建国大业张国立表情包（张国立饰演的末路枭雄）

在张国立作品中，还有一类角色身上的矛盾不仅仅是人文环境带来的，而是来自于更大环境的天灾或历史背景。

而往往在这种几乎是不可抗力的束缚和压迫下，才更能体现出每个人内心所坚守的东西。

张国立在电影《1942》饰演的范殿元，《建国大业》中的蒋介石都面对着这样的重大挫折。

但张国立在创造时不仅使用了表演技巧，还别出心裁地融入了对真善美的理解，这也使得这些角色表现出更加鲜活的生命力和个性化的性格特征。

《建国大业》是一部反映以毛主席为代表的老一辈革命者和非党内人士精诚合作，共建新中国史实的主旋律献礼片，张国立受到导演的盛情邀请，在其中饰演重要角色——蒋介石。

作为一部政府发起的主旋律献礼片，其中对于历史事件的描述和各个重要角色的还原都做到了高度吻合。

张国立饰演的蒋介石这一角色，在外部形象上，演员的面部主要通过化妆来进行模仿；其次是服装造型，经过精确的考证和史料的还原，保证了符合时代背景、身份地位和人物习惯。

而演员和角色之间极高的还原度并不仅仅是依靠化妆师、造型师、服装师等幕后工作人员的努力，演员从语言习惯、肢体特征、表情神态等方面都做到了极其尽善尽美的钻研。

为了追求真实性，张国立在研读剧本阶段便做了大量的准备工作，不但通过对真实史料的学习来更深层次的体会人物，并且又根据电影表演这一艺术形式进行了艺术加工，以达到即真实又满足艺术美感的境界。

比如蒋介石本人的口音十分浓厚，但在电影中过重的口音会影响到与对手演员之间的配合，并增加观众理解台词的难度，因此张国立将其处理为略带口音又接近普通话，让观众能够更为直接的接受这一角色。

张国立认为，这样的语言处理方式，在还原人物的同时，又能够更加照顾到观影者的感受，更好的将人物感情与特质融入在艺术作品当中。

人们常说“居养体，移养气”，一个人的仪态中往往藏着这个人的社会地位、学识阅历甚至性格心态。作为演员，如何从体态上模仿特定角色，使得观众即使在没有台词的时候也能够相信角色的存在也是一门重要的必修课。

而从张国立在《建国大业》中的演绎来看，无疑是一个生动的指导范例。蒋介石作为国民党最高领袖，位居高位，因此电影前半段，张国立挺胸抬头、腰杆笔直，叫人一眼就看出其大权在握的那种意气风发。

而在其政治事业危在旦夕之时的那场雨戏中，张国立撑着拐杖，独自站立在风雨飘摇的走廊里，身上深色的长衫和屋外浓厚的乌云都透露出一种颓败的气象。

他的背稍有些弯曲，不像以往傲娇的笔挺，但也没有瘫软，衣襟下的弧度是这位政治家最后的脊梁，这一幕长镜头没有台词，也没有动作，甚至没有正脸和表情。但光从背影体态与平日姿态的对比，便能传达出一位老人最后的绝望与风骨。

此时无声胜有声，这种对肢体姿态的善用，也成就这场戏成为了张国立在整部电影中的高光时刻。