邓丽君徐小凤全部歌曲大全(邓丽君徐小凤蔡琴和她们演唱的歌)

邓丽君、徐小凤、蔡琴,提起她们的名字,有谁会不知道呢?

邓丽君,华语乐坛永远的第一人!拥有超过50首以上的超级经典金曲,是华人歌手之最!她“淡淡幽情”的甜美小调唱法创造了一种经典美学。有华人的地方就有邓丽君的歌声!

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徐小凤,香港乐坛跨越五十年的歌后,“豆沙喉”般低沉、磁性的女中音具有深厚的感染力,她无数的经典的作品记载了香港粤语流行歌坛最“金光灿烂”的年代!

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蔡琴,台湾“金嗓子歌后”。嗓音低沉温柔,演绎的怀旧老歌具有无穷魅力,成为发烧天碟。三十年来,蔡琴的歌经久不息,始终为不同年龄层次的听众所钟爱。

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今天我想在这里写的,就是这么些年来我听她们的歌,慢慢积淀点来的一点一滴。  

我先要说的就是《天涯歌女》——上海歌后周璇的名作。

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她们三个人都有唱过这首歌,我最先听到的是徐小凤的翻唱版本。

我喜欢徐小凤的原因就是因为她那任何歌手都没有的浑厚的歌喉,听徐小凤的版本,给人的第一印象就是一股浓浓的风尘味道,我说的风尘味,就是那些现代所有的歌手都不具备的那股旧派艺人所具有的典雅感。

徐的这首歌有现场版和录音版,现场版里我最欣赏的一个镜头就是她在登台之前的抱拳拱手礼,典型的旧派艺人作风,相较那些一路小跑上台然后挥手大喊“yeah”的歌手,我还是永远都喜欢这样的作风。

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录音版里她的声音几乎没有任何杂质,但是仿佛给人的感觉就是在听一张老老的唱片,依稀还带着一些唱针划过唱片的声音——奇怪么?

一点都不奇怪,因为只要你听惯了徐小凤的歌,你就会这么感觉,因为她若中性化的声音里有一丝丝的颤音,就是这颤音给了我们这样的感觉。这样的感觉最浓的歌我认为是《天涯孤客》和《深秋立楼头》。

听到邓丽君的版本我还真的费了一些事,因为我买了几次的磁带和CD,上面的声音都不是她,我一耳就听得出来,是高胜美或其他人,我几乎就想肯定是高胜美了,但是没有凭据,同样感觉的还有同磁带上的《绿岛小夜曲》。

一直到我买到纯正的正版(由于我刚刚开始买磁带或者CD的时候不会分辨正版和盗版,所以被音像店的老板骗过很多次)的时候我才真正的体味到了邓丽君对这首《天涯歌女》的诠释。

和徐小凤的版本有很大的不同,听邓丽君的版本,首先就想到了江南水乡的柳树下,一个楚楚可怜的小姑娘,衣着简朴,但是秀色不减的拂着柳枝,带点羞涩的唱着,天涯呀,海角,觅知音……这种感觉很美好,因为听到了这样的声音使人觉得温暖,使人觉得亲切,也感到了歌中这小姑娘知音难觅的苦恼,然后慢慢的想到了很多,想到自己的那个他,那个她,然后慢慢的黯然。这就是邓丽君的魅力。

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然而在我心里,这首《天涯歌女》也就只能代表邓丽君的中等水平而已。

相比之下,蔡琴演绎的《天涯歌女》比起徐、邓,差着一分火候。

因为蔡琴总是会在她的歌里有意无意的炫,炫她曾经训练过的高音,这样的感觉不仅在这首歌里有(毕竟这首里她炫的地方很少)。

我仅说两个方面就够了,第一是歌词的处理上,徐小凤国语水平如何我不知道,但是她在《天涯歌女》里的国语咬音咬的很有意思,尤其是“咱们两是一条心”上,听过的人都有感觉,“们”字后有一个若有若无的“儿”字音,还有就是每段歌词的间隔上,徐小凤版本里的间隔很好,有一种韵律,而在蔡琴的版本里,几乎每句的间隔都是一样的,淡得像水。

而在邓的版本中,最让人难忘的是第一句,她自己处理了音阶等因素,在天和涯、海和角之间加了一个转的音,特别好听,而蔡琴在歌里自己加上的处理却不是那么高明。

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第二就是配乐,蔡琴的《天涯歌女》里有太多的钢琴伴奏,并不是说这些配音不好,只能说不适合在这样的歌中用,用同样的音量听蔡、徐、邓,蔡琴的版本相对就有些吵。所以我说在这三个人中,邓丽君和徐小凤各擅胜场,但是蔡琴的确是要比他们差一些。 她们都擅长唱国语的老歌,比如《三年》、《不了情》、《恨不相逢未嫁时》等,她们的特点同样的在这些歌中体现出来:邓丽君的活泼明快中又略有伤感,徐小凤的怀旧感兼合沙哑的嗓音,蔡琴的宽广的音域、心曲歌声一体。

蔡琴擅于在已经存在的歌曲中糅合进自己的创意和情感,所以说她是很多歌曲的终结者一点都不过分,毕竟很多老歌到了她的手里焕发了新的青春,像《绿岛小夜曲》,这是我认为她的成功作品中最成功的一首:当只听到前奏的时候就给人一种平静详和的感觉,等到她独有的音调开始演唱的时候,这样的感觉更浓厚了,真的使人好像看到了椰树在微风里飘摇的感觉,然后自己孤独的站在窗外深情的凝望着心爱的姑娘,低哼着自己的心曲,这是一种多么美好的感觉!

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而遗憾的是我始终也未能找到邓丽君演唱的《绿岛小夜曲》,我想那一定是更美的天籁之音。

邓丽君、徐小凤、蔡琴及其他 徐小凤终结了《心恋》、《明月千里寄相思》,毫无疑问的,提到这两首歌,我们马上就会想到徐小凤,因为只有她给了这两首歌真正的韵味,《心恋》中的无可奈何,《明月千里寄相思》中的深情回望,只有她独特的“豆沙喉”表现的淋漓尽致。

她的个人代表作中,最成功的怕数《别亦难》,因为这首歌当年风靡了大陆香港台湾三地,我记得小的时候,就天天能听见巷口的音像店里播放着《别亦难》。

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邓丽君的翻唱就是经典。过份?其实一点都不过份,《月亮代表我的心》,大家耳熟能详吧?听到这首歌,你想到谁?邓丽君!是的,她当年翻唱了这首歌,但是事过境迁,已经没有人记得这是她的翻唱了,大家只知道这是邓丽君的代表之一,这就是她的魔力,其它的诸如《路边的野花你不要采》、《一见你就笑》等等,大家是不是听到名字,根本除了邓丽君就不会想到别人?

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是的!因为是她赋予了这些歌真正意义上的灵魂! 她们翻唱过别人的歌,别人也在同时翻唱她们的歌,因为她们的歌在一定的意义上代表着经典,首先说徐小凤,别的不提,当年梅艳芳入行,凭的就是徐小凤一曲《风的季节》,仅这一点,就代表了徐小凤的歌曲的魅力。

其它的歌曲,《顺流、逆流》、《风的季节》等都被人翻唱,但是很难看出翻唱的版本有什么新的突破。

最值得一提的就是她的很多歌别人根本没有办法翻唱,像《长城》,气势雄浑,放眼歌坛,谁有这个实力唱出长城的气魄?唯徐小凤!

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邓丽君的歌可以说是被翻唱次数最多的,但是看来看去,谁超越了她?没有!因为无论她们说什么她的歌是靡靡之音,是什么小调子,他们、她们就是没办法达到她的水平,尤其另我生气的就是齐姓的、一位比较老的歌手开第一次演唱会接受采访的时候,说了这么一句:“她(邓丽君)唱的都是江南小调一类的东西”。

但是那是她没有听过《Fire》,《漫步人生路》,或者是她在有意的贬低邓丽君,无论是哪方面,都显出她的怯懦,因为她不敢真正的面对邓丽君的音乐成就。

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只到后来某一天在音像店里看到她的演唱会唱片因为滞销1.5折出卖的时候,心里才松了一口气,因为同架上邓丽君日本NHK演唱会、徐小凤金光灿烂演唱会仍然是原价热买中。看来一个歌手的实力如何,市场的眼睛是雪亮的。

2003年12月12日,蔡琴在北京开了一场演唱会,由于我课程太紧,没有时间去捧场,但是据说盛况不减当年,撇弃了华丽的装饰,一个原滋原味的蔡琴带给了我们久违了的心灵的颤动,让我们在她的歌声中找到了久违了的时光。 就是她们,带给了我们久违了的心动,带来了我们期盼已久的时光。

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