历代仿汝窑瓷器特征(汝窑瓷器鉴赏及辨伪)

历代仿汝窑瓷器特征(汝窑瓷器鉴赏及辨伪)(1)

汝瓷在我国宋代已位居汝、钧、官、哥、定五大名窑之首,汝瓷始烧于唐朝中期,盛名于北宋,在我国陶瓷史上占有显著的地位,北宋后期宋金战乱不息,兴盛前后不过二十余年,所以弥足珍贵。汝瓷传世品稀少,全世界现仅存67件。

溯 源

汝州历史悠久,资源丰富,隋文帝开皇初置临汝为伊州,炀帝大业初始改为汝州,汝州之名从此开始。

从盛唐时期,汝州着丰富的陶土和茂密的树林,方圆百里之遥,大量的方解石、钾钠长石、长石砂岩、叶腊石、莹石、硬质高岭土,软质高岭土、石英等主要原料分布地域较广,得天独厚的资源优势,为这里的陶瓷生产提供了便利条件。

物产丰富的汝州本是商贾集聚之地,文化积淀由来已久,贞观盛世使汝州经济得到了空前的繁荣。汝州陶器的发展促进了陶瓷业的兴盛,从汝州瓷业的兴盛说明汝州早在远古时代,造瓷工艺已较先进。

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历代仿汝窑瓷器特征(汝窑瓷器鉴赏及辨伪)(3)

▲ 宝丰县清凉寺汝窑窑址出土的瓷片标本

北宋时期,北方烧造青瓷中心在汝州。汝州四方烧造青瓷器的古窑遗址很多,形成“汝河两岸百里景观,处处炉火连天”的繁荣景象。鼎盛时窑炉达到了300多处,是汝窑生产历史上的昌盛时期。

北宋时期官府在汝州设窑场,其产品称之为“汝窑”。“汝窑”出现的时期在越窑衰败之后,产品主要供宫中御用,御拣退之件,方许出卖,近尤难得。

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▲ 宝丰清凉寺汝窑遗址

北宋末年,金兵入侵,宋室南迁,由于长期兵灾战祸,汝窑被毁,技艺失传。虽然元、明、清历代中国民间窑场仍然不断烧制,但因种种原因,均未成功。

民国27年到30年(1938-1941年),资本家李绍初曾在汝州蟒川严和店汝窑旧址建窑试仿汝瓷,亦未成功。原中国古陶瓷研究会会长冯先铭说:“汝窑釉色最难仿,比定、钧、耀等窑难度大的多,不易仿制,因此传世制品根本无乱真之作

特 征

明代的曹昭在《格古要论》里这样说:

“汝窑器,出北地,宋时烧者。淡青色,有蟹爪纹者真,无纹者尤好,土脉滋媚,薄甚亦难得。‘’

这说出了汝窑的一些基本特征。

造型

汝窑瓷器造型有盘、碗、瓶、洗、尊、盏托、水仙盆等。其中瓶的变化较为丰富,有纸槌瓶、玉壶春瓶、胆瓶等多种。汝窑器有瓶、尊、盏托、碗、盘、洗、奁、水仙盆等日用器,少数还有堆花、印花等装饰,底部更有青花年号款,多是用刀笔刻画,和印花、模印等工艺。

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▲ 北宋 汝窑 鹅颈瓶

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▲ 暗花双鱼盘

另外,在传世品的个别器物上还出现有文字。如:“奉华”二字多见于尊、瓶、碟之上。“蔡丙”、“”则是见于小碟与洗上。文字虽不是装饰,但仍提高了对器物的鉴赏意趣,其中“奉华”应是宋奉华宫的专用物

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器形又分裹足、平底、三足、凹足、葵口、窄板沿和宽板沿诸种。盘分有裹足、凹足、平底、直口和荷花口数种。还有三足洗、弦纹尊(奁)、套盒、尊、方壶、圆壶等,还有为数不多的莲花器座、荷叶器座、镂孔器、鸟、龙等瓷塑工艺品。也用花、鸟、虫、鱼装饰来满足皇亲贵族们的闲情逸趣。

胎釉

汝窑瓷器胎均为灰白色,深浅有别,都与燃烧后的香灰相似,故俗称“香灰胎”这是鉴定汝窑瓷器的要点之一。

汝窑瓷釉基本色调是一种淡淡的天青色,俗称“鸭蛋壳青色”,釉层不厚,随造型的转折变化,呈现浓淡深浅的层次变化。釉面开裂纹片,多为错落有致的极细纹片,俗称为“蝉翼纹”。

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▲ 北宋 汝窑天青釉盏托 大英博物馆藏

汝瓷胎质细腻,胎土中含有微量铜,迎光照看,微见红色,胎色灰中略带着黄色,俗称“香灰胎”,多见汝州蟒川严和店、大峪东沟,汝州文庙、清凉寺等窑址;汝州张公巷汝窑器,胎呈灰白色,比其他窑口的胎色稍白,是北宋官窑的主要特征

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汝瓷为宫廷垄断,制器不计成本,以玛瑙入釉,釉色呈天青、粉青、天蓝色较多,也有豆绿、青绿、月白、桔皮纹等釉色,釉面滋润柔和,纯净如玉,有明显酥油感觉,釉稍透亮,多呈乳浊或结晶状。用放大镜观察,可见到釉下寥若晨星的稀疏气泡,釉面抚之如绢,温润古朴,光亮莹润,釉如堆脂,纹片晶莹多变为主要特征。”汝州张公巷汝瓷,釉呈天青、粉青,釉色滋润,手感如玉。有青如天 、面如玉、晨星稀的典型特征。

支钉

窑器物一般均采用满釉支烧,为了避免窑炉内杂质的污染,需用匣钵装好,并将器物用垫圈支钉垫起,防止与匣钵粘连。高濂的《遵生八笺》说汝窑“底有芝麻细小挣针”。在器物底部可见细如芝麻状的支钉痕三、五、七个,六个支钉的很少,痕迹很浅,大小如粟米。张公巷的器物呈圆形支钉。蟒川严和店、大峪东沟一带汝窑器多无支钉痕,个别碗、套盒、凹足钵、洗、器盖等用垫饼支烧工艺。

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▲ 北宋 汝窑带支钉垫圈 河南省文物考古研究院藏

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▲ 北宋 汝窑带支钉垫饼 河南省文物考古研究院藏

辨 伪

后世仿汝窑者始于宣德官窑署有宣德官窑款,其釉色较宋汝透亮,纹片较宋汝密而规整,且釉面具有宣德特有的橘皮纹。清雍正唐英时再度仿汝窑,多数仿宋汝的天青色,纹片多为蝉翼纹,少有大纹片和无纹片的。

唐英时的仿品鉴别时也很容易,因为宋汝为无光釉,清仿品则釉面透亮,所有仿品均隐现一圈蓝色。再者雍正仿品不是仿古作伪,仅是仿其釉色,有些造型则属清代特有,且御窑厂产品多书六字或四字本朝青花篆款,更为鉴定提供了方便。

一、开片纹

汝瓷开片堪称一绝,开片的形成,开始时是器物于高温焙烧下产生的一种釉表缺陷,行话叫“崩釉”。汝窑的艺术匠师将这种难以控制的、千变万化的釉病,通过人为地操作转换为一种自然美妙的装饰,而且控制的恰到好处,可谓巧夺天工的绝活。

釉面开片较细密,多呈斜裂开片,深浅相互交织叠错,像是银光闪闪的片片鱼鳞,或呈蝉翼纹状,给人以排列有序的层次感。釉中细小沙眼呈鱼子纹、芝麻花和蟹爪纹。并有典型的桔皮釉、冰片釉、茶叶沫,部分柳条纹状的开片是因手拉坯辘轳旋转时,使泥料分子排列结构朝一定方向而形成的现象。

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▲ 北宋汝窑天青釉葵花洗

汝窑瓷器是宋徽宗赵佶(1082~1135年)在位期間(1101~1125)烧造的,真正的烧造時間為二十余年。

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▲ 汝窑天青釉弦紋樽 宋

高12.9cm,口徑18cm,底徑17.8cm

故宮博物院藏

明代宣德時期,景德镇御窑厂已開始仿烧汝釉瓷器。清代雍正、乾隆、嘉庆、道光各朝也都有仿烧。但明清景德镇御窑厂所仿汝釉瓷器只是模仿汝窑瓷器的釉色,基本不模仿其造型。

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▲ 仿汝釉图洗 清乾隆

高5cm,口徑16.7cm,足径8.7cm

故宮博物院藏

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▲ 九個支钉痕 落有乾隆年制底款

真正对汝窑瓷器进行全方位仿制还是在20世紀80年代以後,河南汝州、宝丰都在仿制。但迄今為止,仿品很难乱真,在造型、釉质、制作工艺等方面仍存在一些缺憾。

二、香灰胎

汝窑胎质細密、坚薄,大多呈香灰色。又因胎质坚薄,烧成温度不高,故器物重量略轻,沒有压手的感觉。

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▲ 北宋 张公巷窑青釉碗(殘)局部

(清涼寺汝窑址和張公巷窯址)

现代仿品特点:胎体往往过厚,仿制者说是胎体做薄了极易变形,看來还是胎体配方存在問題。

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▲ 伪品

三、造型

汝窑无大件,尺寸多在20厘米以內。

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▲ 汝窑天青釉盘 宋

高3cm,口徑17.1cm,足徑9.1cm

故宮博物院藏

现代仿品特点:在造型方面,显得呆滞。尤其是采用注浆成型者,更缺乏神韵。

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▲ 伪品

四、釉质

汝窑釉面莹润,有开片纹理,呈蟹爪纹、魚鱗纹、蝉翼纹、魚子纹、芝麻花纹;有典型的桔皮釉、冰片釉、茶叶沫。有些缩釉点呈羊肝色。釉中有少量气泡,古人称为“寥若晨星”。

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▲ 北宋 汝窑天青釉凸弦紋三足尊 局部

现代仿品特点:仿品的釉质很难达到与真品完全一致,往往带有乳浊感,普遍偏向“钧釉”,釉色也多偏蓝。釉面不是无开片就是开片无不及而过之。

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▲ 伪品

五、制作工艺

芝麻钉:采用支钉支烧的器物通体满釉,器底留有支钉痕,支钉細小如芝麻,且多靠近圈足內墻。支钉数有3、5、6个之分,以 5个為多。

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▲ 汝窑天青釉图洗底部 宋

高3.3cm,口徑13cm,足徑8.9cm

故宮博物院藏

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▲ 汝窑天青釉碗 宋

高6.7cm,口徑17.1cm,足徑7.7cm

故宮博物院藏

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▲ 汝窑天青釉碗底部

外底有5個細小支釘痕及楷書乾隆禦題詩壹首

现代仿品特点:仿品的支钉痕不是过大就是过小,钉痕的颜色往往过白。

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▲ 偽品

还有在仿品刻乾隆御提诗者,只要看看上图真正的汝窑瓷器上所刻的乾隆御提诗就会发现,仿品上所刻御提诗的字体根本达不到乾隆时的刻诗水平。至於在仿品上包金镶银者,更是別出心裁之作。

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▲ 偽品

汝窑因稀而贵,真品难得一见,可查证的不超过百件,迄今为止,历代墓葬中未见出土一件汝官窑瓷,窑址出土的几乎都是残件。

近百件传世作品中,只有几件存于私人藏家之手,迄今仅有5件经由拍卖售出,大多在博物館靜候观众。历代收藏家梦寐以求汝窑瓷器,足见汝窑瓷器之珍贵。

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