张艺谋对悬崖之上的评价（张艺谋悬崖之上的三大看点）
张艺谋首次执导的谍战片《悬崖之上》，“五一”就要在全国上映了。据圈内大咖们的评价，此片又是老谋子一部特别NB的电影。
但从中国人的为人处世之道来看，你不知道这些大咖的评价是场面上的溢美之词，还是真的就是发自内心的观后之感？
产生疑惑，是因为张艺谋以前从未拍过谍战片，而张艺谋擅长的东西在谍战片里又未必发挥得出来。
张艺谋的电影形成了自己特有的艺术风格和识别符号，有一个自己完整的套路。有时候，不看介绍，只看内容，你都能判定该片一定出自张艺谋之手。
但张艺谋的电影特征，既造就了老谋子的艺术成就，同时也限制了张艺谋在电影题材选择上的自由度。你不信让老谋子拍部室内剧看看。
张艺谋在首映式上说：“这不是我的选择，是剧本感动了我。”换句话说，老谋子自己都知道：这不是我的菜。
我们先来回顾一下张艺谋电影的三个主要艺术特征，看看老谋子这回风险有多大，是否真的走在了悬崖之上？
01 张艺谋的电影一般都没有太复杂的故事情节，而主要是通过视觉画面来传递他的意图。
电影区别于传统的文学艺术，最大的特点就是以画面这种形象符号来传递作者的意图。作为摄影出身的导演，张艺谋更是把这种电影的形象特征发挥到了极致。
以《红高粱》为例，九儿出嫁和余占鳌定情于高粱地；土匪抢走九儿余占鳌竟只身找土匪秃三炮要人；刚刚过上正常的日子，日本人来了，九儿和余占鳌挺身抗日。大概这三个故事就基本构成了这部电影。
《我的父亲母亲》情节更简单，一个村子里美丽、纯洁的姑娘招娣，一见钟情的爱上了新来的小学老师，为他送饭，收碗，在老师经过的路上去等他，老师因划为右派不能如期归来，招娣冒雪上路要去城里寻他引发高烧，这时老师回来了，从此不再分开。通过姑娘在那条路上的来来回回就把故事讲完了。
《大红灯笼高高挂》里娶了五个姨太太的主角陈老爷时隐时现，连个正脸都没给。
观众看完张艺谋导的电影，都能记住令他们感慨唏嘘的一些桥段，却很少人能说出一个完整的故事来。
张艺谋不同于别的导演的地方，就是他是通过画面来讲故事的。情节、动作、台词都退居二线。
张艺谋的画面有色彩，有象征意义，影像不再是原始的景，而是经过加工改造，灌注了张艺谋自己的审美情感和审美体验。
以张艺谋观物，物皆着我张艺谋之色彩。
黄土地暗示着农民世世代代的脸朝黄土背朝天的命运。
菊花的黄色基调联系着血腥的宫廷内斗的死亡结局。
风中摇曳的红高粱、血色染红的夕阳，彰显生命需要热烈。
灰黑的深宅，灰黑的院墙，白色的服装，讲述着专制下压抑的人物命运。
02 张艺谋的电影一般都没有太复杂的故事情节，声音、音乐给张艺谋电影的画面增加了密度。
张艺谋的电影由于缺乏出人意料的矛盾冲突、跌宕起伏的故事情节，如果仅靠画面就会显得单薄，为了增加画面内涵的密度，音乐、声音是张艺谋的必然选择。
《红高粱》里震耳欲聋的唢呐，大风刮过茂密的高粱地发出呼啦啦的声响，让人产生想轰轰烈烈活一把的心理暗示。
《满城尽带黄金甲》结尾一曲周杰伦的《菊花台》，让人反复咏叹宫廷内骨肉相残的复杂情感。
《大红灯笼高高挂》，反其道而行之——静！无声，到处死气沉沉。戏子出身的三太太梅珊突然一声京剧清唱，犹如坟墓中的魂灵在鬼哭狼嚎。
《我的父亲母亲》请的是著名音乐人三宝作的曲，其主旋律在片中反复出现，用声音来刻画人物的情绪波动、心理反应。这段无词哼唱把故事片《我的父亲母亲》变得更加散文化、诗化，与剧中质朴无华的爱情脉络浑然一体。
小学生朗朗的读书声，调动了观众的视觉和听觉能力，帮助张艺谋的电影内涵突破了画框的限制，使观众的内在感情与银幕中的画面达到高度的契合。
03 张艺谋的电影一般都没有太复杂的故事情节，张艺谋的电影离不开“谋女郎”的魅力。
张艺谋非常重视通过演员自身的魅力，来补充、来加强剧中角色的艺术魅力。在他的导演生涯中发掘了大量有天赋的演员，这些演员与剧中角色天衣无缝的结合，使她们一举成名，被人们称之为“谋女郎”。巩俐、章子怡、董洁、魏敏芝、周冬雨，成就了张艺谋的电影，张艺谋的电影也造就了她们。
但这一次张艺谋却一反自己传统的套路，把自己逼到了“生存还是死亡”的绝路上去。
这就形成了这部电影的三大看点：
一是张艺谋能否用自己并不擅长的故事情节、演员动作、经典台词等传统电影元素拍出一部精彩的谍战片？
二是在哈尔滨中央大街这个受限制的场景中，张艺谋是否还能发挥出自己熟悉的画面调度、色彩运用、音乐声响加入等方面的艺术特长来？
三是没有了精挑细选的“谋女郎”，改为使用庞大的一线明星阵容，效果孰优孰劣是否有待评说？
是半身心血毁于一旦，还是柳暗花明又一村？大家关心都很张艺谋能否突破自我。早已功成名就的老谋子，这一回，真是走到了《悬崖之上》。
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