昆山龙哥事件详细(昆山龙哥事件后)

早年做过摄影记者的周浩导演,对社会各色人等有强烈的好奇心与感知力。他的作品《棉花》、《大同》,连获台湾金马奖“最佳纪录片奖”。

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周浩是个有深度的“高冷咖”,对于“人性与人心了解的渴望”,使他成为题材多样的纪录片制作人:从工厂女工到高三学生,从警察局到急诊室,从游走在社会边缘的毒贩子到县长、市长。

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周浩的纪录片充满矛盾冲突,比大多数电影都精彩和震撼。拍了10来部纪录片,他认为最好的是《龙哥》和《大同》。

《龙哥》的宣传海报,一个破碎的带血的身体,象征着生命的毁灭。影片开头出现了令人不适的铁片敲击刮擦声;片尾的音乐,像铁片敲击后的余韵,透着苍凉无奈与决绝。“哀其不幸,怒其不争”,不回头的浪子,没有一根救命稻草......

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导演: 周浩

编剧: 老天爷

主演: 阿龙 / 阿俊

片长: 104分钟

又名: Using / Long Ge

有人的地方就有江湖,是江湖就会有恩怨情仇。龙哥虽不是江湖上“呼风唤雨”的“大哥大”,但他是一个仗义的人。像一群游魂,他与蓬头垢面的流浪汉,瘦骨嶙峋的吸毒者一起,飘荡在繁华都市广州的高桥下、拆迁房里、出租屋中。

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贩毒、吸毒、盗窃、斗殴是他们的生活内容。他是一个屡屡得手的狡猾的贼,也会把偷来的钱物、吃剩的饭菜施舍给流浪汉;这些人当中快死的,他会给家人打电话报信。对于没吸过毒想尝几口的人,他几脚踹翻......

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阿龙的手和腿都找不到血管注射,针头打在大腿根部。 手上把玩的火机,是从肛门拉出来的——被警察抓住的一瞬间,吞下能拿到手的东西:牙刷、打火机、甚至刀片,才有被放走的可能。

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阿龙和老婆阿俊, 被房租、毒品 、金钱困扰。总是“没有安全的感觉”、“图你什么,身缠万贯吗?”(阿俊)”,她的人生永远在“等待之中”——不是新生和希望,而是堕落和毁灭。阿龙一会说“阿俊,我很担心你”,一会又嫌她啰嗦,想给她“三拳两脚一个嘴巴子”。

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阿龙的心结,是“对不住妈妈”,但“父亲不死”他“不会回家”。他偷东西差点被人打断脊梁骨,躺在床上像活死人,对养的小狗却满是温情。2006年,龙哥在瑞丽携带680克海洛因被判死刑,后改死缓。阿俊也最终没有等来这个给了她爱和痛的男人,她返回老家去“摘苹果”。

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龙哥把周浩看作自己“唯一的朋友”,周浩想“看各种各样的人,各种各样的生活方式”。龙哥说的大多是假话,连阿俊都觉得他“太会演戏”,但周浩并不介意。“当你遇到一个不说谎的龙哥,是真实的他吗?龙哥的真实状态就是谎言,这是他的常态,他的生存方式,他在欺骗你的时候就是你去探索、了解这个人最好的方法。”

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对“龙哥”,周浩怀着复杂的情感:“这部片子不完全是一个阿龙的故事,我更愿意把它描绘成两个男人交往的故事。”每次和“龙哥”见面,他都会带上一点“救助费”。因为“血本无归”,他“不会多带。”

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周浩的镜头语言,充满随时会爆发的巨大张力——空气似乎一点就着,却又是平铺直叙的。就像相爱相杀的“龙哥与阿俊”,龙哥担心自己睡着会被阿俊剁死,――“爱之深,恨之切”,阿俊最终没有举起刀,她忍受着无边的失落与痛切,黯然离去……

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周浩用“令人震颤的影像,颠覆了人们对好与坏的认知”。他无法做到“像墙头的苍蝇一样俯视众生,像上帝一样不去影响别人的正常生活”:卡塔驶过的列车,带着尖利的呼啸,像漠然的怪物;夜晚摇晃的公交车上,阿俊哀戚的脸,隐在环形抓手后面,显示了个体作为“碎片化”存在的无助与悲哀;霓虹闪烁的街市高楼前,她的生活是黯淡的——她的愿望,是有饭吃,去24小时工作的洗浴中心扫地都行。

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周浩认为“纪录片是有原罪的,纪录片的原罪是违背人性。——总是想把那些被人遗忘的,或努力掩饰的,揭示出来。这跟人的本性是背离的,人活着就是要有选择的遗忘,忘记不该记得的事情,在遗忘中才会有勇气活下去,而纪录片是与此对立的,必然有所犯忌。”因此“做纪录片需要一个蛮强大的内心......真诚比真实更重要!”

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传说人类修筑的巴别通天塔,威胁到了上帝的威严。于是他搞乱人类的语言,使人群之间不能沟通,人类由此陷入冲突和混战。纪录片(和其它门类的艺术),也许能扮演巴别塔的救赎。 “纪录片增加人们思考的维度,能让人对这个世界的看法混沌起来,(打破思维惯性与“信息茧”),目的就达到了。”(周浩)

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