张美琴晋剧师承（晋剧名伶之谈张美琴艺术形象）

30年代中期，张美琴在晋剧舞台上就风靡一时。她扮相俊秀、俏帅,唱、做、念、打均有所长。她的演唱节奏鲜明、准确、咬字清晰，字正腔圆，声情并茂，浑然一体。几十年来她主演了60多出戏，塑造了几十个有血有肉的艺术形象。可以说她凡是晋剧须生戏，几乎都能拿得起。尤其擅长演动弹戏《杀府》《走边》，靠架戏《定军山》、《金沙滩》等，提枪扎靠、威武雄壮，气质不凡。不仅在我省晋剧界享有盛名，在北京、天津、内蒙、张家口等地，也为观众留下深刻印象。

1919年,张美琴出生于河北省怀安县柴沟堡一个铁匠的家里。父亲姓王。1930 年怀安遭了荒年，尽管王师傅手艺出众，还是难以养家糊口......在晋剧名伶筱金梅的引荐下，张美琴被送到“富庆社”戏班学艺。专攻须生。起名富艳亭。在20多个“同馆”(同学)中,富艳亭是最出色的一个。她五官端正、眉清目秀，身材匀称,嗓子清亮，成为娃娃班的尖子，她演出的《赐环》、《金水桥》、《骂阎》、《下河东》、《二进宫》、《打金枝)、《取成都》等几十出戏,都十分突出。还在学徒期，富艳亭这个女须生的名字就已引人注目。

富艳亭怎么又变成张美琴的呢?王门出了戏子，本家都不往来了,认为“戏子”是祖上的耻辱。科班演出时、别人送她字儿“美琴”，在社会舆论的压力下，剥夺了她姓王的权利，从此随母姓，改成了张美琴。

张美琴前后在“荣梨园”、“吉庆园”都是拿最高戏俸。因为擅长演靠架戏,以其精湛的表演,深受晋剧观众的喜爱。1938年，经邱德才、乔孟雄等撮合，张美琴与著名晋剧演员张宝魁(艺名筱吉仙)结了婚。他们在家是夫妻，互相关心,互相爱护;在舞台上却又是换了个，张美琴常扮演将帅式的父辈，而张宝魁常扮演侠义女子或巾帼英雄。在张宝魁的拿手戏《凤台关》里，张美琴扮演了慕容彦超，张宝魁演慕容夫人张秀英。在晋剧《杀宫》中，张美琴演后汉皇帝刘承佑，张宝魁扮演东宫刘桂莲。他们从剧情出发，协力创作角色，配合默契。在排练场上，张宝魁更是严格要求，成为张美琴的良师。有一次排练《周公桃花女》,张美琴和筱桂芬练对手剑，桂芬失手,把剑削在张美琴头上，张美琴一生气，把剑撂下不练了。张宝魁过来就是两藤杆子。严肃地说:“排练场上这点苦都吃不下，怎么能练出好功夫!”张美琴当众受了罚，以后在排练场上，徒弟们也不敢随便撂刀枪了。张美琴所以能较好地发挥自己的艺术才华，和张宝魁的精心培养以及严格要求是分不开的。

张美琴在二院连演八年，在《潞安州》、《法门寺》、《周公桃花女》以及连台本戏《封神榜》、《薛仁贵征东》、《昭君出塞)中，都扮演主角。如果说丁果仙更擅长唱功戏的话，张美琴的功架戏，形成了自己的流派特色，可谓当时晋剧舞台的并蒂之莲。太原解放前夕，改为文宣七队，即后来太原市晋剧团的前身。张美琴演出了《打金枝》、《八件衣》、《九件衣》、《芦花》、《芦花河》等节目。

解放以后，在党的文艺政策感召下，张美琴更加热情向上，勤奋刻苦。在新编历史剧《黄巢起义》、《三打祝家庄》、《丹阳救父》、《十五贯》等戏里她都扮演主要角色。1952 年,张美琴以《打金枝》的唐王，参加了全国戏曲汇演，荣获演员二等奖。她和京剧著名演员张君秋同时接受周总理授奖。这次汇演，她和与会同志观看了 52 个剧种的演出。大大开阔了艺术视野。尤其是范瑞娟演出的越剧《梁山伯与祝英台》，给了张美琴很大启发。观摩归来，她不仅演出晋剧须生戏、老生戏，并要求演出小生戏。在《孔雀东南飞》、《张羽煮海》、《春香传》等戏里，张美琴扮演的小生，获得了意外的成功。1954年,全省戏曲汇演，张美琴和花艳君合演的晋剧《二堂舍子》,荣获演员一等奖。1956年，张美琴亲赴朝鲜，为最可爱的人——中国人民志愿军慰问演出。她演的《打金枝》、《算粮》《走雪山》《法门寺》等戏受到我指战员的热烈欢迎。

1957 年,正在她满怀热情积极追求艺术长进的时候，张美琴被错划为“右派”，使她的政治生活和艺术生活受到惨痛的挫伤。尽管如此，她仍孜孜不倦地工作，她相信自己迟早会被了解，冤案会平反，因而像春蚕一样，一口一寸丝，为晋剧舞台增添着光彩。

张美琴在《急子回国》里扮演了急子。春秋时期，卫宣公的大儿子急子被立为太子，早与齐禧公的女儿宣姜订了婚约，准备完婚时，卫宣公见宣姜美貌过人，就留做自己的三夫人，他怕儿子急子不满，又把他贬至异国。十八年后，急子回来了，这里有一个大段唱十分漂亮。急子唱完一句介板后，上场走趟马,时而纵马,时而勒马，表现了急子犹豫徘徊，思绪紊乱的矛盾心情。不进城吧?已经回来了，进城吧?又怕见到本来是妻子，现在却要称作姨娘的宣姜......唱腔舒展委婉，恰到好处地表现了急子的矛盾心情。

恢复传统戏之后，张美琴错划为“右派”的问题得以纠正。又使她焕发了艺术青春。1979年她重返舞台、为观众演出了《走山》《二进宫》《芦花河》等戏;虽已年过花甲,但风采不减当年。她演的《芦花河》集中了优秀传统戏的程式，使人物一出场就能打动观众，每次演出都得到观众热烈喝彩。张美琴还把这个骨头戏传给青年须生李月仙、王秋英,又应省戏校、吕梁地区艺校、柳林、平遥、左权等剧团，,为学员传授技艺。在教学中一招一式，口传心授，毫无保留。那种诲人不倦的精神，受到人们称赞。