问墨楼枇杷画法(传移摹写枇杷画法)

枇杷又称卢桔或炎果,枇杷是常绿乔木,高一、二丈,其叶较长和大,椭圆形,状似琵琶,边缘有小锯齿。冬月在风雪中开五瓣的小白花,花后结圆形果实,约五、六月端午左右果熟,画家常画枇杷结果,以表现“金丸累累,粗枝大叶”的形态而不画花。

问墨楼枇杷画法(传移摹写枇杷画法)(1)

从枇杷叶画起,一般用深浅不同的墨色侧锋点出一组枇杷叶来映衬黄色果实,达到浓淡两色相得益彰的目的。落笔点叶要用大笔,侧锋一笔或二笔使其成一片叶子,用笔时似有拖中带抹的意思,最好一边实一边虚。可以从叶基往叶尖方向画,亦或从叶尖往叶基方向,两者均可,顺手即行。画时注意叶子的正、侧和大、小,千万不要受叶子形的约束。枇杷叶脉很明显,尤其是支脉十分清楚。勾叶脉一定要在将干末干时勾,略有渗化才能与叶色融为一体,不至于有生硬感觉。可以中、侧锋并用,直至勾到枯、淡为止。

问墨楼枇杷画法(传移摹写枇杷画法)(2)

枇杷叶画法

画枇杷较多采用没骨画法,以黄色为基调,用藤黄加适量的朱瞟或赭石点出果实,点时笔尖色浓,要中、侧锋并用,一笔或两笔画成一个圆形,以表现果实的立体感,中间能自然留出一点高光更好。果实不宜平铺罗列,需有前后重叠,前面几颗需要完整,后面只要露出少部分,果实之间自然留出空隙。果实成簇生于枝梢顶端,每簇少则三五颗,多则十余颗不等,因此作画时每簇果实的多少不宜相等。枇杷是朝上生长,果实下端四周为深叶所材托,对比强烈才能鲜明夺目。果茎用赭石加墨用中锋来画,质感与树枝要有所区别,须有钝厚沉稳的感觉。果子顶端的蒂用赭墨或深墨趁湿时点,四点或以一点代替,最主要的是一定要看准果子的方向,四点要靠拢,远看就仿佛是一点。根据画面构图的需要画枝干,以重笔侧锋画老杆,轻笔画枝,既要做到穿插适宜,又要注意有墨色的深浅变化。

问墨楼枇杷画法(传移摹写枇杷画法)(3)

没骨法画枇杷

画枇杷也可以采用双勾法(任伯年也常采用此法),即先以淡墨勾出枇杷轮廓,后上色。注意上色不能平涂,也应该有浓淡的变化。其他要求均同上。

问墨楼枇杷画法(传移摹写枇杷画法)(4)

勾勒法画枇杷

潘天寿主张“画贵能极”,也就是要求画面能拉开形象之间的距离,即多与少,大与小,粗与细,浓与淡,长与短,疏与密等形式上的关系。一幅画中浓重之处往往是很少一部分,而且较为集中于突出的位置。浓叶衬主要果实才能产生强烈对比,作为一幅画的主体,其余则可轻描淡写一些,以区分前后主次的关系。枇杷枝干是基于在梅干基础上的变化。枇杷枝干较浑厚,有韧性,每条树枝略带有些弧形。主要枝干深赭墨,一般用赭墨写出。侧锋画出大体,再收拾,下笔要大胆肯定,用笔需要富于变化,并着眼于整幅作品的构图取势,轻笔、虚笔画一些杂枝,穿插于枝叶之间,才能显得更加灵动和活泼。

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枇杷示范图

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枇杷示范图

蔡剑明画枇杷图作品

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《端午即景》

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《果收初夏摘金丸》

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《金丸赢得琼浆味》

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《可人风味少人知,把尽春风夏作熟》

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《树繁碧玉叶柯叠黄金丸》

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《塘西名种》

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《数颗黄金弹枝头骇鸟飞》

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《天中即景》

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《香满江南》

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《馨香满天》

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《夏熟图》

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《书与画》2020年第七期

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《书与画》2020年第七期

问墨楼枇杷画法(传移摹写枇杷画法)(20)

《书与画》2020年第七期

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