纪录片虎王理想与幻想（纪录片虎王理想与幻想）

纪录片《养虎为患》（Tiger King: Murder, Mayhem and Madness, 2020 ）曾在今年四月意外登上串流戏剧的王座。这是个比戏剧更为戏剧性的真实故事，集结一群令人难以想像的真实人物，一同上演一场令人百思莫解的疯狂人生相。其中的任何一个人，几乎难以出现在你我周围，而在这个7＋1的纪录片里（最后一集是后来热映之后新增的特别访问节目），却是每位人物都有资格担当主角，也都能自成一格地演出一场个人秀。

《养虎为患》相当引人入胜，因为跟主角乔·野生（Joe Exotic）的姓氏「exotic」一样，我们都好奇于「异域与离奇」的主题。观看「虎王世界」时，就仿佛窥见人类紊乱疯狂的极限、伺探我们从不敢身体力行的恶行恶言、也深入奇境地欣赏一幅幅人性幻化的万花筒。

我们喜欢《养虎为患》，因为我们深感惊奇，原来人间世事比起编剧精心设计的戏剧，还更为稀罕诡秘；我们追看《养虎为患》，因为我们不知不觉在心底深处，对于乔·野生真情道出偏见怨恨的勇气，以及亲身实践毫无成功把握的理想（例如参选总统与州长），感到万分折服。我们虽然知道这部纪录片的大部分人物都是（或曾是）作恶的罪犯，但是不知为何，在心底深处，他们仿佛有种邪恶英雄的姿态，隐隐地在黑暗中发光，闪耀在我们始终不敢直视的内心角落，激动我们那股渴望与众不同又逾越界线的恶质天性。

《养虎为患》是由Eric Goode 与Rebecca Chaiklin 共同导演的纪录片。以私人动物园拥有者乔·野生为核心，向外探索美国私人动物饲养中心的内部样貌。这些号称「爱动物」的私人大猫饲养中心，隐藏着许多不为人知的黑暗内情，多以营利或私利为目的，而非为了动物权利（animal rights）或动物福利（animal welfare）。

真正的主角应该是老虎

如果由导演Goode 自身的经验来看，我们就能明白，为何《养虎为患》在他的镜头下，无论是动物爱好者乔·野生、还是动物权利拥护者卡洛尔·巴斯金（Carole Baskin），都变得讽刺可笑、晦暗残忍。同时也会觉得荒唐可笑，因为这个想揭发大猫获利与交易的纪录片，事实上没有真的为美国的老虎争取多少瞩目，反而给了两个老虎黑市的帮凶畅所欲言的表演机会。

Goode 相当多才多艺，除了是名企业家、导演，还是名环境资源保护者（conservationist）。Goode 自小就热衷大自然、喜好动物，并且沉浸在动物的世界，尤其热爱爬虫类动物。2005 年，Goode 创立乌龟保护协会（Turtle Conservancy），保护乌龟的栖息地，也保护濒临绝种的各类乌龟。Goode 是个动物福利的实践者，为了保护栖息地与受虐动物，他直接斥资买下乌龟栖息地，让他人无法破坏那片土地、迫害动物，也让乌龟自然地以自身的生态方式生存与繁衍。与此同时，在那片栖息地上面的所有动物，也都共蒙其利。

Goode 从事动物保育工作数十年，也一直参与动物方面的纪录片工作。制作动物影片时，除了报道野生动物的生态现状，Goode 还必须深入动物走私、奇珍异兽交易市场、野食市场等等，才能完整捕捉野生动物在地球上的样貌──在栖息地的生存面貌，以及受到人为介入的各种现象。

《养虎为患》导演Eric Goode

要能够将动物的走私、交易、黑市或野食等面向以影像呈现到观众面前，需要导演剧组等人深入交易者的生活圈，与交易者交心，并且博得交易者的认同与信任，才有机会谈出他们的真心话，并且深入主题报道。《养虎为患》的故事能够如此精彩，不仅来自Goode 剧组的影像纪录能力，更为实际的是：Goode 与Chaiklin 懂得如何拿捏动物交易使用的语言与姿态，旁敲侧击大猫交易者的心防，让他们愿意出现在镜头前并且侃侃而谈。

但是，虽说愿意谈，剧中的受访者其实并非真的毫无保留地全盘脱出，除了想当大明星的乔·野生以及想增加支持者的巴斯金之外，其他在纪录片中的受访者，都还多所保留。因为异兽的圈养与交易多是违法的，而且与黑道有复杂的牵连关系，过多的透露表态充满危险。也因为如此，Goode 胆敢深入险境的纪录片拍摄与事实揭发，才更是令人敬佩。

导演Goode 与Chaiklin 都是重视动物福利的保育人士，在《养虎为患》风行之后，两人都接受过访问，也都针对「动物权利」与「动物福利」的差异，特别宣传与说明。在了解两者的定义与差异之后，重新再回头观看乔·野生与巴斯金的故事，就可以明白为何这两位打着热爱大猫旗帜的老虎爱护者，其饲养老虎的作法相当可议。因为他们不只在行动上违背动物权利与动物福利的核心概念，同时还趁机剥削动物利益，或者消费其他热爱动物者的爱心与行动力。

关于动物权利与福利的差别，Goode 简洁的解释是：

如果把动物权利推到极限，人类就不该骑马、穿皮毛、或是养宠物，因为动物是独立的生命，不是被拥有的物品。至于动物福利则比较不严格，追求的是人类与动物相处互动时，必须极力避免动物感受痛苦或是受到虐待。我自己从事保育工作，应该称为「天然资源保护工作者」，主要的工作是拯救生物，保护天然荒野，以及有时候将动物带到属于它们的荒野栖息地。 （埃里克·古德（Eric Goode），《好莱坞记者》，2020.4.1 ）

圈养动物，是爱动物的方式吗？

Goode 拍摄《养虎为患》这部影片时，原本的计划并非要介绍一位疯狂的养殖大猫的反英雄，只是以一位「天然资源保护工作者」的立场，打算报道美国今日的老虎养殖场与大猫动物园的内部实况。

不过，当两位导演愈是往下挖掘养殖场的内幕，原本想以动物为主角的纪录片，硬是让「人物」抢戏，不只乔·野生，巴斯金也是。两个奇人身边围着其他奇人，发生许多超乎常理的异事，这些奇人世界的精彩度，远远大于老虎在圈养中的福利与权利问题，以至于后来《养虎为患》几乎失焦，观众的注意力也几乎都落在乔·野生与巴斯金的身上。

从「动物权利」的角度看来，人类与动物都是独立的生物个体，如果人类追求自主自由，动物当然也各自拥有同样的自主自由，于是，人类不该介入任何与动物有关的事务，从动物之于人类的两极光谱──食物到宠物──通通都不行。拿动物当实验品或是当食物，因为会伤及动物的性命，所以容易理解为何是种侵犯动物权利的不应当。宠爱动物或许相较难以理解，但是仔细想想，假若人类因为宠爱动物，而将动物豢养到无法回到自然生态，必须永远依赖人类才能活着，如此亦是在削弱动物的生存本能，也就是侵犯动物的生存权利。这也是为何，支持「动物权利」的动物保护运动会反对饲养宠物。

如此，也可以明白为什么导演Goode 多次询问宣称热爱大猫、又保护大猫权利的巴斯金：「为何明明已经拥有许多资金，可以选择以购买土地放养老虎的方式，让老虎回归自然生存，仍旧要以铁笼圈养大猫？」

当然，观众肯定明白，圈养大猫的作法在它们的幼儿时期有多重的经济效益，而成年的老虎，也各有不同的经济利益。「爱大猫」之于巴斯金比较像是宣传手段，实际的目的当然是将老虎视为投资，并且累积财富。

巴斯金跪在狮子铁笼外面的剧照，相当具有自我形象的宣传目的

甚者，Goode 还更直接地质问巴斯金：「为何你在宣称动物权利的同时，还一直豢养大猫？为何不直接终止大猫的生命，结束大猫被圈养在牢笼中的不自由与痛苦，如此才是真正地落实动物权利啊？」巴斯金委婉地躲避话题，避而不谈。

不过，假若从在定义上相对不严格的「动物福利」角度看来，巴斯金的确是在为大猫行善做好事。动物福利的概念是：人类若是想要保护动物，最基本的原则就是不能让动物感受皮肉疼痛与身心痛苦。于此，在食用动物或射杀动物之前，要先让他们进入昏迷无痛状态，而拿动物实验的话，也不能让它们感受到任何痛苦。于是，巴斯金虽然将老虎当成商品，但同时加大牢笼，购回受虐大猫，照顾它们的终身让它们平安地安享天年。

但是，潜在的问题是，到底巴斯金所养的每一只大猫，真的都有安享老年吗？事实上在美国的大猫饲养隐藏诸多问题，大部分都不合法，并且都在黑市运行。此外，多种关于大猫的现实状况尚未立法，根本无从管理，也因此让受囚动物受害更深。

例如，乔·野生虽说自己热爱老虎，常常陶醉地环抱老虎，但是老虎之于乔·野生终究是商品。在乔·野生的温尼伍德奇异动物园（GW Zoo），从刚出生到二十个月大的老虎宝宝是最抢眼的卖点。这些小老虎是园区的活动招牌，偶尔在百货公司巡回再赚一波，直到超过美国立法规定的八到十二周大猫安全宠物时期，这些大猫就必须被当成成年老虎另外出售，再赚另一波。

狮子老虎小老虎，都非常有卖点

只是，想要一直维持动物园区的入园观众，就必须一直生产老虎宝宝，但是老虎宝宝的可利用时期只有短短不到半年，此后的巨大肉食动物，如果没有出售换现金，就必须在园区占用食物与土地，直到超过园区负荷，过多的成年老虎就必须被迫拍卖离开，或是被秘密地枪杀解决。虽然乔·野生自称虎王，宣称热爱大猫，也始终在镜头前与大猫亲热互动，乔·野生的真实面目，其实是个狠心的利益追求者，以法律漏洞和人性弱点，大赚以虎为名的黑心钱。

Goode 与Chaiklin 在制作《养虎为患》之前，原本是打算揭发大猫养殖在美国的黑幕，同时唤醒动物保护的社会意识，不过故事有自己的发展，《养虎为患》竟然意外地让已经在监狱服刑的乔·野生，瞬间成为疫情时期的新英雄。他勇于违背社会道德、无谓与众不同、不顾朋友意见、奋于追求爱情等等，这些超越常人的行止，让「保护动物」的主题逐渐失焦，而原本应当被检讨的乔·野生反而成了全剧的落难英雄。

为此，有许多人开始讨论乔·野生的判刑正义，甚至电影版的《养虎为患》已经在筹备中，尼古拉斯·凯奇（Nicolas Cage）暂定出演乔·野生。相信这样一个充满腥膻话题的电影，只要不要拍砸，肯定票房极佳。

只是，相对于堕落英雄「乔·野生」，《养虎为患》原本的主题──宣扬保护大猫、动物保护意识──因为乔·野生的独特风骚而被隐形了。更有趣的是，同样也隐藏诸多内情的巴斯金，竟然在故事进行当中，逐渐成为站在乔·野生对立面的邪恶反派。看完《养虎为患》之后，相信有许多观众会因为乔·野生的独特魅力，而忘却这两位宣称爱虎的主角，其实都是大猫保育主题里的反派，他们在大猫保育的现实层面，言词闪烁又举止荒谬，甚且，两人也都是黑市交易与卖虎弑虎的推手。

这就是《养虎为患》纪录片的两难：假若没有乔·野生这样的反英雄人物，与巴斯金这样的邪恶反派，《养虎为患》不可能引起影视风潮，也难以唤醒观众的大猫保育意识。但是与此同时，当《养虎为患》真正的主角与议题失焦之后，即使收视率极佳，仍旧不见得能唤醒观众对于大猫受虐与弑杀的关注，甚且连动物权利与动物福利的基本概念，也都不见得有机会吸收和落实。于是，到底《养虎为患》最终是完成了揭发囚猫真相的理想，还是完成乔·野生成为真英雄的幻想呢？