁带介质对于已经进入高清时代的影视领域来说，实在是有些落后了。另外，肩扛摄像机虽然个儿大，但毕竟是“谁累谁知道”；虽然拍摄时总会引起路人的围观，但太过显眼也带来了工作时不必要的麻烦。

JVC GY-DV5001摄像机

大学时的笔者正在用5001拍摄

毕业前，我们赶上了学校刚刚引进的一批高清手持摄像机——SONY EX1。也算是进入了高清时代。那时，几乎没有人选择用全高清拍摄，退而求其次的选了720P拍摄，因为毕竟对于处在“酷睿2”时代的我们来说，后期硬件不给力，限制了体验真正全高清的渴望——虽然比起肩扛摄像机要便携得多。

索尼的 XDCAM EX高清摄像系统

同样是这一年，佳能做了一件可以说改变影视拍摄和制作方式的事情——发布了世界上第一台可以拍摄全高清视频的全画幅数码单反相机EOS 5D Mark II。

佳能 EOS 1Ds

说起佳能的5D系列，最早的型号就叫EOS 5D，发布于2005年。是佳能既EOS 1Ds外，发布的第二款全画幅数码相机，定位于专业摄影师和高级摄影发烧友。

不同画幅传感器的大小比例

数码相机的所谓“画幅”是判断相机成像素质的关键指标之一。在数码单反相机诞生初期，由于制造工艺和处理器技术的限制，数码单反相机使用的CCD或CMOS传感器（替代胶片，通过传感器上的像素点感光，将光转化为电信号的半导体元件）的尺寸还不能完全做到与胶片的135相机单张底片同等大小（约36mm×24mm）。所以，当时的数码单反相机参照90年代诞生的APS胶片系统（1996年一种由富士、柯达、美能达、佳能、尼康五大公司联合开发的定位于业余摄影领域的胶片系统，缩小了胶片尺寸、改进了感光材料等，按画幅大小分为C、H、P三种规格。但最终并没有大规模普及）的规格，生产尺寸略小于135相机胶片的图像传感器。而与135胶片同比例的（3:2）规格就是APS-C画幅了。因此，数码单反相机的APS-C画幅传感器就此诞生（现在流行的说法叫“残幅”）。

佳能 EOS 5D

2005之前，世界上采用全画幅传感器的主流数码单反相机仅有佳能EOS 1Ds系列，5D的出现进一步降低了全画幅的门槛。当初，我的一位学弟手里有一台5D（现在想想真是有钱），当时的我第一次看到一台没有标配机顶闪光灯的单反相机。圆润且巨大的机顶，除了是佳能单反相机外观设计的标志外，同时也暗示着内部那块儿巨大的五棱镜和相对大的取景器视野。

不过5D“进灰”的能力也不容小觑。并且，因为与EOS 30D相同构造的反光镜结构，巨大的震动和制造工艺，也造成很多5D的反光板脱落……佳能值得免费为这些用户维修。

佳能 EOS 5D mark II

进入2009年后，很多佳能相机标配“感光器清洁”功能（如EOS 40D），反光板结构的优化也相对容易，已经征战了五年之久的EOS 5D终于迎来了换代——EOS 5D mark II。这次换代所造成的影响并非是感光器清洁和减少机身震动，而是创造了数码单反相机可拍摄高清视频的先河。

以前的非单反数码相机（大部分卡片机和类单反相机）拍摄视频已是稀松平常的事儿，因为毕竟与摄像机的原理相同。但是，跟“卡片机”1/3英寸、1/2.75英寸传感器相比，5D2的全画幅拥有无可比拟的画质优势。同时，必须拥有强大的处理器，才能处理巨大的视频文件。这对于能自主生产处理器的佳能来说其实也并非难事。

从此，无论是影视专业学生、摄影爱好者还是专业人士，都有了一个经济实惠性价比超高的高质量视频拍摄解决方案——相比肩扛式摄像机30W 和手持高清摄像机4W 的售价，不到1万的5D2简直如同白给的一样。

之后的佳能EOS 6D 机身设计继承了5D mark II的硬朗风格

EOS 5D mark II据信采用了EOS 1D mark III上的那块2100万像素CMOS传感器，而对焦系统采用相对落后的9点 6点辅助对焦系统（佳能牙膏厂名不虚传），可拍摄1920×1080 25P规格的全高清视频——而这也是5D2轰动的根本所在。5D2的机身设计相对1代更加犀利，尤其是在机顶和左右两肩，采用了在佳能相机上很少能看到的直线条和硬折线。机身大小与1代区别不大。

笔者的EOS 5D mark II

当然，5D2也继承了佳能背屏一贯的“品质”——显示粗糙且颜色暗淡。另外，“高达”每秒3.9张的连拍速度对于新闻和体育摄影来说简直是灾难。另外就是视频拍摄时画面的“果冻”效果——较低的帧速率和扫描速度造成的画面变形，限制了很多的拍摄实践。但是，无论怎样，5D2的出现的确令影视行业的拍摄实践带来了巨大的变化，这也使得我不得不羡慕那时依然在校的学弟学妹们——一台几乎完美又实惠的高质量视频便携拍摄利器。

photo by 5D mark II

我的这台5D2购自2009年底，那时候的价格是1.6万左右。如果说与40D外观的差异基本上就是机顶“性感的额头”了。没有了机顶闪光灯的束缚，一块儿大尺寸的五菱镜安放其中。快门虽然已有改进，但与尼康比起来还是偏“硬”。最重要的是，手里的EF镜头终于回归了本来的焦段——不用乘以1.5的倍数，还给了我的广角。

这台机器从2009年一直使用到现在，视频拍摄几乎占了使用的三分之二。作为已经毕业开始从业的我，带着这台相机去过很多地方。尤其是几次只有一个人的出国拍摄，5D2既能拍照片又能拍视频的能力，实在是影视从业者的福音。

photo by 5D mark II

对于所谓的“拍视频毁机器”的说法，我可以很负责的说，在这近十年的使用中，5D2依旧没有任何问题。

这台5D2其实是我父亲作为大学毕业礼物给我的。至今我还记得那天吃完饭时把这台机器给我时的场景。与5D2一起工作的这近十年中，什么是一台值得信任的伙伴；什么是能为你提供更多可能性的“武器”，都在这台机器上不断印证——已经磨亮并且多处带伤的机身就是证明。

今年夏天，我作为随团摄影师去了趟联合国，这台5D2作为备机完成了又一次的拍摄工作。而接替它的，换成了另外的一台相机——EOS 1Dx Mark II。（未完待续）

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