这些童年动画你都看过几个（这些陪伴我们长大的经典动画）
回忆起充满童趣的孩提时代，最让人印象深刻的就是每天下午回到家那一小段时间。总会匆匆忙忙火急火燎的写完作业，心里惦记得头等要事便是守在电视机前等待着心仪的动画片开演，被动画片里情节的喜怒哀乐深深牵动着，激动的连饭也顾不上吃。今天让我们一起回顾这些经典动画片吧！
编辑：廿廿鹿
《大闹天宫》
《大闹天宫》分为上下两集，分别于1961年、1964年制作完成，上海美术电影制片厂出品，是我国第一部精彩动画长片。该片由几十位画家历时四年绘制完成，放映时间117分钟，导演万籁鸣，美术设计张光宇、张正宇。影片根据中国古典小说《西游记》前七回改编而成，将孙悟空这个具有猴的特征、神的威力、人的情感的中国式的神话英雄，生动地再现于银幕。
▲ 《大闹天宫》中的孙悟空
该片荣获1962年捷克斯洛伐克卡罗维发利国际电影节短片特别奖、1978年英国伦敦国际电影节年度杰出电影奖、1982年厄瓜多尔第四届国际儿童电影节三等奖、第二届中国电影“百花奖”最佳美术片奖。
该部电影在豆瓣上共有173182人评价，评分9.3，是中国动画电影的最高分。甚至有人评价道：
《哪吒闹海》
“爹爹，你的骨肉我还给你，我不连累你。”
▲ 《哪吒闹海》中的哪吒自刎
1979年为庆祝建国三十周年，《哪吒闹海》作为献礼片再次拍摄。它汇集了当时上海美术电影制片厂的骨干力量，前后共用了一年零三个月的时间。该片取材于《封神演义》，编剧们紧紧抓住“闹海”这一主题，保留了原著中因闹海引起的矛盾和冲突，设计了“出世—闹海—自刎—再生—复仇”五个桥段。
▲ 《哪吒闹海》中哪吒复生之后闹海
由于《大闹天宫》的成功，导演们在制作《哪吒闹海》的时候，决定继续坚持民族风格。他们出外景，去了青岛、烟台、蓬莱等地搜集资料。发现三面临海一面是陆地的蓬莱，和神话故事中的陈塘关很像。大家就以此为基础，发挥想象，进行夸张的设计，吸取当地的自然环境，稍作改变，一个具有神话效果的基调就这样诞生了。
《天书奇谭》
《天书奇谭》是根据《平妖传》部分章节改编，讲述天宫里的哀公将天书传给人间，向蛋生传授法术造福于民的故事，充满喜剧风格，节奏明快。
▲ 《天书奇谭》 剧照
《天书奇谭》采用中国画的风格，人物设计则杂糅了中国传统戏曲元素，县太爷明显是丑角的脸谱，三个狐狸精则是老生、旦角和小生的脸谱，辨识度颇高。更重要的是，故事有趣，笑点多，中国民间故事的机灵劲儿被用到了极致，耐看。
《三毛流浪记》
20世纪30年代的上海滩，成了各阶层人物实现淘金梦的摇篮。三毛，一个瘦弱可怜、四处流浪的苦孩子就生活在这样一座灯红酒绿的大都市里。张乐平以机智的笔触，精心的构图，描写了瘦弱矮小的三毛做板报、擦皮鞋、当学徒等一系列悲惨经历，创作了一组组笑中带泪的画幅。
▲ 《三毛流浪记》 剧照
1984年，上海美术电影制片厂再次把张乐平的这部经典名作搬上银幕。影片完全按照张乐平的漫画原画风格改编而成，仅在细节上作了必要的补充。可以说是一部“活动起来的张乐平漫画”。
该片第一集《孤苦伶仃》在全国儿童电影评比中获奖，荣获第二十三届中国电视金鹰奖最佳长篇美术片奖、最佳美术片制作奖。
《三个和尚》
影片根据流传民间的谚语：“一个和尚挑水喝，两个和尚抬水喝，三个和尚没水喝”改编。在艺术风格上，《三个和尚》采取戏剧表演的“写意”手法。影片没有一句对白，只有佛教音乐素材创造出富有现代节奏感的乐曲，造型、动作、音乐、音响和谐统一，看起来寓意深长，幽默诙谐，具有浓郁的民族风格。
▲ 《三个和尚》 剧照
该片获得1981年获首届中国电影金鸡奖最佳美术片奖、1980年文化部优秀影片奖、第四届欧登塞国际童话电影节银奖、1982年获第三十二届西柏林国际电影节短片比赛银熊奖、1983年获菲律宾第二届马尼拉国际电影节特别奖、1984年获厄瓜多尔第七届基多国际儿童节荣誉奖等奖项。
▲ 《三个和尚》剧照
《黑猫警长》
▲ 《黑猫警长》 剧照
《黑猫警长》是上海美术电影制片厂摄制的一部影响较大的系列动画片。黑猫警长的造型由戴铁郎设计，采用拟人化的手法，既抓住“黑猫”的动物本质以及“警长”这一成人的职业特点，两者融为一体。
▲ 《黑猫警长》 剧照
影片剧情曲折，气氛紧张而惊险，充分发挥了动画片的艺术手法，夸张、幽默、有趣。
《葫芦兄弟》
传说葫芦山里关着蝎子精和蛇精，一只穿山甲不小心打穿了山洞，两个妖精逃了出来，从此，百姓遭殃。穿山甲急忙告诉一个老汉，只有种出七色葫芦，才能消灭这两个妖精。老汉种出了红橙黄绿青蓝紫七个葫芦，却被蛇妖从如意镜中窥见。他们摧毁不了这七个葫芦，就绑走了老汉和穿山甲。七个葫芦相继长大，他们为了消灭蛇精，救出老汉和穿山甲，一个接一个地与蛇妖搏斗……
▲ 《葫芦兄弟》 剧照
很多人以为“葫芦娃”来自民间传说，其实影片的故事结构和人物安排完全来自导演胡进庆的构思。1984年，当上海美术电影制片厂计划将小说《十兄弟》改成动画片时，导演坚持把原著中十个形象各异的人物，换成七个外形一样，只有颜色不同的“葫芦七兄弟”，而众多的反面角色如“皇帝”“卫兵”等，也简化为“蛇”“蝎”两个妖怪。原因很简单：经费不足。
▲ 《葫芦兄弟》 剧照
拍摄过程就像演皮影戏一样，工作人员把人物剪成有活动关节的制片，然后在大的背景图案上摆出不同的动作，再一格一格拍下来。十三集的动画片，需要几千个场景，拍摄达两年之久。该片自1986年播出以来，一直深受广大观众的喜爱。
《猴子捞月》
《猴子捞月》的故事来源于俗语“猴子捞月一场空”，已经流传了几千年。这是一部寓意深刻、发人深省的童话故事。
▲ 《猴子捞月》
在影片中，阿达针对儿童群体的心理特点，吸收水墨剪纸的特殊韵味和拉毛工艺，精心的进行设计，创造出具有中国民间水墨拉毛工艺的猴子造型。这些猴子形象生动、栩栩如生，颜色上大胆、夸张，用了黄、绿、红、紫等多种假定性的颜色，具有儿童画的特点。
该片获得1982年获加拿大第四届渥太华国际动画电影节儿童片一等奖、1987年获保加利亚第四届卡布洛澳国际戏剧电影节最佳短片奖。
《阿凡提》
木偶片《阿凡提》取材于新疆维吾尔族民间传奇人物阿凡提的一系列幽默故事。机智聪明的阿凡提和他那头具有很有灵性的小毛驴，跨越民族和国家的界限，成为我国新疆各族以及小亚细亚半岛、阿拉伯等地人民共有的传奇人物。在人民心目中，阿凡提已经成为劳动人民智慧的化身。
▲ 美影厂的木偶总技师万超尘在拍摄《阿凡提》
在《阿凡提》中，西域风格的情景，夸张的造型，幽默的对白，都使这部片子广受好评。尤其在人物的造型上，如阿凡提头裹白色头巾、微翘的小胡子，骑着小毛驴的形象，还是片中女子的装束，都是新疆维吾尔族独有的风格。
《舒克和贝塔》
贝塔是一只宠物鼠，它经常会驾着小主人的坦克对付总欺负他的大花猫；舒克则是一只生活在丛林里的小老鼠，一次偶然的机会，他得到了一架小小的直升飞机。一天，贝塔开着他的坦克来到了丛林，发现了舒克的直升机。两人由此交上了手，一番大战之后，两人握手言和，成为好朋友，并且开启了他们的冒险之旅……
▲ 《舒克和贝塔》剧照
《舒克和贝塔》造型和动作十分夸张，故事情节生动有趣，富有童趣和想象力，具有独特的艺术风格。
儿童节
泥塑玩具丨丰子恺丨《大闹天宫》丨《哪吒脑海》丨美影厂动画丨《小蝌蚪找妈妈》丨《牧笛》
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