天坑鹰猎王俊凯的成长（天坑鹰猎王俊凯已经足够努力）

文/马庆云

已经上线播出的电视剧《天坑鹰猎》，谨从小说的角度讲，应该是近期故事里边最为精彩的。这个上个世纪八十年代，北京少年张保庆来到大东北进行雪域冒险的故事，确实有着小说《鬼吹灯》和《盗墓笔记》的奇幻味道。天下霸唱作为小说作者而言，喜欢在现实的世界中找寻一些新奇，让读者耳目一新。

但是，无论是《鬼吹灯》系列，还是《盗墓笔记》系列，甚至于天下霸唱和南派三叔的所有类似题材的小说，都面对一个根本性的问题——故事非常精彩，奇幻味道十足，但最终为何会出现这些刺激的非现实世界的东西，小说本身无法给出解释。这是非常致命的硬伤。如果最终没有一个有关现实足够有力的解释，那前边的所有奇幻与刺激，都是无根之水。

无论天下霸唱还是南派三叔，他们的作品能够火爆，有一个根本性的原因，那就是，他们稳稳地抓住了当代性这个题材要求。他们的小说，开篇都是告诉读者，这是一个当代的故事，甚至于很多故事都是眼目前正在发生的。而对人物的描写，也都是当下的人物，甚至于就出现眼目前的北京四九城之类的。

我们在奇幻冒险题材的小说中，缺少描写当下的。而天下霸唱和南派三叔喜欢用现代故事来制造真实感，从而拉近与读者的距离，最终取得作品的成功。看明白这一点，我们便会发现，拍摄这类新奇内容题材影视剧的最重要法宝是什么了——真实的年代感。

王俊凯主演的电视剧《天坑鹰猎》，第一个方面的问题，便是缺少真实年代感的厚重意识。电视剧开篇便用字幕提示大家，这是上个世纪八十年代的北京。但是，在电视剧的镜头语言中，除了这一行文字之外，大家是看不出当时的年代感的。导演在年代感的布局上，显然非常欠妥当。

八十年代，北京，是这部电视剧非常重要的时间与历史轴线，不把这个做好了，便不足以塑造电视剧后续内容的真实性。导演急于拍摄张保庆的故事，却忽略了对人物生存年代和地点的画卷式交代。甚至于，在很多道具布景上，都存在严重的年代穿帮问题。这些穿帮，让这部《天坑鹰猎》缺少真实的味道。没有真实的底色做铺垫，则已经丧失了天下霸唱小说的基本特点。

第二个问题，则是人物应该是真实世界的人物，不能想当然的小白式对白。在王俊凯和文琪的不少人物对白当中，还是青春偶像剧的对白路数。比之于“我张保庆要做的事情就没有不成功的”，实在是某些卫视平台播出的偶像剧少爷形象了。

且张保庆到达雪域之后，与当地发生的故事里边，也缺少基本的能力，一味的吹牛，就真的成了吹牛了。这个人物本身，被导演处理之后，不再具备鲜活特点，更像一个没有灵魂的死胎。虽然王俊凯一直在使劲表演人物，但人物作为剧本特征出现的时候，并没有带上精气神，演员再努力，也是白搭的。

第三个问题，则是奇幻的刺激感，没有通过镜头语言表现出来。天下霸唱，写刺激，写奇幻，可以用文字的方式天马行空，但是，影视剧是镜头语言的特点，需要把文字转化为真实客观的画面，并且形成流畅的叙事。这也就形成了真正的拍摄难点。文字的天马行空，真不是镜头甚至后期可以实现的。

《天坑鹰猎》在拍摄阵仗上，又远没有《九层妖塔》、《寻龙诀》等电影硬气。镜头画面不硬气，就成了拍摄这类电影的最大硬伤了。有以往作品在那里对比，王俊凯和文琪雪域猎杀野狼等场面，就显得实在小儿科了。这类影视题材，对特效的想象力要求非常之高，而《天坑鹰猎》显然无法满足观众对视觉想象力的要求。

对于《天坑鹰猎》而言，导演在整体的把控上，都是按着一部架空历史感的电视剧来拍摄的。可是，天下霸唱等人之所以能够立得住，最重要的是他们在奇幻的不真实之外，敢于塑造一个非常真实客观存在的现实世，并且把这个现实世界作为底色存在。只拍奇幻，忘记现实，《天坑鹰猎》免不得处处都是天坑了。