千骑卷平冈描写（千骑qi卷平岗）

近年语文课本改了一些字的读音，原因很多了，为了知识的统一，为了考试的需要，为了文化的贯通等等等等，但是作为诗词爱好者，对于更改古诗里的字音，确实不赞同诗歌不仅仅有意境美，音律美更重要试想一首每句读音都不挨着，毫不押韵的诗，还能称其为诗吗？现代诗？呵呵，那就现代写呀，现代诗你用现代音，很好啊，双手双脚赞成，但是拿现代读音去改古代律诗，破坏古诗原有的音律意境美是得不偿失的时间久了古读音消亡，岂不是破坏了文化的贯通性吗？古诗再多，考试范围内能有多少呢？仅仅古诗的读音做到知识统一很难吗？，我来为大家科普一下关于千骑卷平冈描写?以下内容希望对你有帮助!

千骑卷平冈描写

近年语文课本改了一些字的读音，原因很多了，为了知识的统一，为了考试的需要，为了文化的贯通等等等等，但是作为诗词爱好者，对于更改古诗里的字音，确实不赞同。诗歌不仅仅有意境美，音律美更重要！试想一首每句读音都不挨着，毫不押韵的诗，还能称其为诗吗？现代诗？呵呵，那就现代写呀，现代诗你用现代音，很好啊，双手双脚赞成，但是拿现代读音去改古代律诗，破坏古诗原有的音律意境美是得不偿失的。时间久了古读音消亡，岂不是破坏了文化的贯通性吗？古诗再多，考试范围内能有多少呢？仅仅古诗的读音做到知识统一很难吗？

回乡偶书

作者：唐.贺知章

少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰（催cuī）。

儿童相见不相识，笑问客从何处来。

鬓毛衰（催cuī），和前一句最后一字“回”，韵母相同，押韵极好，现在改为读（摔shuāi）音，和“回”押韵效果差了，而且（回huí）（催cuī）两音和（摔shuāi）音，读起来时口型有了巨大的变化，不仅整首诗的韵律感破坏极大，而且影响了朗诵时情感的连续性。可能有人会说，读衰（摔shuāi）和最后一句“何处来”的来押韵啊，首先起首句的押韵比起首句不押韵要感觉好一些，而且衰（摔shuāi）是平音，“来”是上扬音，这个押韵押的并不比衰（催cuī）和来押韵的好。另外，从意境上来感受，鬓毛衰（催cuī）和鬓毛衰（摔shuāi）相比，鬓毛衰（催cuī）所呈现表达的，不仅仅是自然衰老，还多了一层生活多磨难物是人非的况味。

山行

作者：唐.杜牧

远上寒山石径斜（霞xiá），白云深处有人家。

停车做爱枫林晚，霜叶红于二月花。

石径斜（霞xiá），和“家”“花”二字，韵母都是a，属于完美押韵，改为读斜（鞋xié）后，由轻快的张口上扬音，变为费力的攋口下咧音，十分别扭。有一种被从神境拉回尘世的感觉。这首诗现在版本第二句是“白云生处有人家”，“深”与第一句远上寒山的“远”字有呼应，有深山小屋见人踪悠的感觉，悠然避世，道骨仙风。“云深”自含山高林密层峦叠嶂的意思，所谓“只在此山中，云深不知处”。“白云生处”只觉得高，少了山高林密的深，也因为从小记忆中是深字版本，总觉得“深”字更好，当然认为“生处”好的也许更多，这就只能见仁见智了。

过清华宫

作者：唐.杜牧

长安回望绣成堆，山顶千门次第开。

一骑（计jì）红尘妃子笑，无人知是荔枝来。

一骑（计jì）红尘，现改读一骑（其qí）红尘，从四声变成了二声，从降调变成了声调，虽然不是尾字不影响诗的押韵，但声调的变化影响了马奔跑的速度，失去了策马狂奔的画面，多出了缓慢骑行的感觉。快马飞奔，一骑（计jì）绝尘，眨眼远去！改念一骑（其qí）绝尘，总觉得跑的不够快，有种晃悠悠慢腾腾的憋闷感。苏轼的词江城子.密州出猎中：老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍。锦帽貂裘，千骑（计jì）卷平岗。鲜衣怒马来去奔驰，如电又似风，充满了奔放的活力。若改念千骑（其qí）卷平岗，感觉意境变成了乌泱泱一片，像山坡上放羊。两个读音词性不同，骑（其qí）是动词指行为，骑（计jì）是名词，一人一马为一骑（计jì），这也是我不赞同这个字改读音的原因。这首诗我想要讨论的还有另外一个字，长安回望绣成堆（duī），该字韵母（ui）与后面的开、来两字的韵母（ai），聚口音变开口音，从发音到口型，变化都挺大，毫不押韵，读起来不顺口。对于诗来说，第一句和第二句的押韵是很重要的，比第二句和第四句的押韵对全诗韵律感的影响要大。因此我主观猜测也许在唐时，堆字或许另有读音。今听越剧，剧中“对、队、堆”会被读做（dei），而（dei）与（呆dai）读音又极其相似，如果绣成堆读作绣成堆（呆dai），那么与后面的开、来就押韵的多了。大家读读试试，是不是感觉好多了。

登高

作者：唐.杜甫

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

诗圣杜甫这首诗被称为七言诗第一名，没有并列，也是当之无愧，实至名归。这首诗并不牵涉此次语文教材改读音的问题，而是像绣成堆的堆字一样，我对其中一个字的读音也怀疑有古音与今不同。渚清沙白鸟飞回，“回”字。与哀、来、台韵母不同，并不押韵，当然古诗中为了意境诗意牺牲押韵也非常常见，就是本诗中，最后一个“杯”字和前面也是不押韵的。只是我们还有一个词“徘徊（huaí）”，如果鸟飞回的回字通“徊”的话，就能押韵了，而且意境更好。渚清沙白，倦鸟徘徊，渚清沙白景凄清，倦鸟徘徊心悲哀，多病潦倒的诗人，万里悲秋登高台！

关于押韵，说简单也简单，说复杂也复杂。声调的高低、升降、长短，平平仄、仄平平等各种理论，还有十三韵等各种韵书，各个朝代不同地区语音又不同，若要认真抠字眼韵，就复杂了。若论简单，各种理论韵书都不用，凭语感，觉得押韵就押韵啦，词不害意，意境美就好的啦，就像流行的一句话说的：做人么，最重要是开心啦！现在有了用现代汉语拼音来注释押韵的好方法，简单方便。一是现在新作诗词和读古诗词，除去个别古诗词中的读音，都是按照普通话来读的，而普通话的读音是以汉语拼音标注的，全民皆懂，用汉语拼音来解释押韵问题，简单明了。如果用平仄来解释，大部分人听不懂不说，对一些字的平仄问题认识也并不统一。其次，汉语的演变到今天，发音和音调变化不少，许多的古读音已经消失，普通话中几乎没有了“仄”中的“入”声，即使同为“仄”声，声调和降调不统一时押韵效果也不好。最后，押韵的问题本质还是语感的问题，一个完全不懂押韵的人，听到“床前明月光，疑是地上霜”，也知道“光”和“霜”是押韵的，也知道“光”和“爽”“撞”“逛”的押韵是不及“霜”的。至于诗句之间的平仄交替，是否符合“平平仄仄平，仄仄仄平平”等，更是语感问题，只要读起来起伏转承有致，有美感不拗口就行。

这正是：一骑变一骑 yí jì biàn yì qí

游说说着急 yóu shuì shuō zhāo jí

悲衰变衰败 beī cuī biàn shuāi baì

呆板是呆驴 aī bǎn shì daī lǘ

或曰：平仄升降，推敲几个音调，纠结叹惋，计较一句高低。贻笑大方，真痴也！奈何奈何！

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