一段很美而又凄惨的爱情故事（2段平行时空的爱情法国中尉的女人）
作者：大黎
有一部英国电影叫《法国中尉的女儿》，是根据英国作家约翰·福尔斯的同名小说《法国中尉的女人》改编而成。
当我看完这部电影的之后的，感觉深受震撼，其主要原因是影片的主题的前卫性。
影片提出了一个主题讨论：我们对待爱情的态度应该是“灵肉合一”还是“灵肉分离”？
小说《法国中尉的女人》讲述的是在19世纪中叶英国的维多利亚时代，查尔斯来到一个叫来姆镇的小镇上看望未婚妻，却在海边散步的时候偶然遇见了另一黑衣女子萨拉，并对她一见钟情的故事。
而电影《法国中尉的女人》却在这个基础上做出了一步改编，而正是这个改编更加强化了原著小说的主题。
这篇文章主要是从电影的角度进行探讨。
在影片中有两条感情线并驾齐驱。
一条是20世纪80年代，一个电影摄制组到来姆镇开始电影《法国中尉的女人》的拍摄。其中扮演萨拉的女演员名叫安娜，扮演查尔斯的男演员叫迈克。安娜和迈克都已婚，而且他们都知道对方已婚。但是在电影开始拍摄的时候，安娜和迈克就同居了，在拍摄结束的时候，安娜却弃迈克而去。
在这里，我们要注意两点：一是这部电影是一个戏中戏；二是这条感情线的主题是：灵肉分离。
就是说，在现实中，安娜和迈克的关系从肉欲开始。而最后，他们的结局却是悲剧。
然而最后他们为什么又没有在一起呢？这个就要结合第二条线来解说了。
另一条感情线是安娜和迈克所扮演的角色——萨拉和查尔斯的爱情故事：
查尔斯对萨拉一见钟情，却从旁人口中得知萨拉一直在海边等着一个代号叫“法国中尉”的男人，但是查尔斯对萨拉不可自拔，萨拉也逐渐爱上了查尔斯。后来，在两人发生关系之后，查尔斯发现萨拉竟然是一个处女，那个名叫“法国中尉”的男人根本就不存在。
因此查尔斯决定解除和未婚妻的婚约和萨拉在一起。但是当他解除了婚约回来之后却发现萨拉已经离开了。直到三年后，他找到了萨拉，两人有了一个美好的结局。
大家应该已经注意到了，不同于安娜和迈克从肉欲开始的关系，萨拉和查尔斯的感情线是：相识——相知——相恋——结合这么一个过程。他们开始于相识，终结于肉欲。而安娜和迈克的感情线却与之正好相反。
就是说，查尔斯和萨拉感情的终点恰好是安娜和迈克感情的起点。
如果我们把查尔斯和萨拉的爱情观称之为传统爱情观。而安娜和迈克的爱情观属于现代爱情观，或者根本不应该将之称为爱情观，因为他们之间的关系不是爱情关系，而是情人关系，所以，称为价值观更为准确。
所以，这部影片其实是两种价值观的碰撞：传统爱情观和现代爱情观。
而在现实生活中，不也存在着这两种截然相反价值观吗？所以，这就是我在文章开头提到的，这部电影主题的前卫性。因为，这两种价值观的对立到21世纪依然明显存在。
但一部影片不可能有两个主题，那么这部影片的终极主题是什么呢？
这一点可以从他们最后的结局中对比得出。
查尔斯和萨拉对待爱情的态度是相同的，他们都认为两个人只有相爱了才能结合。所以，萨拉并不是像外人所说的那样是个不知检点的女人，相反她是一个处女，而且她的第一次给了跟她两情相悦的查尔斯。而查尔斯在发现萨拉原本是处女的时候，他就决定要对萨拉负责，所以他决定解除婚约。
就是说，他们相恋，并相互负责。这是他们的态度。
而值得注意的是，这两个戏中戏的人物其实是现实中的安娜和迈克所扮演的。
这两对人物的感情发展关系是这样的：
当萨拉和查尔斯才相识的时候，安娜和迈克就已经发生了肉体关系；
当萨拉和查尔斯正处在逐渐熟悉和恋爱的过程中时，安娜和迈克正在同居，但是在这个过程中，他们也在被自己所扮演的角色同化；
当萨拉离开查尔斯的时候，现实中安娜的丈夫到了伦敦，而安娜也去了伦敦，这时候迈克在想念安娜；
当三年后，查尔斯终于找到了拉萨，两个人终于有情人终成眷属的时候，现实中的安娜却决定结束这段始于肉欲的关系，而她的离开也将迈克推向了痛苦的深渊。
恕我重复，萨拉和查尔斯的爱情观是一样的：灵肉合一。而且从始至终没有变过。然而，安娜和迈克最开始的爱情观也是一样的，就是灵肉分离。但最后却发生了巨大的改变。
所以这两对人物的故事发展才会截然相反。也正是因为这两条感情线的方向截然相反，才让他们有了一个交汇点。而这个交汇点就是：萨拉和查尔斯对安娜和迈克的影响。
就是说，安娜和迈克在扮演萨拉和查尔斯的过程中已经逐渐被各自的人物同化。
他们越来越迷茫自己的行为是否正确，他们同时也发现了他们的价值观和各自所扮演的角色的价值观之间的矛盾。
最后有一个情节是，剧组拍完了最后一场戏后，在拍摄场地的房子花园里举行派对庆祝杀青。这时候迈克对安娜使眼色，示意想单独相处。
安娜收到了他的暗示上了楼，但是当她坐在镜子面前看着镜中的自己时，她似乎同时看到了两个人，一个是她所扮演的萨拉，那个纯洁、缥缈的女人，另一个就是她自己，这个灵魂扭曲，面容尴尬的女人。
这时候的安娜发生了质的升华：她彻底认同了她所扮演的角色的爱情观。
所以，迈克上楼后发现安娜已经走了。他听见楼下传来汽车引擎的声音，冲到窗边脱口喊出了一个名字，而这个名字不是安娜，而是安娜所扮演的角色：萨拉！
这时候，迈克也已经被他所扮演的查尔斯转化，他真正爱上了安娜。但是，当他明白这一点的时候已经晚了。
颇具讽刺意味的是，安娜和迈克彻底的分手的这个房间，就是戏中戏里查尔斯最终找到萨拉，两人团聚的房间。
然而，后者的结局是喜剧，而前者的结局是悲剧。
影片用这样一个悲剧和喜剧对比，其实想表达的终极价值观就是：支持传统价值观，爱情和肉体的结合，应该一致。
其实，所谓的传统爱情观和现代爱情观，不过是我们赋予这种思想的称谓而已。
到底什么是传统价值观？什么现代价值观？这不是一个能够以时间区分的概念。我们不能说某种价值观距离现在的时间近，它就是先进的，就是正确的。
在《法国中尉的女人》中，萨拉和查尔斯生活的时代是19世纪中叶，而扮演他们的演员安娜和迈克所生活的时代是20世纪。这两段爱情等于跨越了一个世纪的距离。
影片本身的上映时间是1981年，也是20世纪，然而，影片却明显否定了与之同时代的爱情观，而肯定了与之年代相距甚远的爱情观。
萨拉和查尔斯这一对所代表的爱情观才是影片所宣扬的。
这也体现电影本身主题上的前卫性：它没有从表面上，即我们说的时间远近上来判定什么观念是先进的，而是从观念的正确性上判定什么才是真正先进的价值观。
这就是好电影的价值，能够带给观众许多深层次的思考和感悟。
随着时代的发现，科学文化的进步，各种艺术形式的多方面开花，我们的时代得到了进步，但与此同时，人们的价值观也在受到时代的侵袭。
我们不得不承认的一个现象是：时代在往前走，但有些人的观念却在倒退。
而这一切，都是因为错误价值观的导向和传播，带给了本来就还没有建立正确三观的人的误导。这些错误观念的传播，混淆了人们的视线和判断。
到底什么是正确的，什么是错误的？往往没有人真正去思考这些问题，而是乐于接受世界的表象，世界传达的是什么，什么就是正确的，毕竟这很容易，因为这不用动脑子。
然而，这往往正是错误的开始。
就如同你不能看了一个“出轨男女最后终成眷属”的故事就认为出轨本身是正确的，不能看见他们的结局是好的，就认为这种行为是被认可的。
市面上不乏这样存在误导性的故事，可能不经意间，我们就接受了一个不那么正确的观点。然而一切不能完全被屏蔽，我们只能靠自己真正地思考，才能得出真正有价值的东西。
《法国中尉的女人》这部电影给了我最大的两点启发。
其一是关于爱情的价值观：真正的爱情应该是灵肉合一，真正的恋人也应该灵肉合一，除此之外的关系不是恋人，而是情人。
其二是关于价值观的区分：真正先进的价值观，永远是正确的价值观，而不是“现在”的价值观。
参考：《荣誉》苏牧
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