一生必看十部电影启示录（每周荐片四个春天）

来源：【中国对外书刊出版发行中心】

“曾有人问我，你父亲身上那么多让人感动的特质，对你影响最大的是什么？我想了想，回答说，是温柔。温柔能带来这世上最美好的东西。”

——《四个春天》序言

△《四个春天》导演陆庆屹

《四个春天》是陆庆屹执导、2019年上映的一部纪录片。影片以导演的家庭生活为背景，记录了导演2013年至2016年回家过春节时，父母的日常生活。这部电影最终斩获了1000万票房。影片的内容很简单，讲述的是一个南方小城普通家庭中爱与分离的故事。本是导演一部“无心插柳”的作品，却感动了数千万网友。

本期“每周荐片”，解读中国工作室制片人孙中华采访了该片导演陆庆屹，跟随他一起回顾纪录片《四个春天》创作背后的故事。

△《四个春天》预告片

△《四个春天》宣传海报

△《四个春天》剧照

问：《四个春天》中记录了很多看似琐碎的生活日常，比如熏腊肠、贴对联、祭祀、登山、年夜饭、放鞭炮等。作为一部“献给爸妈的礼物”的私人电影，您觉得为什么这部影片会引起大家的共鸣？

陆庆屹：通常人们对事物的认知是“我知道了”的层面。但实际上假如你停下来，稍微去回味一下，生活中的很多细节其实都是非常有趣味的，只要你停下来去凝视他，这些细节可能也会产生一种带着时光的美感。

△陆庆屹父亲晾晒腊肠

熏腊肠、贴对联代表的是春节，虽然现在很多人觉得春节没什么意思，但它代表的就是“喜悦”和“团聚”。如果单做一件事，它可能就是一件事，但是如果做一组事情，这就代表着某种合力，它背后的东西就能浮现出来。比如春节，实际上它在每个人心中都有一个意象。如果你能把结构处理得当，它展现的就是某种生活的象征。这些细碎的东西，尤其在我们生活当中，需要投入体力、时间和精力。但是当你跳脱出来去看这件事情，它反而会呈现出一种事实和美的东西。

问：影片中有很多片段充满烟火气和人情味，没有刻意的煽情，很多有张力的片段处理得都很冷静，当时是怎样考量的？

陆庆屹：张力的呈现是相对的，对于艺术作品而言，它需要展现的是有起伏的东西，在这个过程当中，所有的力量是一环扣一环的，你不需要特别地去渲染这些东西，我也不太喜欢很夸张的表达。

△《四个春天》剧照

我更喜欢含蓄。我觉得悲和喜其实都可以稍微留一点空间。创作的时候你并不需要很强烈地去刺激观众，我觉得是没有必要的，悲伤是挺个人化的东西。倒不是说我要非常克制，而是觉得有很多东西没有必要拿去刺激观众，或者说只有这样，才能把观众和你之间共通的东西联系地更紧密一些。当然有些人可能也会觉得它比较平淡，每个人的理解是不一样的。

问：影片在制作过程中遇到的最大困难是什么？

陆庆屹：最大的困难应该是在剪辑的过程中寻找线索，我觉得这种困难是因为生活是很无序的，是没什么逻辑的。如果是一个短片，几分钟很好做，但长篇就是很困难，如何能够保持一贯的调性，把线索连接起来是挺困难的一件事情。

寻找叙事的线索是比较困难的，我花了好几个月的时间去思考，我拍的素材都非常好，单从片段来看挺动人的，但是要都放在一起，可能就会有很多的重复，所以这时候就需要去判断哪些留下哪些删掉，这个判断是很困难的。

△《四个春天》剧照

素材的取舍和线索这两样我觉得是最困难的，但纪录片有一个好处就是它的可能性是很复杂的，所以在这里边你可以尽可能去寻找更多的可能性。

问：《四个春天》中多次出现院落中的水池、天井、燕巢等意向性的符号，通过这些符号化的影像表现情感，比如天井代表着空巢老人，燕子代表着外出归乡的孩子，这些设计很巧妙地烘托了主题，在影像构图方面也非常专业，在这方面您有哪些好的经验可以分享吗？

陆庆屹：这些所谓的符号就是年复一年、日复一日的东西。燕子它是每年都会来的，它代表的是时间的变化和不变的东西。就像人一样，每年回家过春节，这些东西在背后它是有一定含义的。天井一上来它是一个方的，方形是比较稳固的东西。方形天井一出现就明确这是一个家庭的故事。井台是一个圆的东西，圆给人的感觉就是比较圆满圆润，就有这种背后的心理含义在里边。所以这些东西如果你注意到的话，生活中是有不少的，一种代表时间，一种代表人内心里的情感。这些东西是主观的，是一个拍摄者看到的世界。另外一种是客观的，就像这个家是这样的。主观的东西取决于你是如何去看这些东西，它们在你的心里是不是泛起某种波澜？这个东西如果你留意到了，就应该把它记录下来，在意识里边去强化它，然后把它提炼出来。符号的东西很容易，就像是一种总结式。写文章时候，总是在某个点上你需要去停顿一下，或者在那个时候你需要去强调一些东西，这样的话观众看起来才不累，必须得有这些东西去引导人观影的注意力。

作为一个创作者，对什么东西感兴趣，喜欢哪种场景，哪种状态，就会想办法以最好的方式记录下来，它不一定要多美，但它必须代表你当时的心情。比如说一阵风吹起，语言文字会描述微风拂面这种诗意的词藻，在影像里边就是展现丝带的飘动，我们看片子不是说只是为了看一些事件，我们要感受某种氛围。你在电影空间里面也是有感受的，不拍的话，在当时可能就知道是过了一阵风，但是拍的话，你就得留意那个风对当时的人造成怎样的一种影响，这些东西都是会跟观众产生认知上的共性，就是通感，这些东西都很细碎，但是我觉得所谓动人都是从这种细碎的地方一点点汇聚起来的。

△《四个春天》宣传海报

问：这个片子上映之后，对家人有什么影响吗？

陆庆屹：去年春节我回家，就听见有人在门口叽叽喳喳。我出门之后他们就很好奇地看着我。他们问我说，你是这家的人吗？我说是啊。那个人就说我在片子里没见过你啊，后来他反应过来说片子是你拍的吧，能跟你合张影吗？那种感觉还挺美妙的。因为住在北京，高楼里边，很少能有人站在一起聊天。回到家里面碰上这样的事情，就会觉得特别可爱。

△《四个春天》宣传海报

问：我们知道这是您的一部献给父母的电影，通过这部电影您想要传达什么信息呢？

陆庆屹：我离家比较早，每次回家跟父母相处的时间都挺短暂的。对他们的认知是之后一点点重新去构建的。有的时候也会去想自己身上有他们所影响的那些东西。比如说对人生的认知，对世界的好奇，对自身潜力的挖掘，我觉得最重要的还是坦然地去面对生活。每个人从出生开始就被赋予完成自己的这一生，如何去完成这些东西都是未知的，我们一家人都没有太强的物质欲望，都是比较渴望精神上的追求。尤其是艺术，还有一些人情世故，这些东西可能是更能让我们感觉到人生厚度的东西。

△《四个春天》剧照

我最感激他们从来没有对我的前途有硬性的要求。他们好像要求只要你活着就行，这一生你的价值更大。这是一个挺抽象的希望，最重要的是你好好活着，然后去体验你这一生，不管你是什么样的一个角色。我觉得这是他们从小就灌输到我的认知里面的，所以其实我这人没什么欲望，我所谓的欲望就是好奇我还能做点什么。

我父母那一代人基本上被时代淹没了，这是我看到比较痛心的。不只是我父母，还有他们的朋友。我现在成年了，重新把目光放回到岁月最开始的地方，去回想那些东西，在回忆里边有很多人有各种各样的才华和很美好的愿望，但基本上就被埋没在那个小山沟里，如果没有人记起，他们就像不曾存在过一样。所以那些让我在深夜里想起就会感动的东西，那些人那些事，我就想记录下来，我觉得我的父母特别可爱，有很特别的豁达和真诚，这些东西我都想记录下来，能让他们在大荧幕上看到自己，我觉得这是我这一生最大的成就感。

△《四个春天》剧照

本文作者：

解读中国工作室制片人孙中华

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