现实和浪漫主义 浪漫与现实主义相结合的经典之作

浪漫主义和现实主义，是文学创作的两大创作手法。浪漫主义的特征是作者在反映客观现实上注重的是内心世界的展示，抒发对理想世界的热烈追求。想象与夸张是浪漫主义最常用的表现形式。例如唐代大诗人李白，堪称浪漫主义的典型代表，他的“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”、“白发三千丈，缘愁似个长”等诗句，以极度的夸张和想象的奇特，营造出一个超现实的艺术世界。

而现实主义注重的是对现实世界的客观描写和体现，最典型的代表人物是杜甫。他的《三吏》和《三别》，就是最纯粹的的客观叙事，反映出最真实的历史场景与画面。

毛泽东是伟大的政治家，更是一个伟大的诗人。他的诗词创作，以浪漫主义为主，留下许多脍炙人口的篇章。在毛泽东的诸多诗词中，《七律.长征》，可以说是浪漫主义和现实主义相结合的经典作品，两种创作手法并用，并且结合的自然天成，是古今难得一见的艺术精品。

红军不怕远征难，万水千山只等闲。五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。

金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。

毛泽东的这首诗，创作于1935年10月，红军在翻越岷山后，长征即将结束。毛泽东怀着极其喜悦的心情，写下了这首诗。

“红军不怕远征难，万水千山只等闲”。诗的前两句，毛泽东以高度概括的语言，抒发了红军不畏任何艰难险阻，进行了举世闻名的二万五千里长征的豪迈气慨。这两句诗，为全诗定下基调，“万水千山只等闲”，举重若轻，尽管长征途中红军将士吃尽千辛万苦，但在坚强的革命者眼里，这些都是等闲之事，革命的的乐观主义精神尽显。

“五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸”。这里的五岭是指大庾岭、骑田岭、都庞岭等红军长征经过的五座山岭，乌蒙，是指乌蒙山。这是实写。但是，这两句是现实主义和浪漫主义相结合最完美的经典之句。连绵起伏的五岭，在毛泽东的眼里，只不过是水中扬起的细小的浪花一样；而偌大的乌蒙山，也好似一粒小小的泥丸一般。

这两句采用的是夸张的修辞方法。但毛泽东的夸张手法，与古代诗人夸张手法的运用又截然不同。在我们所读过的许多古诗中，夸张通常的表现手法是让事物变形，把小的景物放大。如李白的“燕山雪花大如一席，片片吹落轩辕台”、“黄河之水天上来”等诗句。李白的诗句将雪花放大如席，将黄河水势之高形容象是从天上落下来一样。但毛泽东夸张运用的独特之处，在于把大的景物缩小，五岭犹如细碎的浪、偌大的乌蒙山却如同小小的泥丸。这种夸张手法的运用，把红军英勇顽强的英雄气概写到了极致，艺术效果更加感人。

“金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒”。一个“暖”和一个“寒”字，对仗极其工整。金沙江水扬起的巨浪拍击着崖璧，升腾起的水沫，远远望去，如同烟雾，由烟而生成的暖意贴切自然。而横在大渡河上的铁索桥，铁的色泽在阳光的照射下，自然会泛着冷色调的光，令人产生寒意。江水之湍急，铁索桥之险恶，通过诗人的描写，生动形象地展现出来，从而，更深刻地体现出红军在艰难险阻面前的精神风貌。

“更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜”。尾联中的“更”字，把红军蔑视困难的英雄气概表现的更加充分，前面所描写山山水水之险，作者都等闲视之，而雪山之险比起前面所述之险，毫不逊色，只能是有过之而无不及。但作者却用一个“喜”字，把革命的乐观主义精神表达的更加传神。因为翻过岷山之后，红军已是胜利在望，这种喜悦之情，是自然的流露。