田艺苗十大名曲 舒曼所有的艺术歌曲

从来没有作曲家像舒曼那样

作品可以按照婚前、婚后来划分

田艺苗老师说：

克拉拉始终是舒曼的灵魂人物，

他的缪斯，他的主宰！

那一年

他写了138首歌曲

新婚的甜蜜，加上被老丈人维克一刺激，一向散漫的舒曼才华井喷，忽然成了高产作曲家。从来没有作曲家像舒曼那样，作品可以按照婚前、婚后来划分，婚姻像信仰一般将从前的风流浪子变成了一个忠诚的丈夫，并且塑造了一位全能型作曲家。婚前，从1830-1840年，舒曼主要写钢琴曲；婚后，从1840到1854年被送入精神病院之间，他尝试各种声乐和器乐曲类型。

那一年，他写了138首歌曲，还有声乐套曲《诗人之恋》，《a小调钢琴协奏曲》，OP.17《幻想曲》，歌曲集《桃金娘》。《桃金娘》是献给克拉拉的结婚礼物。在《哈利·波特》里面，桃金娘是一个总是在哭泣的鬼魂，一个小说人物，其实桃金娘是一种植物，它的花朵有白色紫色，精巧朴素很好看。因为这首歌，结婚的时候克拉拉特意挑选了用桃金娘花枝编织的新娘花冠。这些歌曲选了吕克特的诗句，共26首，如今流传甚广的有《献词》和德奥民歌风味的《胡桃木》。

舒曼最广为流传的声乐套曲，叫做《诗人之恋》，这也是德国艺术歌曲的至高成就之一。作于1840年。1840年被称作舒曼的 “艺术歌曲年”，《诗人之恋》可以说是舒曼的爱情日记。包括十六首歌曲，歌词来自海涅的《抒情的间奏》中的六十五首诗。海涅是后期浪漫主义的桂冠诗人，很多音乐家都喜欢用他的诗句谱曲，像舒伯特，舒曼、格里格、理查施特劳斯，其中最著名的就是门德尔松为他谱曲的《乘着歌声的翅膀》。《诗人之恋》里面的诗歌，简洁而内涵丰富，每一首都是杰作，都是文学与音乐碰撞的火花。

声乐套曲《诗人之恋》Diechterliebe，op. 48

• I在灿烂的五月

• IV 当我凝视你的双眸

从歌名可以看出，这组歌曲的主题是爱情的喜悦与失去的痛苦，有点海涅自传的意思。显然，舒曼是爱情的幸运儿，但舒曼是情感异常丰富而敏感的人，他洞察海涅诗句里强烈的情感和生命的骚动。在歌曲中我们可以在每个音、每个句子、每个休止符和伴奏的音调里面，听见微妙的丰富的信息。

公认的舒伯特继承人，

有他自己的特点

声乐套曲这种形式是艺术歌曲之王舒伯特发明的，舒伯特有不少著名的声乐套曲，比如《冬之旅》《美丽的磨坊女》，相比之下，舒曼的歌曲可能曲调不像舒伯特那样，如此具有辨识度，讲究歌曲与伴奏的平衡，但舒曼有他自己的特点，比如他的曲调与节奏中的强烈的感染力，其中你能感知他的真挚与幽微，他的钢琴伴奏写得非常讲究，钢琴成了音乐表达的一部分，这些歌曲几乎可以称作是为女高音和钢琴而作，像《钢琴与小提琴》的钢琴声如古老的舞曲，兀自旋转，而女声唱着若有所思的句子。《夏天的》，没唱几句就由钢琴接过独白而结束。这样淡淡歌曲，听得见诗人的孤寂，其中心灵的痛苦也许甚于舒伯特的风雪中孤行的《冬之旅》。《诗人之恋》中有一个忧郁地有些消沉的舒曼。钢琴声与人声，停停走走，相互倾听。

《桃金娘歌曲集》（Myrthen op.25）

• I 《奉献》

• III 胡桃树

舒曼的歌曲完全不似他的器乐作品天马行空，凌乱幻想，它们曲调悠扬，总有一两句教你的心灵和嘴唇铭记。他以138首风评很高的歌曲，成了公认的舒伯特的继承人。与舒伯特相比，他更关注钢琴伴奏的表现力及其与歌唱之间的互动。舒曼说，相比器乐曲，写声乐曲让他快乐极了，他对克拉拉说，“我无法告诉你，跟器乐比起来，为声乐创作是多么令人快乐的事。每当我坐下来开始工作时，这份快乐就会在我心中荡漾。”

因此他写起歌来特别顺手，好像把心里流动的歌记录下来，也许他本来就有一个歌唱的灵魂。这份快乐如实地反映在歌中。对于情感丰沛的舒曼，无需刻意寻觅旋律，所有曲调即内心情感的直接流露，你在他的歌中，听得见胸口涨满的眼泪，听见一颗起飞的心。如此曲线舒展，句读自然，一层一层揭开他内心的婉转与奔放。

两个太有锋芒的人

既互相刺伤，又摩擦生电

在舒曼的传记里，克拉拉始终是灵魂人物，他的缪斯，他的主宰，虽然这个著名的老婆，这根有点大的肋骨时常硌着他。一同旅行演出，看到妻子比他受欢迎，他总是有点难堪，悻悻地说搞作曲比搞表演的高级，他的名字应该排在她前头。他像个孩子那样依赖她，若她一出门，他便借酒浇愁无法工作，直到她回家吻他才能下笔如流，他甚至在《新音乐杂志》中向曾经的情敌一一放枪，一个都不放过；有时候他甚至嫉妒长期跟她合作的门德尔松。他的曲子几乎都与克拉拉有关，即使结婚十年爱情褪色的时候亦如此。《幻想曲》里峰回路转地援引贝多芬的“遥远的爱人”，让克拉拉雀跃不已；《大卫同盟舞曲》里也有舒曼对婚姻的深情联想，他说“来日我再向你细述”；《克莱斯勒偶记》里有舒曼狂热的爱，“描述你我的人生，还有你对事物的看法”。

后来有点抑郁的《声乐套曲》op.39中的五度音程核也是“想对克拉拉说的心里话”。他们读书、旅行，研究巴赫的赋格曲，一起写日记。偶尔不无得意地闹点艺术家的小清高，人们问“罗伯特勤奋作曲，总有新意。那些火花，它们是从哪儿来的？”罗伯特答：“她常常以不理我或不见我为手段，来换取我的歌，这就是艺术家的婚姻”。婚后十年，他还是不断献诗献曲，而克拉拉也依然像恋爱中的少女，在日记里写：“这是才华横溢的舒曼”，各种花式秀恩爱。

但现实是，结婚不到两个星期，他们就吵翻天了，互相吃醋，翻旧账。舒曼不让克拉拉出门演奏，克拉拉抱怨没有足够的时间练琴，琴艺退步。很快他们有了孩子，她被孩子拉扯着脱不开身，还得负责开音乐会赚钱养家，舒曼倒是坐在那里悠哉写他的“仙子”。有时候闹得不可开交，还得门德尔松出面调解。音乐史上德艺双馨的模范夫妻，也一样要面对烟火油盐，职业音乐家的日子尤其艰辛，克拉拉这样顽强能干，全仗维克老爹从小的超女训练。

两个太有锋芒的人，在一起难免互相刺伤，但也摩擦生电。音乐是他们的火花和纽带。

《女人的爱与一生》歌曲集Frauenliebe und Leben，Op.42

• IV 我手指上的戒指

• VIII如今你第一次帶給我痛苦

克拉拉和舒曼曾一起写了一本歌集出版，人们几乎分辨不清谁是谁的灵感。克拉拉的曲子，一半抒情，一半在模仿舒曼。舒曼的《八首幻想曲》op.12里面有一首温柔的《在夜里》，后来克拉拉也写了一首类似的《在海边》。两首乐曲都是关于同一个古希腊神话，赫洛与勒安德洛斯的故事。勒安德洛斯每夜游过大海，去和情人赫洛相会。她的呼唤自水波中传来，深情而悲凉，他跃入大海，踏浪穿波，心力交瘁，只为与她在月光海岸边紧紧拥抱。赫洛夜夜等待，每夜看着他上岸，每天凌晨告别在地平线上……也许长久的爱情需要距离与错失。好在有音乐，为他们推开了世俗，他们之间的精神默契始终不曾被日常琐碎磨损。

舒曼说，我和克拉拉一起过了16年“花与诗的日子”。他们一起演出、交友，旅行，和孩子们一起欢笑，一起去柏林、哥尼斯堡、俄国，后来移居德累斯顿，也一起走过1849年的德累斯顿暴动。那一天，卫兵搜捕到他家，舒曼是公认的自由主义者，只好带着克拉拉和女儿玛丽从后花园逃走，将其余孩子先留在家中。他们搭火车，徒步行走，后来藏身在马克森的朋友家中。舒曼一坐下来就忙着继续写歌，克拉拉独自挺着大肚子在枪林弹雨中出发，去接家中的孩子们。她带回孩子，一路上还惦记着舒曼的不安。

直到他们落脚在莱茵河畔的杜塞尔多夫。直到1853年，舒曼突然中风，出现语言和听觉障碍。直到他被送入神经病院，昏厥，完全疯狂，不再认得眼前的这个女人。

"艺术本身就是为了质疑一切规则与繁文褥节而生"

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