当代京剧丑角的代表性人物（京剧里的著名丑角）

“全国京剧文丑中青年高端人才研习班”4月11日在中国戏曲学院开班。此次研习班针对“京剧文丑行当生源短缺、人才匮乏”情况，旨在发现培养丑行艺术高端人才，打造丑行中青年人才梯队，做好京剧传承和人才培养工作。

据承办方中国戏曲学院负责人介绍，本次文丑研习班的２０名学员是从全国１７个单位上报的３２名选手中遴选出来的，报名评审专家及授课导师为中国戏曲学院教授钮骠，国家京剧院京剧名家寇春华、郑岩，北京京剧院京剧名家黄德华，上海京剧院京剧名家萧润年，上海昆剧院昆剧名家刘异龙，湖北省京剧院京剧名家朱世慧７位文丑艺术家。

粉丝宝们对上述“丑行”名家了解吗？

【以下排名不分先后】

寇春华，男，现为国家京剧院国家一级演员。 曾用名步连升。北京人。 1951年考入中国戏曲学校，在校受业于高富远、王盛如、汪荣汉诸师，并得萧长华亲授，1959年毕业。毕业后，分配到中国京剧院四团任演员，后拜孙盛武为师。1960年，在艺术片《杨门女将》中饰王辉一角。曾多次随中国艺术团赴日本、美国、港澳等地访问演出。在《春草闯堂》一剧中扮演胡知府，集中了文武丑各种表演技巧，演得极有特色。他嗓音清亮、口齿清晰，方巾、袍带、婆子各工均能。表演规矩、不贫不俗。【百度百科】

寇春华

郑岩，京剧丑角。毕业于中国戏曲学校，师承萧长华、萧盛萱先生。他在剧院担任文丑演员40余年，在京剧舞台上塑造过几十个丑角人物。他演传统戏不拘泥模仿前人，而能够结合剧情，融入自己的理解和创造，演新编剧目也能灵活运用传统功力深化角色。传统戏以《法门寺》（之贾桂）、《奇冤报》（之张别古）、《群英会》（之蒋干）等为代表剧目。在现代戏演出中，他曾因扮演《白毛女》之穆仁智广受赞扬。被誉为“全能的丑角演员”。郑岩先生退休前担任中国京剧院二团副团长，曾多次赴港、台地区及欧洲国家公演，并担任主要角色。 【百度百科】

郑岩

黄德华，男，京剧丑角。北京人。1959年毕业于北京市戏曲学校，师从罗文奎先生。毕业后分配到梅兰芳京剧团。1962年拜孙盛武先生为师，主攻萧派方巾丑。1986年后向萧盛萱先生学戏，并向汪荣汉、张和元、郭元祥、艾世菊、冯玉增、茹绍岩等先生问艺。历任梅兰芳京剧团、北京实验京剧团、北京市京剧团、北京京剧院二团、一团、梅兰芳京剧团丑角演员，兼任中国戏曲学院客座教授。曾随团出访缅甸、土耳其、希腊、突尼斯、韩国及香港、台湾等地。表演风格有萧派风范。【百度百科】

黄德华

萧润年，男，汉族，生于北京，京剧丑角。出身于梨园世家，是京剧表演艺术家萧长华之孙。自幼酷爱京剧艺术，深得家传。为了进一步提高技艺，1961年进入中国戏曲学院附中，跟随丑角前辈系统学习丑角艺术，接受了严格的专业训练，认真刻苦的精神使他在艺术上打下扎实基础。1966年毕业后，同年进入上海京剧院。先后与童芷苓、李玉茹、赵燕侠、李慧芳等众多南北京剧名家的合作演出，表演当行出色，为人配戏，从不喧宾夺主，铺垫陪衬，严密得体。在多年的艺术实践中，成功地塑造了一系列形态各异的丑角人物。 【百度百科】

萧润年

刘异龙，男，昆曲副丑。1961年毕业于上海市戏曲学校第一届昆曲演员班。工丑、副，师从传字辈华传浩刘异龙、王传淞、周传沧老师。其表演不仅出色继承了昆剧传统丰富的丑角艺术，而且在求新求通俗化方面作了成功的努力，赢得广大观众赞誉。 多年来，在昆剧舞台上演出了大量传统折子小戏，如《下山》、《活捉》、《芦林》、《评话》、《借靴》、《狗洞》等，并创排了许多新剧目，如《济公三戏花太岁》、《枯井案》、《贵人魔影》、《一捧雪》等。1993年参与春晚戏曲小品:《群丑争春》。 【百度百科】

刘异龙

钮骠，男，京剧丑角、研究工作者。北京人，满族。生于1933年，农历癸酉年。幼入四维剧校学京剧，1956年毕业于中国戏曲学校。工文丑，师从萧长华、高富远、萧盛萱、王传淞等。曾经担任中国戏曲学院教授、编审，硕士研究生导师。离休后仍从事戏曲研究及教学工作。代表作有《群英会》、《审头刺汤》、《连升店》、《醉皂》等。【百度百科】

钮骠

朱世慧，男，生于1947年，安徽泾县人，丑角，国家一级演员，湖北省京剧院院长。他12岁考入湖北省戏曲学校，初学老生、后攻丑角。受教于丑角教师张哨庄和著名麒派老生陈鹤峰，1966年毕业，入湖北省京剧团，1981年拜著名京剧表演艺术家孙盛武为师，主演《徐九经升官记》誉满艺坛，时称一绝。还曾受到李四广、艾世菊、孙正阳等老师的指教和传授。1992年参演春晚戏曲歌舞《庙会风光》。1993年参演春晚戏曲小品:《群丑争春》。2012年在湖北省文联第九届文代会上当选湖北省文联副主席。【百度百科】

朱世慧

大家对于京剧“丑行”有多少了解呢？

无丑不成戏，丑角是京剧的主要行当之一，包括文丑和武丑，文丑亦称小花脸或三花睑，武丑又称开口跳。文丑分为官文丑、方巾丑、茶衣丑、巾子丑和彩旦。

无丑不成戏

传说当年唐明皇演戏，因皇帝的身份，演戏有诸多不便，为此皇帝特意在脸上挂一块白玉，久而久之，丑角的脸上就留下了一块白，这就是我们今天戏曲舞台上丑角所画脸谱中的白色“豆腐块儿”。

丑老脸

当然这只是传说而已，在长期的戏曲发展历史上，丑角的化妆根据人物的身份、年龄、性格、行为的不同和差异，也逐渐形成了一套完整的、系统的脸谱，如腰子型粉脸、圆形粉脸、枣核型粉脸、筝型粉脸、元宝型粉脸、丑老脸、丑破脸以及碎脸、揉脸和象形脸等。其中最典型的是方巾丑，脸部中央用白粉勾画—幅“豆腐块儿”型的白粉脸，因此观众一看见这块“豆腐块儿”就知道这个演员是丑角。

下面我们就来看一看方巾丑的“豆腐块儿”粉睑脸谱的勾画方式和步骤：

一、化妆前的准备工作：

为了使勾画的脸谱干净、美观，在化妆前必须剃掉全部头发和胡须，尤其不能留鬓角和脑后面的头发，否则将使整个脸谱污浊，然后再洗掉脸上的油垢和汗迹。

勾画脸谱

二、打粉底

用水白粉，即用水和甘油调好的齑粉，在脸上涂抹均匀，再用手把涂抹在脸上的齑粉揉开，做到没有一处遗漏，尤其是鼻窝、眼窝、嘴窝都要揉到，不能有空白点。

打粉底

三、揉腮红

用红色的胭脂在印堂和左右两腮的地方涂抹出三个圆形的、直径在一寸至二寸左右的红晕，涂抹时要从圆心中间向四周揉开，由中间深向四周逐渐越来越浅，直到与脸底色自然衔接，不能有轮廓线。

揉腮红

四、勾画白粉：

在勾画“豆腐块儿”的时候要首先画出轮廓线，然后填匀填满，所画的白粉“豆腐块儿”根据不同的要求，画得有大有小，但是再大，左右两边不能超过眼角，上面不能超越眉毛。下面不能超过鼻子，轮廓要清晰，两边要对称。

勾画白粉

五、勾画眉眼

眉眼的线条要求美观、简练、干净，对称并富于神韵。先勾画眼睛，再勾画眉子，在印堂和眉心的地方必须要勾画简易的蝙蝠、寿字等装饰性图案。接着画出嘴岔、鼻毛、眼线和“豆腐块儿”的底线以突出“豆腐块儿”的轮廓。丑老脸的眉子和皱纹线要用白线勾出，例如《女起解》的崇公道。《群英会》的蒋干与《审头刺汤》的汤勤是两个典型丑角，蒋干是腰子型粉脸勾尖眼，汤勤是方型“豆腐块儿”粉脸勾菱形眼，因为蒋于是不穿官衣的官衣丑，汤勤是穿着官衣的方巾丑。

勾画眉眼

六、无论是否戴髯口，丑角都要画嘴岔

画法是用红油彩按自己的嘴唇轮廓画出，然后再用白色毛笔勾白色边线，戴髯口的角色为什么也要画嘴岔呢?这是因为丑角的髯口如吊褡儿。八字、反八字(即二挑)、丑三绺等都要露出嘴来，很难遮住嘴。

画嘴岔

注意：

丑角的脸谱：—要传神，二要干净，三要美观，最忌讳的就是—一个脏字。

有人为了突出丑角的花哨和幽默，以为勾画得越花越多就越好，如胡乱添画痞子、疮痣等，其实这种画法的结果只能越画越脏令人生厌。在目前的京剧舞台上，除《打渔杀家》的教师爷因为以打架为职业，是个地痞无赖，所以他的太阳穴可以破例画一个膏药，其他角色一律不得画膏药和痞子等。

在画白粉“豆腐块儿”时，由于甘油的作用，画上的白粉又白又亮，而且不会有裂纹。在勾画眉眼时，要注意运笔的方向和笔锋，例如鼻毛要从鼻孔内向外再向上挑出，才有神气。如眉毛等都要一笔画出，不能反复描画，这就要求丑角演员注意学习各种脸谱的画法和勾画的技巧等。

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