豫剧李斯忠唱段全场戏（李斯忠亲传弟子豫剧名家郭建民打铜锣选段）

郭建民1941年出生，是河南兰考人，国家一级演员。1955年考入漯河豫剧团，在1956年的河南省首届戏曲观摩演出大会上，同张美贞合演一折净旦戏《见皇姑》（郭扮演包公，张扮演娘娘），一鸣惊人。之后他拜师沙河调名净李顺，1960年调至省豫剧院二团，又受教于豫剧名净王在岭、李斯忠两位先生，1963年还拜李斯忠为师。1962年调至河南省豫剧三团，他的戏路发生了改变，开始在现代戏上求发展。一般演员传统戏和现代戏不可能都唱得很好，但他“鱼”和“熊掌”兼得，无论是传统戏还是现代戏，都有上乘之作。他自己设计唱腔，和妻子合演的《跪韩铺》（分饰包公和嫂娘）是那样好，在《打铜锣》、《儿大不由爹》、《倔公公犟媳妇》等戏中，唱起家长里短的现代戏又是那样得心应手，演得那样出彩，人物刻画得那样鲜明。

本文要单说他的包公唱腔。原来听他经过改革的黑头唱腔（俗称改良腔）总觉得气势弱了些，失去了豫剧传统黑头那种独有的韵味。但细听，却发现他的黑头唱腔别有一番风味。他的黑头唱腔在他的师傅创立的“李派”基础上又有所创新，他没有一味地模仿，非要熬着嗓子唱得地动山摇不可。他的黑头声腔有一个鲜明特点，就是细腻委婉，以情带声，行腔舒展，即保留了豫剧黑头唱腔的特点，又把包公既是官，又是儒的文人气质表现得恰如其分，这在把握人物的性格特征时，比起前辈来又进了一层。遗憾的是，他演出的包公戏除了《跪韩铺》这出戏外，没有别的黑头戏作支撑，无法对豫剧黑头的“正统”流派形成真正的冲击。

上面照片中女的是张梅贞，是阎立品的掌门徒弟