资深码农应养成习惯（码农转行去码字）

老王，初学计算机，入行程序员，然不得自由。遂入培训班，习得编剧之身法，而今四五年矣。

一部热门的剧集冲上热搜，观众会讨论演员的演技，分析导演的镜头表现手法，甚至探讨服化道走不走心......而一部剧的最初，往往是从一群编剧讨论剧本开始的。

那么问题来了，不是编剧专业出身的普通人如何能够入行？编剧行业的内幕和固有印象存在哪些差距？带着这些问题，我们和半路出家的编剧老王扯了扯闲篇儿。

大学选择计算机专业的老王，最初的北漂身份是一名码农。虽然薪水不错，但日复一日的生产代码，让他产生了一种无力感。

“程序员大后期要么转管理岗，要么走业务路线。管理呢我又不擅长，出去谈业务同样需要和人交流。人类的悲欢并不相同，沟通交流其实是一件成本很高的事情。

而且加班实在太多了，程序员干久了，很多自己想做的事情就荒废了。一个周末哪怕有一天不加班，也只想在家睡觉，不想动弹。”

老王最开始看中编剧行业，不是想着能挣多少钱，主要是在时间上相对自由，不用坐班就把钱给挣了。

“当然，自由只是形式上的，自由并不等于轻松。哪怕白天我在床上躺着的时候，没有码字，其实也在时时刻刻思考怎么把东西做精彩了。

不是说只有在动笔的时候才是真正工作，身体放空的时候，大脑一直在转动。我经常在跟一些新人开会的时候，大家一讨论，你就能感受到他到底做没做准备，平时用了多少时间琢磨，只要一搭话一聊就能感觉出来。”

老王说，如果决定转行做编剧，需要做两方面准备。

“首先，你得有钱。”要进入一个新的行业从头来过，尤其是离开现有行业收入比较高的行业，心理准备是基础，物质准备是必然。

老王说，作为半路出家的人想要进入编剧行业，最好的方式是去国内比较知名的影视学院，比如中传、中戏、北影，报一个编剧培训班。

培训班的费用比较贵，价格在几万块不等，培训周期一般在半年左右。在培训乃至转行后的一段时间，要做好脱产且没有收入的准备。

“另一方面就是说你得提前对这个行业做一些基本了解。找在行业内的朋友好好聊聊，基于自身情况做个判断，合适不合适。否则贸然进入的话，说白了就有点扯淡。”

俗话说文无第一武无第二，同样是培训班，编程培训和编剧培训，有着很大的差异。编程学习的内容，属于确定性知识，学完了就可以投入生产；而编剧学习的东西，更多的是概念性的，框架性的东西。

“编程和数学比较像，学的都是‘1 1=2’这种，一是一二是二。编剧它是基于语文的东西，比如鲁迅写的，‘我家门前有两棵树，一个是枣树，另一棵也是枣树’。但是你说另一个是柳树松树槐树柏树李子树，那也不能算错。”

对一个行业进行充分地了解，才不会产生一些自以为的错误理解。

“老师会告诉你，不拿钱千万别动笔。正常情况下，没有签合同，编剧费（前期）没有到账的时候，是不会动笔的。

但是这个前提条件是你得在行业内有一定的基础，而作为一个刚进入行业新人，是没有谈判条件和议价权的。”

一名从“进修班”出来的未完全体编剧，通常面临着“求职影视公司成为坐班编剧”和“加入工作室成为野生编剧”的选择。

对于哪条路更好走，老王有一套自己的理论

“有些人意识不到，编剧生涯，其实在培训班里就已经开始了。”

“进修期间，你会发现班级里有一些人，他们并不是完全去学习的，通常他们手里都会有一些资源。你需要去判断哪些人是有可能干成事儿的，然后展现自己的能力，获得比较好的合作机会。”

“去影视公司挂职的编剧，好处就是公司给你缴五险一金，但是有可能还要去坐班。大的影视公司会更倾向于科班出身的编剧，在同样的（教育/创作）体系下，减少相应的沟通成本。”

“因为进修班时间比较短，你不可能说半年的理解强于人家四年的学习，天才肯定也有，但永远都是个例。”

规模较小/初创型的影视公司，更愿意去发布招聘培训班出来的“社招岗位”，这样入职公司的编剧往往要从IP筛选、初稿审核等基础性工作做起。因为公司的资源有限，获得独立负责一个项目/作品的机会也比较少。

“加入工作室也会碰钉子，前期接一些零散的工作，或者靠朋友介绍。平台选择编剧团队也要先看口碑咖位，工作室领头的有一定基础，就能少走弯路。”

如果有人脉，那是不是可以忽略掉“培训班”的步骤呢？

老王说，相比于技法，参加培训更重要的是学习剧本创作的体系，并在众多体系中找到自己适合的那个。体系不能成为捷径，但是可以保证下限。

“培训班就相当于少林寺的藏经阁，体系就是里面各种武林秘籍，选择一个最适合自己的路数，然后根据自身特性去做改编和延展，更好地发挥自身水平。”

“需要认清，当你不是随便捡一本武林秘籍就能练成绝世神功的主角时，按照系统的体系的东西去做，才是职业的。”

当我问到“除了体系，还有什么因素能让编剧之路走得更顺畅”时，老王表示，虽然编剧是一个比较靠作品和实力说话的行业，但运气和心态，本身就是实力的一部分。

“你认真写了剧本，结果因为演员、平台、审核等不可抗力的原因没能播出，这是运气不好；你写了10部剧，有一部突然红了，名气和市场就打开了，这就是人品爆满。”

“不管有没有机会，都得沉住气，为这个机会慢慢准备。不能想着最近市场不好就摆烂了，所谓厚积薄发，运气来了你也得能抓住。”

作为一个编剧，其本质还是提供服务的乙方。众所周知，甲方是这个世界上最难搞定的物种之一，编剧面对的无语事件自然不在少数。

“骗稿，是一个非常普遍的现象。不管是对新人，还是有一定工作经验的编剧来说，都是一个经常遇到的坑。”

“有些是一眼就看得出来的，打着各种名义让你先写，然后拖延签约时间或者只给口头承诺。还有些会提出剧本创作入股的，空手套白狼。很多新人为了求一个机会，明明觉得有风险，还是会抱着侥幸心理去试一试。”

除了警惕想要不劳而获的坑蒙拐骗之徒，和甲方的创意策划会是每个编剧的必修科目。

“外行指导内行的事儿，公司里有，甲方当然也不缺。汪海林老师就说过，所有合作过的投资人当中，最怀念的还是煤老板。因为他们除了对女配角演员的人选有些要求，剩下就只负责掏钱，从来不干预创作。”

“甲方改剧本的操作，干久了都会习惯的，最坑的就是甲方内部意见不统一。”

老王说，在一次和甲方开会时，自己本来抱着必死的决心准备来一场battle，结果甲方分成三拨人自己吵了起来。

“你带入一下，我抱着极大的勇气推开了地狱之门，去面对地狱三头犬。结果三头犬就打败我之后，到底是要红烧还是清蒸，三个脑袋就互相打起来了，结果我成吃瓜群众了。”

“然后就是没形成统一意见，今天开会白跑一趟，乙方一点存在感都没有。”

当聊到编剧的收入时，耳边的数字让人眼前一亮，恨不得马上就去报个培训班。

编剧的报价波动很大，和知名度及水平正相关。

“新人一般很难接到院线电影的剧本写作，大多是从平台网剧开始。作为项目中的普通参与者，一集剧本的收入在1w——2w。比较成熟的编剧，作为项目的组织者一集剧本在5w左右。再往后，基本上5w一个级别，头部IP的剧价格自然就更高。”

“编剧行业不存在明显的鄙视链，但电影可定是级别最高的，然后是IP剧，再然后是网大，再往下就是视频平台的短视频和短剧那些。”

老王表示，虽然院线电影的剧本写作听起来高大上，但是收益最高的还是平台剧的剧本创作。因为院线电影的项目周期实在是太长了，而剧集一般半年左右就能够拿到全部报酬。

编剧的报酬一般是分段支付的，前期、中段和尾款，具体情况要看签合同时确定的支付方式，可以说是半年不开张，开张吃一年。

对于编剧行业的前景，老王也给出了自己的看法。

“首先，你不用担心35岁deadline这件事。编剧的成长潜力取决于个人，而不在于年龄。而且取得一定的成绩和收益，是需要一个过程的，很少有能够一口吃个胖子的。”

当前网文IP这个概念开始流行，网络平台更注重年轻用户，了解网文文化的新人入行，至少在创作题材上是一个友好期。

随着资本逐渐退潮，内容从溢出的状况开始慢慢沉淀，市场反而冷静了下来。越来越多主旋律的作品涌现，能够打动观众内心的作品更受青睐，一切都在慢慢回归正轨。

“感觉上，是一个良币驱逐劣币的过程。”

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