新本格推理30年（原汁原味的本格推理）

“我一直把赤色博物馆视作防止犯人逃脱法律制裁的最后一座要塞。每当有陷入迷宫的疑案的证物被送到这里来的时候，我都会重新整理一遍案件的脉络。当然大多数时候是没有什么新发现的。可是偶尔也会找到一些新的视角。从新的视角去眺望整个案件的话，可能就会发现通向终点的路。我要赌一赌那个可能性。” ——《诡计博物馆》

《诡计博物馆》

在古典本格推理的黄金年代，埃勒里·奎因，约翰·迪克森·卡尔，阿加莎·克里斯蒂这三个耀眼夺目的名字，带给了我们太多惊喜与意外。钟爱本格推理，想和书中的侦探从同一起跑线出发，竞赛谁能先能找出凶手的读者们，无不一次次地被他们书中或是精巧，或是华丽，或是意想不到的诡计所折服。

百年时光荏苒，奈何作者们的灵感枯竭和读者们对单一解谜破案方式的审美疲劳，古典本格推理逐渐式微，欧美的硬汉派推理和日本的社会派、新本格等流派也随之逐渐兴起，并广为市场所接受。

侦探

在如今这快节奏的生活时代，许多读者已经没有耐心和精力再看一本完全按照古典解谜推理模式按部就班推进的书。书卖得不好就没人写，写的人越来越少，本格推理小说于人们心中的地位也慢慢下降。

在如此艰难的背景之下，还逆流而上坚持古典本格推理流派写作的人本就屈指可数，而能写出优秀的本格推理小说，跟黄金时代的大神们扳一扳手腕的作家，更是凤毛麟角，但本书的作者大山诚一郎便是其中之一。

大山诚一郎自出道以来，一直是“一条道走到黑”，恪守着自己的“本格推理”之心不曾动摇。2013年更是以《密室收藏家》获得日本第13届本格推理大赏奖。

本书《诡计博物馆》是他于2015年创作的短篇推理集，原名《赤色博物馆》，书中也有介绍，赤色博物馆是依照英国伦敦的黑色博物馆而建造的，在英国的黑色博物馆里存放了英国历史上一些臭名昭著的谋杀案中的作案工具、伪装成口红、拐杖或伞的凶器、执行绞刑的装置等与罪案相关的物件，用以帮助新警官学习破案。

黑色博物馆

这赤色博物馆，是日本三鹰市警视厅的附属犯罪资料馆，负责保管警视厅侦办案件的各类证物和搜查资料。案件发生一段时间后，赤色博物馆会从案件所属警署接收这些证物，用于调查、研究及搜查员的培训，以便为今后的案件搜查提供帮助。

说白了，就是警察系统内的档案室，一个难有人问津的部门。在这赤色博物馆里，只有三个工作人员：一位可能连打开大门都十分艰难的门卫大爷；一位经常犯花痴，喜欢给别人递糖吃的热心保洁大妈。

还有一位谜一般的女馆长，相貌美丽，却永远穿着一袭白衣，同样苍白到毫无血色的脸颊，掩映着妖冶的黑色披肩长发。她没有表情，没有除了工作外多余的言辞，年龄未知，背景经历未知。

作为警察系统里为数不多的高级公务员，宁愿舍弃不可限量的仕途，自愿来到这犄角旮旯的冷清部门，每天的工作只有伏案看从各警署调来的案件档案。

寺田聪因犯错从警察系统内的“天花板”——搜查一课，发配到“地板”的赤色博物馆，内心满是沮丧和迷茫。直到跟着馆长，在那些已经过了公诉时效却仍未侦破的案件资料档案里，探寻着可能的蛛丝马迹，不断发现真凶，解开一个个尘封几十年的谜团。

在这个过程中，寺田聪也慢慢感受到了自己工作的意义，谁说凶手只能待在搜查一课里才能抓？

这本书还是延续了大山诚一郎一贯轻人物重情节的写作风格，“安乐椅侦探 跑腿小警察”的破案模式，五个故事的一个共同点就是情节的反转和凶手的意外。

有中规中矩的本格推理诡计，有明知是陷阱但还是会掉入的手记体案件，有你以为猜到凶手的交换杀人，有真相残酷的童年悲剧，有社会家庭影响下扭曲人格所犯下的罪恶。

总体的阅读感觉可以用畅快淋漓来形容，主要归功于作者缜密的逻辑思维、有条不紊的行文和恰到好处的惊喜反转，所以只要顺着作者的文字，体会脑洞和反转带来的愉悦就完事儿。