林夕黄伟文把最好的词给了谁（至少在听这首歌的时候）

得不到的永远在骚动，被偏爱的都有恃无恐。在《听首歌再说爱》与您相伴的114天，一起聆听陈奕迅的《红玫瑰》，看看你是在骚动还是有恃无恐。

之前曾经说过，歌曲若对比而听，就会发现其中隐藏的更多韵味。

听完张学友的《分手总要在雨天》，再听刘德华的《分开不要在雨天》，你会猜测这两位天王是否隔空对战？

听完苏永康的《男人不该让女人流泪》，再听陈小春《女人不应该让男人太累》，虽然你会嘀咕“这到底是唱歌还在写对联”，可只要KTV有人唱了其中一首，你总会下意识地马上点另外一首，然后就是满堂喝彩。

不过，最牛的还是陈奕迅，特别擅长把一首乐曲分成国粤语版演唱。

其中经典作品有国粤语同歌名，且意境相差无几的《K歌之王》与《低等动物》。

也有国粤语采用不同歌名且意境截然不同的《十年》/《明年今日》与《爱情转移》/《富士山下》。

甚至，他还玩出花样，先2006年11月23日推出粤语专辑《What's Going On…?》，随后又在2007年4月24日发行国语专辑《认了吧》,其中后者有八首歌都是与前者一一对应的粤语改成国语版。

本文推荐的《红玫瑰》，正是对应粤语专辑《What's Going On…?》的《白玫瑰》。

无需过多解释两首歌的联系，张爱玲在小说《红玫瑰与白玫瑰》里写下的这段文字，已经说明一切。

“也许每个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变成墙上的一抹蚊子血，白的还是床前明月光；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一颗饭粒，红的却是心口上的朱砂痣。”

那么，问题来了，你的她是红玫瑰，还是白玫瑰呢？

单论唱功与歌曲感染力，纵观陈奕迅的诸多金曲，《红玫瑰》顶多能够排进前三十名。

之所以为大家推荐这首歌，并不是因为不同版本带来的碰撞，也不是因为张爱玲赐予这首歌的全面解读，而是仅仅因为词者李焯雄写下的这句“得不到的永远在骚动/被偏爱的都有恃无恐”。

找不到任何语言来表达我对于这句歌词的喜爱，感情中不就是这么回事吗?要不然也不会很多人都说爱情当中，谁先说出爱，谁就输了。也不会很多人都在说，与其找一个自己爱的人，还不如找一个爱自己的人。这些观点，不正是这些“骚动”与“有恃无恐”在作祟吗？

所以，与友人聊起陈奕迅的歌曲时，我不止一次地指出，这句歌词绝对有希望竞争陈奕迅歌曲的十大佳句。

什么？你问其他九大佳句是什么？

啧啧，这个问题太过于复杂，也太容易遭黑，本文姑且不做讨论。

今天，我们只需膜拜李焯雄能够用心读懂张爱玲的“红玫瑰白玫瑰”理念，并能妙笔生花，用这么短短一行字就能做出完美解读。

至少在听这首歌的时候，林夕与黄伟文全部靠边去。

之前介绍陈奕迅《无人之境》的时候，曾与大家“安利”了一下歌曲的作曲郭伟亮。这次也不过多讨论陈奕迅在这首歌的表现，而是稍微聊聊歌曲的作词李焯雄。

很多人都说，香港有林夕，台湾有李焯雄，从这个评价足以看出这位来台湾发展的香港词人的江湖地位。

从1996年为杜德伟创作《蠢蠢欲动》开始，李焯雄就展现出他在作词上的天赋。

这些年，从动感快歌（如蔡依林的《单身公害》、 Twins的《八十块环游世界》、孙燕姿的《超快感》）到感动慢歌（如莫文蔚的《盛夏的果实》、王力宏的《两个人不等于我们》、梁静茹《暖暖》）；由年轻偶像的“口水情歌”（如《流星花园2》主题曲《绝不能失去你》）到反思生命与社会的作品（如陶喆的《鬼》、谢霆锋的《无形》，李焯雄用一首一首的金曲，全面展示了他“无死角”的创作能力。

对于李焯雄的创作特点，一位友人苗苗曾做出让我信服的总结。

她说：林夕喜欢描写细节，方文山专注于描画背景，姚若龙表现的是渴望，李焯雄却专擅于直接摹写人的各种悲欢感受，写得更好的当然是悲伤和痛苦，毕竟没谁想知道你有多快乐。

觉得她基本把我想说的都说了，我只是最后感慨莫文蔚绝对是李焯雄的福星。

2003年第14届金曲奖，李焯雄首次获得最佳作词人奖，获奖作品是他为莫文蔚创作的《爱》。

十二年之后，在2015年第26届金曲奖的颁奖晚会上，李焯雄凭借为莫文蔚创作的《不散 不见》，再次获得最佳作词人奖。

回头看看林夕，别看陈奕迅与他好像是天作之合，可他两次获得金曲奖的最佳作词人奖，分别是为王菲创作的《脸》，以及为张惠妹创作的《开门见山》。

好吧，也只有方文山与李宗盛才能与李焯雄比专一。

不同的是，方文山的两次获奖，分别是为周杰伦创作《威廉古堡》和《我很忙》。李宗盛的两次获奖，都是来自词曲唱一肩挑的《给自己的歌》与《山丘》。

明天是4月25日，继续为大家从历年4月25日发行的歌曲当中，挑选一首作为推荐曲目。这次推荐的歌曲来自一位演员，而她目前公开发行的单曲还不足十首，甚至凑不起一张专辑。