尼康手动长焦镜头排名前十（尼康用家超广角镜头横向测评）

众所周知，尼康的数码单反一向使用APS-C大小的CCD感应器，它与35毫米胶片相机的转换倍率为1.5。也就是说，胶片相机上的一个200毫米镜头，到了数码相机上就成了300毫米。对于这个转换倍率，摄影爱好者可说是又恨又爱。一方面，长焦端平白增加的焦距，在体育、野外摄影时特别有用。而另一方面，不少摄影爱好者手中的17-35毫米超广角镜头，在不知不觉间就变成了26-52毫米准广角镜头；假如你有14mm/F2.8，那它就变成了21mm/F2.8，而要知道14mm/F2.8要比20mm/F2.8贵上三倍，这时，专为尼康DX片幅数码单反设计的超广角镜头便应运而生了。

为了照顾数码相机用户，尼康于2003年2月发布了Nikkor 12-24mm F/4.0G DX AF-S镜头。这是一款专门为APS-C传感器数码单反相机所设计的广角镜头，视角相当于135胶片相机的18-36mm。在当时，这几乎是数码单反用户的唯一超级广角选择。 这种情况一直持续到今年。几大第三方镜头厂商纷纷推出尼康F卡口超广角镜头。我们今天介绍的包括Tokina AT-X Pro 12-24mm F/4.0 DX，Tamron SP 11-18mm F/4.5-5.6 Di II，Sigma 10-20mm F/4.0-5.6 EX HSM，这些镜头的价格普遍低于尼康原厂镜头，它们的质量如何，能否和尼康的原厂镜头一争高下呢？我们特意做了一个横向比较，以找出性价比最高的尼康数码单反专用广角镜头。 顺便说一句，可能有些读者会问为什么没有引入Sigma 12-24mm镜头。这虽然是一款不错的广角镜头，但它毕竟不是针对APS片幅数码单反的专用镜头，与上述这些镜头毕竟不太公平。如果你还经常使用胶片相机，那么它是很好的选择。但是如果你已经习惯了尼康的DX格式数码单反，那么我们评测的四款镜头中，一定有一款适合你（其实应该说：不适合也要适合，因为根本没其它镜头可选）。测试方法 测试使用的机身为尼康机皇D2x，和前一段时间非常火的D70。拍摄环境为野外，因为常用到这种焦段的摄影师，主要是拍摄野外风景或是摄影新闻工作者。拍摄的样张为JPEG格式。相机全部采用三角架固定，设感光度为ISO200，使用光圈优先，矩阵测光。同时，我们拍摄了几张RAW照片，以评测拍摄后对于虚光和色差失常的处理。拍摄的焦距选为12毫米，18毫米和24毫米；Sigma 10-20mm的拍摄焦距选为10毫米和20毫米。 拍摄的光圈从全开到F/22。拍摄的样张放大后观察中央和边缘的锐利度、色散、暗角等。同时，还考虑到镜头的结构和使用特征。以下就是测试结果。Nikkor 12-24mm F/4.0G DX AF-S 如上所述，尼康的这款镜头发布于2003年，是第一款应用DX格式的镜头，也是当时唯一一款可达到35毫米相机的18-36毫米焦段的镜头。两年过去了，这款镜头在各方的打压下，表现如何呢？

结构特征 这是我们所测试的四款镜头中，重量排在第二位的镜头，达到485克。外观为磨砂质感的黑色，是最近尼康很常用的设计方式。而对焦环和变焦环的位置和大多数尼康镜头相反，变焦环位于对焦环的前面。使用时要小心不要犯错。另外，这款镜头有“G”标记，表示这是一款没有光圈环的镜头。 这款镜头的前段滤镜组直径77毫米，镜头盖为捏放式，装卸很方便。作为一款AF-S镜头，它的对焦颇为快速安静。而且，用户可以通过直接旋转对焦环，即时快速聚焦。但是与长焦镜头相比，广角镜头对于快速聚焦的要求似乎并不是那么关键。 焦距指示窗的标记并不多，由于景深较大，1米标记之后就是无穷大标记。而且，焦距环的调节范围也较为有限，镜头上也没有景深指示刻度，因此，超焦距调节也颇为麻烦。 遮光罩和Nikkor 18-35mm 3.5/4.5 AF-D，Nikkor 17-35mm 2.8 AF-S所用的遮光罩一样。镜头内部为7组11片镜片，7片圆形光圈，恒定最大光圈F/4.0。这款带有“DX”标志的镜头专门为数码单反设计，相场较小，不能覆盖35mm胶片相机的所有底片范围，但在18-24mm端是可以正常使用的。测试表现 在使用中，无论使用哪种机身，Nikkor 12-24mm F/4.0G DX AF-S的自动对焦都非常精确快速。它的手感不错，质感很好，至少好过Nikkor 18-35mm F/3.5-4.5D AF。虽然似乎不如Nikkor 17-35mm F/2.8D ED AF-S看上去那么结实，但是在很大程度上与它的体积远小于17-35毫米镜头有关。 无论在什么光圈下，这款镜头的色彩对比度和还原能力都非常优异。不但在12毫米焦距下中央锐度表现很好，而且在18-24毫米范围内，图像的表现也相当出色。 在Photoshop中将图像放大到100％查看时，发现在12毫米焦距下，照片四周的图像边缘较为柔和。收缩光圈后这种现象得到了很好的改正。在这几款镜头中，尼康的这款镜头的光线暗角几乎是最少的，几乎无法察觉到。而其他镜头在F/22光圈时都有因衍射作用而产生的图像柔化作用。 这支镜头图像变形也非常小，在12毫米焦距时有轻微的桶形变形。使用D2x拍照时，在广角端有轻微失光的现象。将拍摄得到的RAW文件在Nikon Capture中打开，如果开启“颜色失常控制”选项，就能自动消除该现象，而不会对图像造成其它影响。总结 尽管尼康的这款镜头在此次对比的这四款镜头中推出时间最早，但是，它的光学表现几乎是无懈可击的。唯一的弱点是色差失常现象——在这一点上，Sigma的镜头比它稍好。在12毫米焦距和最大光圈时，照片边缘的图像锐度稍弱于图像中心的锐度。此现象在f/5.6或更小光圈时消失。另外值得一提的，还包括它的恒定最大光圈设计，圆形光圈和AF-S对焦马达。 这款镜头的售价高达7080元，这可能是它唯一的缺点吧。Nikkor 12-24mm f/4.0G DX AF-S适用于以下人群：追求完美光学表现力，而不需要10毫米镜头已经拥有28-70毫米中焦距镜头，想添置24毫米镜头想尽可能减少广角带来的虚光效果，又不熟悉Photoshop追求快速，恒定最大光圈的镜头Nikkor 12-24mm f/4.0G DX AF-S不适合以下人群：资金有限追求12毫米以下更大广角需要一个较为轻便的镜头Sigma 10-20mm f/4.0-5.6 EX DC HSM 这是Sigma专门为数码单反设计的一款镜头。“EX”不但代表专业的设计和选材，也代表镜尾部的设计不同。它折合35毫米胶片相机的焦距为15－30毫米，广角性能令人叹为观止。

结构特征 Sigma 10-20mm EX镜头自重470克，在测试的四款镜头中是第二轻的。但是构造极为坚固。该镜头采用花瓣形遮罩及可反转的卡口。另外，这款镜头可兼容77毫米前端滤镜，这在Sigma的超广角镜头中是不多见的。 对焦环离机身很远，镜头前端在对焦时并不旋转。这款镜头使用Sigma的超声波马达（HSM），支持尼康AF-S的自动对焦功能。尼康的所有数码相机都支持AF-S镜头，因此这对数码用户来说不是什么问题。手动对焦环非常平滑，有的用户可能会觉得对焦环反应过于迟钝。如果是风景摄影师使用三角架拍摄的话，相信这也没太大关系。 细心的用户可能已经注意到，Sigma的这款镜头和尼康镜头的最大差别，在于对焦环的方向不同。对焦刻度从0.24米（0.8英寸）到1米（3英寸）到无限远。镜头上没有超焦距刻度。变焦环的操控非常光滑，标记有10，12，14，17，20毫米。镜头采用从一边扣开的保护盖，有遮光罩时很难拿下来。 Sigma 10-20毫米镜头的光圈为可变式结构：f/4.0-5.6。喜欢在暗光条件下对焦拍摄的摄影师可能会觉得这是一个缺点，而怀念尼康的恒定最大光圈设计。但是，绝大多数风景摄影师可能会觉得f/8就足够用了。这款镜头内部为10组14片结构，与测试的其他三款镜头不同，Sigma 10-20毫米镜头的图像范围非常小，无论多大的焦距都无法完全覆盖35毫米底片。当然，这对数码用户也不是什么问题。测试表现 先来介绍一下Sigma 10-20mm f/4.0-5.6 EX DC HSM的两大优势：边缘锐利度和色散控制。在12毫米时，照片中央和边缘的锐利度都控制得非常好。在拍摄的风景中，我们发现照片边缘约240像素处开始出现锐利度降低。18毫米时，这款镜头的锐利度在四款镜头中表现最好，尤其是照片边缘。光圈在f/8到f/11之间的效果最好，在f/16以上时，衍射作用使锐利度下降。 我们惊异的发现，Sigma 10-20mm的色散现象控制得非常好。在f/8并大于12毫米焦距的时候，几乎观察不到色散的出现。在10毫米的时候，照片的角落可观察到明显的色散。但可通过Nikon Capture或Photoshop CS2的后期处理去除。 在整个焦段范围中图像扭曲现象都较少。10毫米时可见轻微的桶形变形，15毫米以上时可见枕形变形。考虑到10毫米的超广角，这一结果也是可以接受的。 Sigma 10-20mm的主要缺点是光线减弱现象。照片的四角都有显著的暗现象。此现象在f/8以上有所改善，但是如果仔细观察的话，还是能观察到轻微的暗现象。另外，这款镜头无法覆盖全部35毫米底片，因此如果使用在胶片机上，将不可避免的产生严重的虚光，这仅仅是一款用于数码单反的镜头。 这款镜头售价3500元，较为合理。Sigma 10-20mm f/4.0-5.6 EX DC HSM适用于以下人群：无法容忍色散现象，且对Photoshop不熟悉追求广角端的优秀表现需要12毫米以下焦段（折合胶卷相机的18毫米）喜欢安静的自动对焦Sigma 10-20mm f/4.0-5.6 EX DC HSM不适用于以下人群：无法容忍光线减弱现象，对后期处理不熟悉需要较大的光圈已经有中间焦段为28-70毫米的镜头（这款镜头的最大焦距为20毫米，和28-70mm镜头间有8毫米的焦段空缺）Tarmon 11-18mm f/4.5-5.6 Di II LD Aspherical IF 腾龙的这款镜头在市场上出现的时间较晚，也是专门为数码单反设计的一款镜头。

结构特征 腾龙的这款11-18mm镜头在此次评测中的重量最轻，仅为355克，使用时可显著感觉到它的轻便。它的聚焦环和变焦环采用传统位置设计，聚焦环位于对焦环的前面。另外，这款镜头没有光圈环设计。 这款镜头和以上尼康的镜头一样，采用捏放式镜头盖设计，即使加上遮光罩也很容易取下镜头盖。和其他镜头比，对焦时的手感较为粘滞，最好使用机身上的对焦按钮。同时我们发现，聚焦环的操作感觉和其他镜头比颇为不爽，没有厚重结实的感觉。距离刻度最大到3米（10英寸），因此可以方便的实现超焦距，而这是其他镜头所达不到的。 这款镜头内部，采用12组15片镜片设计，7片刀片式光圈环。11毫米时最大光圈为f/4.5，18毫米时为f/5.6。最小景深为0.25米，足以满足拍摄需要。测试表现 无论是使用D2x还是D70，这款11-18mm镜头的对焦都颇为快速精确。但是我们也发现，在暗处采用最大焦距时的对焦存在问题，相信是因为f/5.6的较小光圈造成的。 所有光圈和焦距条件下的图像对比度和色彩表现力都非常令人满意。在12毫米下，照片中央的效果非常好，但是照片四角的效果明显偏软，相信这是由于f/8的光圈造成的。风景摄影师如果使用f/8或以上的光圈的话，可能会感觉不满意。而在18毫米下，图像的锐利程度非常好，和其他三款镜头不相上下，似乎不如尼康的，但是比Sigma的好很多，至少不差于图丽。其他镜头在F/22光圈下，衍射效应使照片明显虚化。 与其他镜头相比，这款镜头的光学变形表现也较为明显。11毫米时的桶形变形很容易看出来，15毫米时桶形变形减少，18毫米时完全消失。色散表现在这四款镜头中处于中等位置，有些照片需使用Photoshop修正。另外，这款镜头的15-18mm焦段可用于胶片相机。尽管中间3毫米的焦段虽然短得可笑，但是对于35毫米胶片相机来说，15毫米也算可观的超广角镜头了。总结 Tamron 11-18mm Di II的照片质量不错，但是与其他镜头相比，工艺水平较差，使人不那么放心。同时，较短的焦段范围和较慢的最大光圈值也是它的劣势之一。但是，它的重量较轻，体积较小，适合随身携带。Tamron 11-18mm Di II适用于以下人群：追求轻便，便携的超广角镜头已经拥有17-55mm镜头或18-70mm镜头偶尔需要在胶片相机上使用15-18mm焦段绝大多数时间使用f/8或以上光圈（例如风景摄影师）Tamron 11-18mm Di II不适用于以下人群：已经拥有28-70mm镜头需要经常在光线较暗的环境下拍摄希望买一个“结实一点”的镜头，希望手动对焦更平滑TOKINA AT-X 124 AF Pro DX 12-24mm f/4.0 Tokina（图丽）这款12-24mm镜头的焦段、光圈和上文所述的Nikkor镜头完全一致，凭借较低廉的价格，将和尼康形成直接的竞争关系。

结构特征 在这款12-24mm以前，图丽已经相当长时间没有发表新镜头了，，这款镜头是这四款镜头中最重的，达到570克。镜身采用黑色纹路结构，和早期的AF-I尼康镜头颇为相似。变焦环在镜头后方，聚焦环在镜头前方，这两个环的宽度和纹理不同，很容易就能区分开。另外，这也是一款“G”镜头，没有光圈环。 Tokina 12-24mm采用77毫米设计，镜头盖为捏放式。即使安装了遮光罩，也很容易取下。最近对焦距离为2米。镜头上没有景深刻度。 这款镜头使用标准AF驱动模式，也可通过推拉对焦环实现手动对焦。用户不必拨动对焦方式开关，就可以进行手动对焦。镜头内部采用13片11组镜片，9片光圈页片。 这款镜头也使用F/4.0恒定最大光圈，最小对焦距离为0.3米。镜头上也有“DX”标记，表明这是一款专为数码单反研制的镜头，因此无法完全用于35毫米胶片相机。但是经测试，如果在19-24毫米焦段范围内应用于胶片相机，虚光效果可压缩到最小。测试表现 在测试中，无论使用D2x还是D70，Tokina的对焦都非常快速准确。使用D2x的CAM2000组件后，在暗处的对焦效果出人意料的好。 镜头的手感不错，沉甸甸的很有专业感。在所有光圈和景深条件下，Tokina 12-24mm的照片对比度都非常好。使用Photoshop查看100％的照片时，发现在12毫米焦距时，照片中央的锐利度很好，但是四周明显稍软。镜头的光线损耗度在四款镜头中为中等，尤其是在12mm，F/8的时候。在F/16以上时，由于衍射作用，会出现明显的图像虚化。 在18mm到24mm范围内，照片边缘的锐利度很好。在评测中，我们发现在F/11和F/16时拍摄的照片明显偏暗。但是很容易在后期处理中修正。 这款镜头的光学变形控制得很有一套。12毫米焦距时仅有轻微的枕形变形，24毫米的桶形变形也很小。使用D2x拍摄时，广角端可见轻微的色散现象，但是非常轻微，即使是初学者，也可使用Photoshop或Nikon Capture等软件去除色散。总结 Tokina AT-X 12-24mm的表现相当不错，尤其是在12毫米以上的焦距时。在12毫米，光圈f/8以上的时候，图像边缘的虚化较为明显。对于风景摄影师来说这也不成问题。毕竟恒定光圈和9片刀片式光圈的吸引力都不小。Tokina AT-X 12-24mm适用于以下人群：觉得Nikkor 12-24mm DX镜头价格过高绝大多数情况下使用低速快门，例如风景摄影师不需要AF-S对焦，但需要快速最大光圈已经有一个28-70mm变焦镜头，想增加一个24mm镜头Tokina AT-X 12-24mm不适用于以下人群：需要安静、快速的对焦表现需要轻便的镜头小结

在测试中，这四款镜头的成像表现都十分令人满意，各有优缺点，令人难以取舍。而且，不同用户对于镜头的要求也不同。比如有些人喜欢轻便的镜头，有些人觉得够重才有专业的感觉。而且，现有镜头的焦段范围，也会对你的选购产生很大影响。如果你已经拥有一支17-55mm镜头，就该考虑购买一支10-20mm镜头；但如果你已有28-70mm镜头，那么12-24mm镜头才是更好的选择。或许，选择哪一款镜头，就取决于您的一念之差。

边缘成像测试样张 使用Nikon D2x机身，Gitzo G1325三脚架，焦距为12mm。

上图为测试的风景样图，放大红框内部分查看色散效果。

上图为Nikkor 12-24mm F/4 G DX AF-S效果，焦距12mm，光圈F/4，曝光时间1/1000秒。

上图为Sigma 10-20mm F/4-5.6 EX HSM的效果，焦距12mm，光圈F/4.5，曝光时间1/640秒。

上图为Tamron SP 11-18mm F/4.5-5.6 Di II的效果，焦距12mm，光圈F/4.8，曝光时间1/500秒。

上图为Tokina AT-X 12-24mm F/4 DX的效果，焦距12mm，光圈F/4，曝光时间1/1000秒。总结： 比较起来，四支镜头中以尼康综合表现最佳，但价格太高，并不能反映其真实价值。而图丽性价比最高，不但用料足，做工好，画质也非常不错，锐度极高，但紫边稍重，对焦速度也较慢。