七律诗格律讲座（零基础学写格律诗讲座之五）

侯马汾河滩夕阳一景

七律是七言八句格律诗，有4种基本格式：平起押韵、平起不押韵，仄起押韵、仄起不押韵。

一、平仄规则及诗例

律诗的平仄基本格式与绝句平仄基本格式间的关系见上一讲，这里不再赘述。

1. 平起押韵的平仄规则及诗例

平起押韵平仄规则 《流年》

注：①规则中的平仄三种颜色，其含义与《讲座之二：五绝》一致；②以下诗例同。

2. 平起不押韵的平仄规则及诗例

平起不押韵平仄规则《意相左》

3. 仄起押韵的平仄规则及诗例

仄起押韵平仄规则《大雁塔》

4. 仄起不押韵的平仄规则及诗例

仄起不押韵平仄规则《双春新气象》

二、概议

关于律诗的联、对仗、写作技巧和步骤的一般知识，上一讲已讲了，这里不再赘述。下面结合七律诗例作进一步的拓展讲解

三、诗例解析及技巧

1. 《流年》的立意及谋篇

这首诗属常见题材，立意于人世观、社会认知和生活。是以首联“蜗居闹市慕田园，清妙余生乐自欢。”作起，直叙所处环境、余生之生活心态；以颔联“健体郊游暇丈野，临屏酌句夜读篇。”作承，展开阐述具体的兴趣行为；以颈联“风流墨客多才俊，华夏之师几圣贤。”作转，拓写对社会一方面之感悟；最后以尾联“明月作陪约雅士，杯茶浊酒话流年。”作合，收于志趣及优闲人生。

2. 诗例对仗解析

四首诗例的颔、颈联的对仗，除二、四例的颔联为宽对外，其余的对仗联均为工对。其对仗的句型也多样。这里对前两首予以说明，后两首读者去分析体会。

《流年》的颔联“健体郊游暇丈野，临屏酌句夜读篇。”是2/2/1/2句型，其中“郊游”为名动词组，“酌句”是动名词组；而颈联“风流墨客多才俊，华夏之师几圣贤。”是2/2/3句型。

《意相左》的颔联“遇事析因打个转，分歧化解乐逍遥。”前句是2/2/2/1句型，后句是2/2/1/2句型，属宽对；而颈联“但凡心性钻牛角，多半常人会虎飙。”是2/2/3句型。

3. 立意调整及修改

《双春新气象》这首诗，是由《兔年思》（诗文见下图）经立意调整修改而成。

《兔年思》

原诗是抒发一时感悟即兴而作，没多思考推敲就发表了，发表后，总觉立意有点消沉，用语欠佳对仗不工，所以结合当前疫情防控全面放开，且疫情正在消退，绝大多数人过了一个祥和团圆的年，农历又恰好逢双春年，以及各行各业、人们的生活正向好，所以将诗的立意和意象作了调整，这样诗的立意更积极，也符合当前的形势，同时将诗名亦作了修改。

对比前后诗句，就会发现除第一句未改之外，其余七句的用语或多或少都做了修改，对比如下（原诗句/改后诗句）：

祥和玉兔喜盈门/团圆祥瑞倍觉亲

三年防疫落帷幕/冠毒疠影正消退

碎语闲言网上纷/疑语杂音不再纷

唯愿环球皆美好/华夏山河皆向好

康庄道上顺民心/兔年康道两逢春

举国上下应思痛/举国上下拧一股

往后生活当自珍/创意生活将莅临

经过修改，诗的立意发生了变化，颔、颈联的对仗也工整了，其诗语有了独特性，立意积极用语有张力。原诗立意是对当下现实的感悟，而修改后的立意也是一种感悟，只是立足点不同，后者立意高远一些，对此读者自己去分析体会，不再赘述。

4. 《大雁塔》诗例的用韵

在第三讲中，谈到了邻韵和借韵，《大雁塔》这首诗按通韵来说，首句就是借韵，其韵脚“城、穹、宏、容和宗”中的“诚”字在通韵中属“十四英”韵部，而“穹、宏、容和宗”属“十五雍”韵部，通过首句借韵手法，衬托诗之本韵，而吟诵起来依然朗朗上口，韵味不减。

另外，该首诗的第七句“终南渭水长相伴”中的“终”字，是挤韵字，因是在白脚句且无违和感，并未影响诗的音律美和吟诵的顺畅性，所以不属诗病。

四、诗作修改完善示例《八泉峡》

诗例《八泉峡》

这首诗原诗文见下图：

《八泉峡》原诗

这首诗经过修改，其变化较大的是尾联两句，由“挂壁观光云梦里，归来神爽意犹酣”修改为“挂壁直梯胜龙马，归来梦里几犹酣”，这一改更惬意和有余味；其次是颈联两句由“空巴登顶群峰竞，踏步寻阶异景衔”改为“乘风越岭群峰竞，踏步寻阶妙境衔。”这一改此联的对仗更工整，诗意亦更突出一些；最后就是第二句由“游艇风驰壑映天”改成了“快艇云游壑映天”，这是因改后的颈联句中用了“风”字，再就是用“云游”景象更好一些。此诗修改前后意境的微妙变化读者可自行体会，不再赘述。

五、写一首七律

讲写到这里，读者应练习写一首七律，依韵、步韵或依感悟选韵写均可，然后修改完善之，其写作步骤参见上一讲。

六、阶段小结

到此，五绝、七绝、五律和七律的十六种基本平仄格式和写作相关基本知识已讲完，后续会在适当的时候讲排律和提高篇。想要在写格律诗一途有所提高和写出好的诗作，还是要多读古今好诗和多写多练。另外，写诗不是苦思冥想，而是要面向生活和大自然，用心去思考和提炼感悟，才可能写出佳作，功夫往往在诗外。下面是初学写诗常见的误区或者说是错误做法。

1. 所写非己之感悟

在无感悟的情况下，东凑西借，没有主旨而无病呻吟，甚至生搬硬套凑意境。

2. 生硬合平仄

为了合平仄，强拉硬套词语，甚至自造词语，结果诗句晦涩不通，毫无语言美，这样的诗只能说合平仄，但绝不会成为好诗。

3. 与常理相违背

夸张、比拟、想象、神话与违背常理，在诗词写作中是不一样的，如明明写初春却有蝉鸣，写初一傍晚却出现明月等，这是严重的情理不通。但一些夸张、比拟、想象和神话虽不合情理，但用好了反而可提高诗意。

4. 用字生僻

为显高深，用字和词难懂生僻、晦涩，或用已完全淡出当今汉语环境的古字词语，特别是韵脚字，这些都是写诗用字之大忌。

5. 凑韵

常见的有倒韵、僻韵和生造词语凑韵。有些两字词语的前后字可换位，且含意基本不变，例如“伤感”与“感伤”。但更多的是不能换位，如“情绪”不成倒“绪情”。所以在写诗用韵时应特别注意，以免贻笑大方。

6. 用典

一首好的诗，并非得用典，用典用的不好，反而会使诗牵强附会，不知所云。如若用典，则应做到自然恰到好处，不留琢迹，否则就不要用典。

7. 诗意不清谋篇松垮

写一首诗不难，难的是诗意的清晰、布局谋篇的自然和语句的精炼，只有真正做这三点，才能给读者带来诗意和韵律的美感，才可称为好诗。

2023年2月5日于晋南

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