交线的画法（交圈线脚知识贴）

文 | 明清家具研习社

研习君语

交圈：不同构件的线和面，上下左右，连贯衔接，浑然一气，周转如圈，是谓“交圈”。线脚对家具的结构不起什么作用，但线脚的使用，却可以在很大程度上增添家具优美、柔和的艺术魅力，达到虽简洁却精细的悦目的装饰效果。

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凹面：即洼面

打洼：“洼”北京匠师读作wà，不作wā。线脚的一种，把构件的表面造成凹面

凸面：即“盖面”或“混面”

一鼓一洼：一个凹面与一个凸面平行的线脚

枭混：《则例》语，下凸上凹的曲线，近似冰盘沿线脚，常见于须弥座

混面：线脚的名称，即高起的素凸面，可上溯到《营造法式》

双混面：两个平行的混面

冰盘沿：指边框外缘立面各种上疏下敛的线脚

泥鳅背：混面的俗称

盖面：即“混面”或“凸面”

垛边：顺着边抹底面外缘加贴的一根木条，借以增加边抹看面的厚度，多用于裹腿做及一腿三牙罗锅枨式的家具

劈料：在构件上造两个或更多的平行混面线脚

打洼沿

混面

冰盘沿

泥鳅背

三劈料

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阳线：高起的阳文线

起线：在构件上造出高起的线

边线：沿着构件的边缘造出高起的阳线或踩下去的平线或阴线

起边线：沿着构件的边缘造出阳线

压边线：沿着构件的边缘造出平线

拦水线：沿着桌案面的边缘起阳线，借以防止汤水倾仄，流污衣衫

灯草线：饱满的阳线

皮条线：比灯草线宽而平扁的阳线

皮条线加洼儿：高起的皮条线中部又稍洼下

委角线：在构件的直角上造出阴文线，使直角变为委角

一炷香：腿足正面起一道阳线，多见于案形结体家具的腿足上

两炷香：腿足正面起两道阳线，多见于条案

三炷香：腿足正面起三道阳线，多见于案形结体的家具上

起棱：在构件上造出高起的棱

脊线：在构件上高起的线或棱

荞麦棱：阳线而有锐棱者

瓜棱线：腿足分棱瓣的线脚，多见于无束腰方桌及圆角柜家具上

甜瓜棱：圆足或方足起棱分瓣线脚的总称

倒棱：削去构件上的硬棱，使其柔和

剑脊棱：中间起棱，两旁成斜坡，形如宝剑的线脚。《鲁班经匠家境》曰“剑脊线”

拦水线

灯草线

两炷香

瓜棱线

倒棱

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鼓腿：向外鼓出的腿足

鼓腿彭牙：牙条与腿足自束腰以下向外彭出，腿足至下端又向内兜转，以大挖内翻马蹄结束

牙脚：壸门台座向四足高桌发展，遗留在足端的歧出部分为牙脚，后蜕变成马蹄

马蹄：腿足下端向内兜转或向外翻出的增大部分

内翻马蹄：足端向内兜转的马蹄

外翻马蹄：三弯腿足下端向外兜转的马蹄

撇腿：即“香炉腿”，腿足下端向外微撇

香炉腿：又称“撇腿”，腿足下端向外撇后着地。常见于有管脚枨的条案

桨腿：《鲁班经匠家境》语，即站牙，言其上小下大，近似船桨

蜻蜓腿：香几上细而长的三弯腿

鼓腿膨牙

香炉腿

马蹄

三弯腿

蚂蚱腿

展腿

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其它构件

叠涩：《营造法式》语。须弥座束腰上下依次向外宽出的各层

挞涩：《营造法式》语，“叠涩”或写作“挞涩”。按即北京工匠所谓的“托腮”

圈口：四根板条安装在方形或长方形的框格中，形成完整的周圈

壸门：唐宋时常用在须弥座及床座上的开光

券口：三根板材安装在方形或长方形的框格中，形成拱券状

洼堂肚：牙条中部下垂，成弧线形。常见于椅子上的券口牙子

三弯车脚：《鲁班经匠家境》语，箱子下有弯曲弧线的底座

卷书：几形结体家具，板足到地后向内或向外卷转的部分曰“卷书”；宝座或椅子搭脑正中出现向后卷转的部分亦称“卷书”

落堂：装板低于边框的造法

落堂踩鼓：将装板四边踩下去，使它低于边框，但中部不动，形成高起的小平台

平头案 / 翘头案腿足间的圈口

六角半桌上的鱼门洞式圈口

架子床挂檐上的鱼门洞式圈口

小座屏下方海棠式圈口

玫瑰椅靠背上的壸门券口

圈椅下方的壸门券口

灯挂椅下方的壸门券口

官帽椅下方的壸门券口

壸门式牙板及腿足，非壸门券口

壸门式亮脚，非壸门券口

万历柜亮格部分的壸门券口

洼堂肚

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其它线脚

麻叶云：《则例》语，雕在墩子两端的云纹

抱鼓麻叶云：墩子上的抱鼓和墩子尽端的鞋履状，其上雕有云纹。

波折形：模拟织物下垂或荷叶边弯曲的形状

卷叶：雕刻在三弯腿足端向上翻卷的叶状装饰，常在香几的足上出现

卷云纹：形象完整，左右对称而卷转的云纹

卷珠足：三弯腿内缘起阳线，下至足端，卷转成珠而结束曰“卷珠足”

海棠式：取材于秋海棠花的造型

吉祥草：用草叶组成的圆形图案，常用于卡子花

棱瓣：线脚上各种棱、瓣的总称

葵瓣式：形式莲花但花瓣不出尖的花纹式样

荷叶边：波折形构件的边缘，或称“荷叶边”

拧麻花：绳纹的俗称

炮仗筒：南方匠师语。鱼门洞的开孔如横着的爆竹，近似笔管式而开孔较宽

海棠形开光

卷云纹牙头

荷叶边

卷珠足

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中国传统家具非常讲究【交圈】。

所谓交圈，有衔接贯通之意，也就是使不同构件之间的线脚和平面，泯然相接，借以取得完整统一的效果。

例如案形结体的插肩榫酒桌或条案，牙条上锼出壶门尖及曲线并沿边起阳线，腿足沿边也必然起阳线和牙条连接起来，浑然一气，形成完整而优美的轮廓。

无束腰条桌，边抹、腿足、直枨都打洼踩委角线，也为的是交圈。有束腰方凳，牙条攒牙子，腿足打洼踩委角线，也是为了能交圈。

明及清前期家具的一般造法，是各种构件不论交圈或不交圈，都造成同一线脚，这自然是为了整体的协调统一。

但也并非千篇一律，绝无变化。两种不同的线脚在一件家具上出现，还是常见的。

例如闷户橱不论联二或联三，抽屉、闷仓线脚的变化使用，在匠师是否善于意匠经营。

运用得好，能使制品清新脱俗，俊俏多姿；运用得不好，则难免画蛇添足，弄巧成拙。

（ps.文中名词及释义皆选自王世襄《明式家具研究》）

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