这是一部最值得人深思的动画片（这是一部充满匠人精神）

时隔九年，韦斯•安德森再次涉足定格动画——[犬之岛]。

与九年前的[了不起的狐狸爸爸]相同，[犬之岛]亦是借助动物与动物之间的关系，描写人与人之间的关系。

韦斯•安德森一贯以“细节控与强迫症的福音”著称。在制作这部电影的时候，他与幕后团队将他的这些特点运用到了登峰造极的水平。

[犬之岛]讲述了在二十年后的长崎市，小林市长和他的猫奴王朝发起了一项运动——赶走所有的狗，于是他们把所有的狗都送到垃圾岛。

▲垃圾岛，遍布了人类的生活垃圾

▲长崎市是个未来的城市，但它还如同六十年的城市一样。色彩绚丽、霓虹遍地。既混乱，又喧嚣

▲“国王”、 “公爵”、“老板”、“君主”、“首领”和小男孩中孝（图片自左向右依次）

影片背后，工作人员倾注了大量的辛劳与心血。

长崎市与垃圾岛

长崎市和垃圾岛是两个极其不同的世界。在动画的布景中，长崎市和垃圾岛的设计都是重头戏。

布景团队打造的长崎市，内部构造如同珠宝一样精美，一切都十分考究。

▲电影里，长崎市里某一处神庙的构造，小到牌子上的字迹，也做得复古气息十足

精致的房间表达了团队对于日本文化最诚挚的敬意。

长崎市代表了未来。为了表现未来感，团队为长崎市的布景建造了150座高楼，每一座楼宇都是独立的。在楼与楼之间还有列车穿过。

▲长崎市高楼的布景

可惜这么精致的场景，在片中只是两三个镜头，“嗖嗖”就过去了。

与长崎市的未来感不同，垃圾岛代表了过去。

垃圾岛由各种各样的垃圾组成。即使是垃圾，制作团队依旧照顾着观众们那颗强迫症的心。

他们给岛上的垃圾进行了分门别类。岛上的任何一个地方，都只有一个种类的垃圾。废纸、废车、废弃的电视机，“整齐”的垃圾天堂。

▲不同种类的垃圾场景

制作团队精心设计了岛上的每一处垃圾，还经常直接使用自己家里的垃圾来布景。

▲模拟了从空中坠下的一团垃圾

长崎市和垃圾岛之间的对比非常强烈，电影不停地在两者之间跳跃，一边是斑斓的世界，一边是荒凉的末日风景。

▲长崎市与垃圾岛

木偶与动画

如何将木偶与电影的设定、故事、配音配合，甚至是趣味性等方面与之匹配，这都是制作木偶之前要考虑的问题。

在制作脸部模型之前，先要进行配音的录制，再将配音中的音素一一提取出来，以此来做每一个音素下的脸部模型，最终达到与配音无缝贴合的效果。

▲每个音素都要制作一个脸部模型

因而，人类的角色都有套脸模置换系统，所有的脸模都是手工制作的。

▲种类繁多的脸模

在手工制作过程中，木偶制作师要花费大量的精力整合细节部分。

以电影里的一个叫特蕾西的角色为例。她脸上的雀斑全靠肉眼和一只小画笔制作。每张脸上有297个雀斑，光特蕾西的脸，木偶制作师就画了超过22000个雀斑。

▲特蕾西的雀斑有点儿“不容易”

而人类与狗狗们的毛发也都是由木偶制作师用针一根根插进去的，同时，还要保证人物替换脸的头发也必须一模一样。

▲正在为木偶插头发的制作师

木偶制作完成后，如何让木偶们动起来就成了新的一个问题。

而一直以来，停格动画里最难的部分就是让人物行走起来。

为此，动画师们拍摄了真人演示视频。根据视频中的动作、手势和情绪状态，与动画分镜结合起来，就显得人物的行走更为逼真了。

对于狗狗们的行走，动画师专门建立了一个犬类行走数据库。动画师们依据数据库里的信息制作动画。不同狗狗走路的方式也各不相同，以此展示它们不同的个性。

▲不同狗狗的行走方式。

[犬之岛]的动画师们将生命、情绪、活力注入画面，赋予了动画生命。

在[犬之岛]的幕后，无论是布景师、木偶师还是动画师，都用“匠人”的精神为这部动画增添着活力。

▲给你比小心心的韦斯•安德森。

4月20日，让我们去大银幕看一看这部十足用心的动画吧！

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