长津湖最开始打的哪场仗（长津湖仗打得漂亮）

翘首以盼、辗转反侧、兴奋难耐……我已经许久没有如此期待过一部国产电影了，无他，就因为《长津湖》的制作规模和卡司牌面是目前“国产战争片”之最。

我可以无愧地说，《长津湖》不负所望：它贡献了迄今为止最能展现中国电影工业实力的战争戏，三位导演的特点和长处都得到了施展，而编剧兰晓龙更是用“钢七连”的群像写活了志愿军战士们，无论焦点是大是小，它都不会让你失望。

当然，遗憾也是有的，该片最大的问题在于没把握好主干内容的分配，导致后半段叙事混乱、收尾不够到位，使得近三个小时的长片像是没讲完故事的半成品。

即便如此，《长津湖》也已足够好了，它值得起今年国庆档的一张电影票。

看电影之前，我最大的忧虑是三位导演能不能配合好，就怕他们各执己见把片子弄得不伦不类——还好我多虑了，《长津湖》够大，大到足以塞得下每个导演的尽情发挥。

在片子里，我看到了陈凯歌全面方正的叙事、真实细腻的情感以及“好大喜功”，也看到了林超贤“军武狂魔”的本色、混杂机油和鲜血的火药味，还看到了徐克在小场景上闪转腾挪的巧思，以及狠怼特技的画面……

这一切的背后，都有中国电影产业的雄厚实力背书。

拥有正面战场大场面的战争电影，向来都是直接体现“电影工业实力”的宣传片，暂且不论《长津湖》的整体观感如何，光是影片中的道具、服装、群演、中长镜头等各类硬件方面展示，便足以令人叹为观止——“硬实力”真不是谁都玩得起的，比咱们强的对手，就只剩技术更好、经验更多、烧钱更狠的美国好莱坞了。

得益于技术进步和国际创作环境的优化，《长津湖》相比起过往抗美援朝题材电影，细节上也有了很大的丰富，例如在冰天雪地中，先后用美军丰盛的美餐和志愿军数着吃的土豆，凸显了双方后勤补给与工业实力的巨大差距。

与之类似的，还有之前七连过乱石岗时，不得不伪装尸体来经受美军飞机的蹂躏……这些鲜明对比，都进一步体现了志愿军战士不畏艰险、不惧强敌的战斗意志。

在软件方面，《长津湖》同样有喜人的表现，最明显的一点是，它回答了一个关键问题：我们为什么要打这场仗？虽然可能没法和过去的《上甘岭》《英雄儿女》等影片相比，但绝对要比去年的《金刚川》好很多。

影片从各个层面、各个人物的视角，给出了各不相同的答案：在毛主席等中央决策层来看，抗美援朝是为了拒敌于国门外，打得一拳开，免得百拳来；在梅生这样有文化有家庭的军人来看，抗美援朝是为了让下一代中国人不要再经历战火；而对于更多普通士兵来说，抗美援朝是为了保护来之不易的胜利果实，老家分了地，生活有了盼头，谁想对此造成威胁，就和谁拼命。

近几年的国产大片经常犯两种毛病，要么沉溺于“宏大叙事”而显得空洞乏味，要么迷失在“个人叙事”中找不准精神主旨……《长津湖》能够兼顾两种叙事特色，用“人话”喊出大义，殊为不易。

与此同时，我个人对影片还存了很大的“私心”，这源于对“龙王”兰晓龙的偏爱，这位创作了《士兵突击》、《我的团长我的团》等优秀作品的编剧，在《长津湖》里推出了第七穿插连作为绝对主角，以前传的方式，延续了“249宇宙”的传奇。

七连，就是《士兵突击》中“一声霹雳一把剑，一群猛虎钢七连”的钢七连，该连拥有为每个人“登记造册”的传统，所有士兵都有专属于自己的数字，主角许三多便是七连第4956名战士。

我相信，即便没有看过《士兵突击》、缺少情怀加成的观众，也会被《长津湖》中的七连打动，因为七连的群像给予了影片至关重要的调剂与润色，极大增强了可看性。

成熟可靠的伍千里，直率贪玩的余从戎，老练稳重的雷睢生，儒雅温和的梅生，人狠话不多的平河……七连用他们的实际表现，充分诠释了何为“团结，紧张，严肃，活泼”，说得再夸张点，如果没有兰晓龙用七连不断做“软化”，《长津湖》会显得很干瘪、僵硬，观感要下降一个档次。

在此基础上，影片奉上了最成功的角色与最精彩的故事线：新兵伍万里的成长。之所以如此拔高，是因为伍万里象征着许多年轻志愿军，并且可以代入多数普通人的视角。

首先，伍万里在人设上很有代表性，当时志愿军中有大量20岁以下的年轻战士（伍千里可能还谎报了年龄，他实际只有17岁而不是19岁），他们不如老兵们有经验，却同样抱有一腔热忱。

而且，伍万里的成长节点十分明显：刚开始参军，是为了让哥哥看得起自己；好勇斗狠、不服从纪律时，意外看到了火车外的大好河山，第一次模糊触摸到了保家卫国的意义；同龄的张小山被飞机打碎，经受血的洗礼，一下子洗去了浮躁；跟着哥哥参与一线战斗，在生死存亡间快速蜕变……

毫不过分地说，伍万里这个新兵身上集中了七连所有的优质资源，连长/哥哥的悉心照料，余从戎的拉拽融入，雷公的倾囊相授等等，要啥有啥。

如此优待是有意义的，不仅因为这反映了我军传帮带的传统，更因为大多数观众对于战场的残酷缺乏认识，大家要通过伍万里的视角，不断在战争的过程中学习战争。

《长津湖》作为战争片的主旨，在伍万里的成长经历里有着高度凝练展示：他违反命令加入伍千里一侧的战斗后，迅速从“被迫”杀敌到主动掷弹进入角色；他认为要多杀美国鬼子才算英雄，之后在总攻时就被伍千里教育“有所为，有所不为”的勇气；他觉得营长谈子为是“打不死的英雄”，然后又被谈子为教育“没有打不死的英雄，只有牺牲了的烈士”。

正是有了这一次次的教训，在被问到是谁时，伍万里才能自觉地说出“第677名，伍万里”。

也正因为有了伍万里这条相对完整的成长线，观众们才能较好地共情，让大家明白志愿军战士们不是扁平的单薄的战斗机器，他们和我们一样有血有肉，有情有义。

说了这么多《长津湖》的优点，还是不能掩盖影片的缺陷和遗憾。

相信观众们多少都会有点这种感觉：片子打得是很过瘾，但观看体验却谈不上太流畅，近三小时的时长下来，身心略显疲惫不说，还总觉得 “没看完”，如此虎头蛇尾的缺憾是影片最大的弊病。

《长津湖》的前半部分很不错，开篇四平八稳，上层到基层、国内到国外的视角都有，摆明了是要拍个各方面都站得住的大片。而后主视角落到七连身上后，叙事也没有散，他们的目标一直很明确，护送电台和电报员、支援兄弟部队炸信号塔、阻敌增援等等。

然而，从中后段开始，影片叙事便不断散乱开去，到结尾时都已失去落点，打成了一锅乱粥，别说不够了解朝鲜战争具体过程的观众，就是那些熟读历史的人，都不见得明白影片结局是怎么收的，是东面战线合围美国海军陆战队第1师么？是把联合国军赶回三八线么？还是第二次战役彻底结束？恐怕不少观众只能把雷公的牺牲当成结局了……

归根结底，是片方对“《长津湖》到底拍成一部片子还是两部片子”的进退失据，才造成了现在这样的尴尬局面。

开始时，《长津湖》是按照上下两部的计划来拍摄放映，可事实上，现在的成片更像是缺失了结局的上集——片尾大战缺乏真正阶段性的结束，伍万里也还没完成真正的成熟，七连的仗没打完，《长津湖》的故事也没讲完。

当然，《长津湖》仍然瑕不掩瑜，它是天生为大银幕而生的大片，这样难得一见的电影，请不要错过。