当我们有了Netflix（当我们有了Netflix）

创下股价新高的Netflix，目前市值为1873亿美元。由传统行业转型成为流媒体巨头，即便裁员、用户下跌，但依旧无法撼动它的业内地位。Netflix被大家亲切地称为网飞，它的“中国标签”在2017年被“贴上”。当年买下了《白夜追凶》的播放权成为佳话，因为这是网飞成立后，首次买下中国内地网络播放的剧集。

以租借DVD起家的Netflix，目前已是流媒体霸主，但正如马克·伦道夫，这位网飞联合创始人，在《复盘网飞》一书中说的那样，Netflix的成长与经历都来之不易，经历过金融风暴、互联网泡沫……改变和创新是唯一的出路。

从平庸小店一路做到互联网平台，从线下到线上，再到以庞大资金投资世界各国的影视剧。网飞不仅能顺应时代发展，还了解行业痛点。丰富自己生态链的同时，坚决把“创造优质内容”放在首位。经历过低潮和困难的他们，尤其知道内容的重要性。

2013年出品和发行《纸牌屋》是他们打响自制剧的第一炮。

《纸牌屋》：权力在左，人性在右

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网飞的海外梦

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他们希望更懂观众，了解他们的喜好需求。通过“网飞奖”和强大的算法，练就了“他们比任何人更知道你的喜好，更知道推荐什么片子给你”的本领。这条路适用于DVD业务，也同样适用于平台。

于是走出美国，洞悉全球观众的偏好，再用别人的钱制造内容，成为他们的新目标。2011年，网飞海外版图的扩张，不仅收获大量的观众和财富，也交出了漂亮的成绩单。“好内容无国界”，一年出品的几十部优质电影，他们对于原创的投入令人咋舌。

你敢想、你不敢想的一切题材，网飞都在尝试。欧洲、中东和非洲、拉丁美洲……现代古代动画片、悬疑惊悚纪录片……他们不仅懂得为每个地区量身定做影视剧，更将规模化做到极致。

网飞出品，必属精品。

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网飞的亚洲版图

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谁能想到，1997年的网飞还是一家租碟小铺，现在成为190个国家提供优质内容的公司。向来有征服欲的美国公司，日韩两个小弟自然要收入囊中。有人笑言，果然是文化“殖民地”了。

目前对中国市场虽说是“观望”，但网飞迫不及待先对中国台湾“下手”了。

深挖背后故事，剧情扣人心弦，作品完成度很高，使得《华灯初上》大获好评。分为三季的这部台剧加起来才一共24集，观众大呼不够看。据悉《华灯初上》是斥资5700万人民币拍摄的，也是Netflix有史以来在中国台湾投资额最高的剧集。（噢哟，五千多万就最高了，我们这里拍戏，不出60集，投资不上亿都不好意思拿出来说。）

Netflix带着属于自己鲜明的“X”符号闯进亚洲市场，要想融入就必须入乡随俗。“X”是什么？是不设限，是极其广阔的创作空间。

他们知道每年有过亿用户点击观看日本动画片，于是持续助力动画发展，找到了切入日本的方向；他们了解韩国市场，于是有了《鱿鱼游戏》。

好口碑，不再是满身名牌的偶像男女主数着一二三四五，也不仅仅是媲美电影的一帧帧画面，观众不再好糊弄。即便无法自己做导演做编剧，但我们的审美发生了变化。对剧情或者演员的“苛刻”，才是当下影视作品的正确打开方式。

好剧本，是真正的前提。说白了，所谓的一部部爆款，都是好内容的体现。资本不重要吗？当然重要。但是正确的排列方式，是资本围绕优质剧本展开，而不是为了所谓的流量明星写出无聊又劣质的一个个分镜。

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网飞的韩国化

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即便韩剧不断内涵我们，但就原创内容而言，说不钦佩都是假话了。网飞给了他们相当大的创作空间，毕竟全世界都知道韩国什么都敢拍，在那片肥沃的创作土地上，谁拦也不好使。

网飞进韩国遭遇过白眼吗？当然。2016年至2018年，韩国几家传统电视媒体都拒绝将首播卖给Netflix，作为本土保护，电视台播出后一个月才允许在网飞上线。

然而这种坚持很快就被打破了。2019年网飞在韩国全资拍摄《王国》，爆棚的口碑和点击率也证明他们找到了亚洲爆款的感觉。这部只有6集的电视剧，有着极强的魔力，彻底打响网飞in韩国的第一炮。

短短几年，网飞在韩国不但没有水土不服，更是拍摄出《鱿鱼游戏》、《D.P：逃兵追缉令》、《少年法庭》、《甜蜜家园》、《纸钞屋》、《人间课堂》、《僵尸校园》、《二十五，二十一》……一系列的高质量影视剧，他们高产的甚至令人怀疑，究竟有多少团队在持续出片？剪辑师是不是有觉可睡？

纵观网飞在韩国的内容输出，小到爱情小品，大到拯救人类，虽不乏自High，但题材的翻新，以及旧题材新观点，观众们有目共睹。

but，我们常说，所谓原创，也是“抄袭”而来，借鉴借鉴idea，二次创作……网飞也会这么干。

在爆款《鱿鱼游戏》中能看到2007年的日本漫改电视剧——《诈欺游戏》以及电影《要听神明的话》。但是他们聪明，借鉴了点子，融入本土元素，彻底改头换面。所以时至今日，我也没看到因为抄袭，把《鱿鱼游戏》告上法庭。

我个人更倾向，点子“抄袭”了《诈欺游戏》

对于创作者而言，讲故事类型也就那么几种，颠来倒去中心思想万变不离其宗。但懂得革新，能把不可能变为可能，是这十年来韩国编剧们最大的亮点。

网飞韩国的本土化，其实也是韩国影视剧的国际化，他们希望吸引的是全亚洲的眼睛，乃至全世界。先不谈这是不是他们可笑的梦想，但有了网飞加持，有钱有优质内容后的韩国影视剧，的确站上了新的高度。

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说到底，也是羡慕他们的创作者有如此大的广阔舞台。很多人说网飞在韩国制作的内容过于阴暗和负面。但我理解的是，歌舞升平是一些人的责任，然而展示阴暗世界也是一些人的责任。

这个世界也许不那么黑暗，但通过创作者笔下的黑暗世界，才能让人们看到光明。

看了网飞那么多剧，我开始明白，不要总是妄想从影视剧中获得些什么，倒是那些令你心头一紧的台词画面，能使我们知道失去的是些什么。

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