如果严敏还在极限挑战会怎么样（严敏拼尽全力丢掉的柺杖）

作为走过5季的国内王牌综N代，《极限挑战》第六季首期播出就上了热搜。

热搜，是衡量节目是否出圈的重要指标之一。但“极挑6代”的首个热搜，对节目却并非什么好事——第一期游戏环节明显抄袭韩综《新西游记》，遭到网友群嘲抵制。

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第一期中，一个测试反应环节：由工作人员拿出人物或物品照片，嘉宾需在3秒内说出相应正确的名字或名称。这个环节，明显抄袭了《新西游记》中玩烂的经典游戏“识图认人”。

左：《新西游记》；右：《极限挑战6》

另一个游戏，嘉宾戴着尖帽当眼罩，通过尖帽上一个小孔视物，找到球并把球顺利踢到球门里即完成任务。这和《新西游记》中“高帽踢球”游戏也是高（yi）度（mu）雷（yi）同（yang）

上：《新西游记》；下：《极限挑战6》

NPC的扮相“无脸男”和“蓝精灵”，和《新西游记》中姜虎东和曺圭贤同出一辙。

上：《新西游记》；下：《极限挑战6》

就连从游戏环节过渡到帮市民完成心愿环节的煽情时刻，用的bgm也是《请回答1988》中最经典的《惠化洞》。

曾经是国产户外真人秀中一股清流的《极限挑战》，终于也沦为“非山寨，不综艺”的抄袭者。互联网连接世界，被爱好韩综的网友曝出抄袭实锤后，消息传到韩网，遭到了因为疫情隔离在家、闲来无事关心友邻的韩国网友的无情嘲笑。

“made in China对人类适用”、“人口这么几十亿还要抄袭别的国家”、“抄袭也抄得特别堂堂正正，好像一点也没有丢脸的感觉”、“人口这么多，真好奇是干什么吃的”、“我们的节目真的不贵，如果需要，请购买不贵的正版，我们还提供售后服务”......韩国网友的评价直接上升到了全体中国人，随便看看都觉得脸疼，愤怒，但又无可奈何：咱确实抄了，不占理。

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更让人觉得无地自容的是，现在的极挑真被韩国网友说中了，抄得堂堂正正，丝毫没有丢脸的感觉。

疑似极挑导演的社交媒体账号，暗戳戳发文回应抄袭质疑，短短两句话，把抄袭说得如此清新脱俗：盛饭的容器一样（我们的确“借鉴”了人家的游戏环节），做出的饭味道不一样（参与嘉宾不一样，国家不一样），玩得不一样才是精髓（虽然抄了，但我们抄到了精髓，玩出了新高度）。

随后，该账号还晒出了极挑首期收视率排名第一的图片，配上四个yeah的表情，得意之情溢于言表。

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这个回应当然引起了无数网友的愤怒，敢于如此回应，也说明现在的极挑早把“现象级良心国综”的金字招牌扯下来放裤兜里，招牌都不要了，更别说什么面子，管他什么抄袭可耻，能创造收视成绩就是王道。

从第一季9.2分的超口碑国综，沦为现如今靠抄袭上热搜、连评分都不配拥有的“鸡肋综艺”，《极限挑战》经历了总导演换人、老成员出走的巨变，在新旧更替的过程中改变的不止是嘉宾和导演，节目的核心灵魂也被代谢殆尽了。

有一说一，虽然《极限挑战》是国综里的一股清流，让老粉们深感自豪骄傲。但国产综艺是抄袭重灾区，号称“高端精品”的《极限挑战》也未能免俗。

细心网友总结出极挑前四季的抄袭列表，统共涉嫌抄袭的有9期，其中：第一季涉嫌抄袭7期（完全照搬4期，半原创、半抄袭3期），第二季涉嫌抄袭2期（完全照搬1期，半原创、半抄袭1期），第三季全原创，第四季全原创。

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从这份列表里，可以看出极挑涉嫌抄袭的“黑点”集中在第一季，第二季已经大幅下降，第三、四季实现全原创，这是个从“抄别人答案”到“自己独立做题”的过程，让《极限挑战》里从国内一抓一大把的“躺抄”综艺里知耻后勇、慢慢自己站起来独立行走、成为真正原创国民综艺的，是总导演严敏和他的团队。

在极挑老粉心里，严敏不只是幕后盯着摄像机、主导全局的导演，他是“极限男人帮”的一员，是“极限团魂”不可或缺的存在。严敏曾在采访中，用《阿甘正传》中的阿甘来形容他做《极限挑战》的心路历程：

那个残疾的小男孩，一直是依赖支架走路，依赖久了，柺杖就成为了他的一部分。后来有人追他，他就飞快地逃跑，支架就散开了，他发现腿原来是没事的，他就越跑越快。

为了让《极限挑战》解除对韩综的依赖，真正完全成为中国人自己的国民综艺，严敏带着团队和“极限男人帮”，拒绝“舶来流水线产品”，像犟牛一样耗费比其他同类综艺多几倍的时间、人力和经费，让极挑甩掉了依赖韩综模式行走的“柺杖”，过程尽管痛苦折磨，但在“凭自己双脚走路”的成就感和自豪感前微不足道。

严敏

国内综艺起步晚，为了适应浮躁的互联网快时代市场、快速孵化变现，国综往往把目光投向海外已经成熟的综艺IP，别人家的好东西，怎么拿来用呢？

一些是正正规规“交学费”，购买版权，再结合国情加以调整；而占大多数的另外一些则是抄袭，把“不是综艺创造者，而是全世界综艺搬运工”的精神发挥到极致，被抄袭最多的是娱乐产业发达的友好邻邦日韩，反正关起门来在自己家里搞综艺，料想原版方也不会知道。

但互联网不仅是有记忆的，还是互联互通的。由于长期版权意识淡薄，抄袭泛滥成灾，不时就有原版方出来声讨，导致国产综艺在国内和海外的名声都不太好。

出于一些不可逆的原因，《极限挑战》开始和韩方谈妥了，但最终没能购买版权。《极限挑战》第一季，韩国原版方《无限挑战》曾派团队到中国指导，韩方团队参与策划了第一季首期《时间之战》的上半集，但下半集时双方就出现了分歧。

因为不了解中国市场，韩方对嘉宾和观众的接受程度作出了浅显判断：找一个固定场所，召集一些观众，像表演一样照着剧本在舞台上完成游戏。但严敏不同意，“极限男人帮”都是演艺圈艺人，一旦把他们放在打好光的舞台去面对观众，他们就会职业本能地回到舞台演员的状态。

用演的，完全违背了严敏做这档户外真人秀的初衷。他想做的是和综艺市场上同类型舶来品完全不同的户外真人秀，学戏剧出身的他，意在打造一档有基础剧本却不被剧本所限的“剧情化结构喜剧综艺”，以人物的理想和现实、矛盾和推进来制造戏剧化冲突，通过结构的安排、偶遇、巧合、回闪......构成《疯狂的石头》那样的喜剧性。

严敏拒绝了韩方的提议，和韩方反复沟通磨合，最终决定第二期开录时补拍第一期下半集。这次观念摩擦，让严敏意识到了一个问题“任何一个外国人都没法找到中国国民综艺的真正内涵”，想做自己的综艺，就只能自己来找路。

严敏从不回避对韩方原版模式和游戏环节的搬用，第一季《极限挑战》对原版《无限挑战》依赖最严重，严敏带着团队拜师韩方，学习他们的创作技巧和环节设置，慢慢地自己思考自己创作，到了第一季第五期，《极限挑战》用上了全自己人的班底。

师夷长技以制夷，不是为了进入“躺抄舒适圈”，而是取人之长补己之短，学习是虚心进取、求得自立，抄袭是没皮没脸、依赖成性，两者有本质区别。老粉都知道，在《极限挑战》，严敏立下的规矩是：永远不重复自己，不做好走的路，不让商业化模式侵蚀极挑——这是电视人的良心所在。

在严敏的坚持和团队的努力下，《极限挑战》一度成为国产综艺里最芬芳怡人的存在，从十几档同质化国综里脱颖而出，第一、二季创下了9.2、9.3的高水准，第三季略微降到8.2，第四季因为某些原因节目受到限制，但口碑依然保持在中等偏上。

在国产综N代里，《极限挑战》一直是被观众倾情安利的“口碑神综”，也是老粉心中永远的“白月光”。

《极限挑战》的变味，是从第五季开始的。

第五季是极挑口碑的分水岭。这一季，“极限男人帮”固定mc孙红雷和黄渤因为个人原因出走，雷佳音、岳云鹏、迪丽热巴作为新成员加入，作为极挑五年来首位女mc，“流量女星”迪丽热巴的到来曾引发巨大的争议声。最要命的，是总导演严敏被换下场，擅长做“棚内综艺”的导演施嘉宁接棒。

陪伴四年的“极限男人帮”缺了两人，新加入的竟然还有女嘉宾，很多老粉心里充满了不适感和抵触感。但人生总在变化，唯一不变的就是变化，出于对极挑的深厚感情，老粉还是压抑着异样感觉，选择继续追。

可是问题接踵而来。“男人帮”之间四年的感情，“三精”和“三傻”早已从节目搭档演变成生活里的好兄弟，新成员的到来，不适感最强烈的应该是老成员，而新成员也十分别扭。

事实证明，缺乏默契的新老成员磨合相当生硬，新成员除了之前参加过极挑的岳云鹏能较好融入，其余对极挑“互坑”、“出戏”的精髓完全get不到；加上节目环节设置过于走“安全温情路线”，老成员带不动新成员的尴尬时时溢出屏幕，“老狐狸”、“神算子”黄磊不无落寞地感慨：“他们终于把《极限挑战》，变成了一个非常友善的节目”。

友善，对于极挑而言是个颇具贬义色彩的评价。在严敏时代，对于他“结构性喜剧”的理想而言，“友善”是过于温和安全的鸡肋。在严敏那里，极挑可以像其他综艺一样有剧本，但极挑的剧本只是个大纲，内容需要靠成员自己去发挥填充。

不故意剪辑制造矛盾冲突的所谓“看点”和“话题”，《极限挑战》就是认真以艺人最真实的状态去玩游戏、做任务，在执行任务和相互PK过程中，严敏不以规则约束，嘉宾可以天马行空去破坏规则，工作人员也可以随时将计就计去修改规则。

因为没有死板规则的限制，才有了“男人帮”暴力破坏道具、抢夺他人箱子、反套路破译密码、结盟互坑坑嘉宾坑导演这些个不可复刻的名场面，才诞生了脱离表演程式的“颜王”孙红雷、“神算子”黄磊、“青岛贵妇”黄渤、“小猪”罗志祥、“小绵羊”张艺兴、“大松鼠”王迅，人见人爱、魅力无穷的真·综艺大咖。

为了把“男人帮”身上的明星气剥离，严敏不发行程，经常选在深夜录制，最大限度地让这些名人普通。

走进街巷，走入人群，感受家长里短的人间烟火，拥抱众生皆苦的百姓生活。严敏会让黄磊当的哥，开8小时的车四处载客；会让黄渤、张艺兴坐地铁卖唱赚钱；会让恐高的王迅被吊上282米高空擦玻璃；会让孙红雷和罗志祥去男扮女装、混迹人群去坐火车......

在严敏时代，《极限挑战》拥有一种国产综艺中难得一见的不悬浮的人情味。普通人的不易与乐观，父母亲情的羁绊，人生海海的况味......这种人情味和节目结构喜剧的定位混合，产生了奇妙的化学反应：笑中带泪，轻松而温情——犹如在《疯狂的石头》、《人在囧途》的喜剧设定中，瞥见了《深夜食堂》的灯光。

严敏离开《极限挑战》，仿佛带走了这档国民综艺的灵魂。

施嘉宁导演也是经验丰富的优秀导演，曾执导过番茄台的几大明星综艺：《妈妈咪呀》、《中国达人秀》、《欢乐喜剧人》和《笑傲江湖》。比之严敏，施嘉宁导演的导演能力毋庸置疑，但他来扛极挑总导演大旗总流露出一种违和感。

施嘉宁导演此前的成绩都是“棚内综艺”，舞台上面需要极强的控制和设计，这类综艺注重嘉宾的个人表现，而忽视民众的参与和互动。于是，在第五季中，极挑开始破天荒地公告行程，引大量粉丝汇集簇拥，把原本亲民轻松的气氛，变成了大型追星现场；第四期《海洋世界》，节目组甚至提前清场，把极挑变成了隔壁家的跑男。

这一季也是，第一期完成疫情过后市民心愿订单很温馨，但无论是岳云鹏、王迅去市民家帮带孩子，市民家不可思议出现的适合岳云鹏的超大号艾莎公主裙；还是雷佳音、贾乃亮为饭店招徕客人，门口那排成一排、戒备森严的警卫——都释放出一个讯号：极挑已经变成了一档商业模式下雷同的流水线综艺，严格按照剧本推进流程。

还有严敏拼尽全力丢掉的“柺杖”：对韩综毫无节制搬用，完全没有自己的原创输出。努力了两季才实现完全原创，丢掉了依赖的“柺杖”；走到第五季，节目组又把这根“柺杖”捡回来了，首期开场的“集装箱”桥段就被网友踢爆抄袭韩综《Running Man》，引无数老粉愤怒声讨。

创业难，守业更难，创新模式和坚守初心才能驱动综N代走下去。有人拼命丢掉“柺杖”，磨炼肌力，终于有了自己走路、跑步甚至飞跃的能力；有人却捡回了“柺杖”，让自己免于走路的痛苦劳累，也终将失掉行走的能力。

《极限挑战》第六季第一期播出了6天还没开分呢，一档“不配评分”、“无力吐槽”的抄袭综艺，收视率第一真的值得沾沾自喜？

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