寻花问柳诗句（晚春花信之柳花七首）

晚春花候之柳花七首：柳花飞尽夕阳红，柳花如雪满阑干

柳花，有两种含义，一种是柳树的花蕊，仲春二月和新鲜的柳芽伴生，是那种黄茸茸的花穗。

另外一种，就是柳树成熟后包裹着种子的絮状果，也就是柳絮。

诗词中的柳花，要联系上下文和时段进行判断，但是大多数柳花，是指的柳絮。

二十四番花信风，将柳花列为清明节气花候的第三候，表示清明节气走向尾声，也表示着万紫千红的春天逐渐被青色峥嵘的绿意所取代，而春天也逐渐接近尾声。

“蚕月桑叶青，莺时柳花白。

澹艳烟雨姿，敷芬阳春陌。”初唐 · 刘希夷《孤松篇 》

晚春三月，是蚕啃食桑叶努力生长的季节，田野一片桑田美景，青色新鲜。

晚春三月，也是黄鹂鸟最活跃的季节，它们寻找伴侣，养育子女，所谓杂花生树，群莺乱飞。这杂花中，自然有着古人认为的柳之花，只是此时柳花是柳絮，到处飘扬轻舞，让晚春更有一种迷蒙热闹感。

此时高大的花树普遍落红，绿暗红稀，但是这首诗写了晚春低矮草本的繁荣，青草，芳草，小的灌木，正在脚边开花，比如蒲公英，苜蓿，蔷薇。

古人看来，晚春三月，柳絮是一种不可忽视的存在。

这也难怪，柳树自先秦时代就是最良好的家园行道树种，上古柳芽柳叶柳枝有着辟邪清火解毒的作用。到了隋唐，柳树大量种植，除了遮阴绿化美观，最适合水边生长，保护堤岸的植被。垂柳更以婀娜动人，依依不舍，融合了民俗文化审美心理，所以柳树的优点如此之多，在没有办法控制柳絮飘花的古代，人们只能和柳絮共存，在烦恼中适应，在适应中审美。诞生了无数柳花柳絮的诗词。

“风吹柳花满店香，吴姬压酒唤客尝。

金陵子弟来相送，欲行不行各尽觞。

请君试问东流水，别意与之谁短长。” 盛唐 · 李白《金陵酒肆留别（726年春）》

柳花香吗？至少柳絮这个时节是不香的。但是李白是伟大的浪漫主义诗人。

他的心情决定了一切。在暮春杨柳的岸边，他准备离开扬州，正是晚春清明阳光的天气。空气里自然是有草木的香气，而柳絮在阳光里飞扬，他闻到的香气，是酒店里飘出的酒香，混合在太阳空气里。

此时送人的人骑马相送，都有些微热，来到江边的酒店。

里面勤劳美丽的女子，正在低头检视一缸缸美酒，因为晴暖，米酒发酵，她正用工具压低酒糟，这是春酒刚熟的时候，看见李白一行人进来，笑着将一勺新鲜的酒液从缸里舀出，就着手请客人品尝。这是最好的推销方式，香甜，新鲜。

而这句诗最美的是，户外是阵阵柳絮飞花，而酒店内，却有一种属于春天的明丽静谧和酒香，李白一行人正好打破。

就在这窗外柳花，可以看见江水的地方，一群年轻人落座，在离别前，端起酒杯，是送行，也是品尝最新鲜甜美的春酒，解渴，助兴。

很多人不知道几年后，李白写烟花三月下扬州，到底是说的武昌的柳絮还是扬州的晚春花开，在这首诗里，找到了最合适的注脚。

那是江南柳絮纷飞的背景下，相聚的热闹和豪情。

“柳老春深日又斜，任他飞向别人家。

谁能更学孩童戏，寻逐春风捉柳花。”唐 · 白居易《前有别杨柳枝绝句梦得继和云春尽絮飞留不得随风好去落谁家又复戏答 》

晚年的白居易和刘禹锡成为夕阳红的知交。两个同龄的高官老人享受着退休生活，用诗互相问候冷暖，关心身体起居，互相激发诗性，保养情怀。

刘禹锡在一首诗里是这样写柳絮，春尽絮飞留不得，随风好去落谁家，有着淡淡岁月的沧桑，春天是留不住的，大有春去杨柳飞的无奈。

结果老调皮的白居易却回了一首俏皮的诗。

柳树是老了，进入深春，夕阳西下，春天的确很快过去了。

既然柳絮要飞，我就和你一样，任它们飞往别处。

我们老了，还能学着孩子那样，热情浪漫吗？你看，他们并不知道春去春归，却跟着春风，去捉柳絮，是好玩，是好奇，也是最浪漫的用自己的活力留住春天。

但是白居易这首诗不悲观，反而有种替刘禹锡挽回一点伤感的味道。

我们老了，可是孩子们还年轻，看着他们捉柳花，也让我们再次回到最无忧无虑的童年。

晚春虽然令人伤感，但是总有最明丽的事物，柳絮虽然轻薄飘荡，但在孩子的眼中，是一朵值得追逐和拥有的花啊。

想必刘禹锡接到这样的诗，也会开心，两个老人的赤子童真的心，重新勾起，身不能往，而心情却愉快很多。

“留春是芳草，送春宜柳花。

日长花正乱，谁倚阑干斜。”北宋 · 徐积《和张文潜晚春 其一 》

晚春柳絮飘飞的时候，也意味着春天即将过去。

那风中飞舞的柳花，可能是春天最后的浪漫了。倒不是说晚春没有其他的花开，但是如雪的柳絮占据立体的空间，春城无处不飞花，谁能无视？

且柳絮飘飞的时候，是白色的，像一场薄雪，蒙在了绿色之上，无论是草地，树木，还是池塘。

那仿佛是一首看得见的春之挽歌。

留住春天的，是无尽从土地里发芽向上，连绵不尽的春草，如同相思，无有穷尽。

送走春天的，是这样满城飞絮，作为一个醒目的段落。

青草的安定与柳絮的飘飞，构成三月春天的浓重和易逝，两者并存。

站在柳絮纷飞的栏杆边，如果你不担心柳絮迷了眼，那种风中的飞舞，是另外一种如雪如雨如花飞的背景，几场这样的雪后，春天就过去了。

而伤感流年青春的人，纵然不会掉眼泪，那种堂堂流逝的光阴，也让人在寂寞中生出怅惘。

李商隐说，闲倚绣帘吹柳絮，日高深院断无人。因为青春都消耗在颠沛的路上了，是春天，也是人生。只是这样的闲倚，是一种难得的姿态，因为无论春天还是人生，主动由自己去目送，以静察动，总胜过了，长楸走马，颠沛流离。

“晓风池沼水澜翻，春尽淮南麦秀寒。

院落无人日亭午，柳花如雪满阑干。”宋 · 释道潜《 春晚 其二 》

这一首更有僧院的禅静之美。

中国的僧人不比印度沿街乞讨，不事农业，相反历代会拨给山林田园，让他们自给自足。

通常出家者都是有信仰的农民，这样更利于稳定修行。

但是僧人肯定有别普通人，因为在他们的劳作里，带上了不同的精神审美。

早上风来，池塘里的水，也生出了波浪，这是晚春较大的东南风。

春天将过去了，山下田野的麦苗抽穗，在风中翻滚青色的麦浪，仿佛深碧色的波涛。

这山上的寺庙院落，中午的太阳，明晃晃的照着。

院落里的亭子，在风后，栏杆上，地面上堆积落满的柳絮。

而他在哪里？

他在打坐，在一种静定的观照中。他什么都看到，什么都感受到了。

是一种淡淡的禅悦，静止在当下，如同那些柳絮，在阳光里，过去已去，未来未来。

这种美好，一瞬即是永恒。

“晚来无语立东风，一片闲情在碧空。

人老杜鹃浑不管，柳花飞尽夕阳红。” 南宋 · 释斯植《晚来》

柳絮最适合什么时候看？

盛唐李白有一句容易被人忽略的诗“烟花宜落日“。我不得不说李白是天才诗人，他的审美未必当时所有人能懂，但是三百年后的一位僧人读懂了那种自然精细的美丽。

黄昏无言立在晚春的风里，抬头去看着辽阔的天空。

人老了，不再为杜鹃声声的别离和相思而惆怅。

我只是站在这里，看着夕阳落落，看见无数的柳絮在红色的晚阳和霞光里飞舞。

这是一种浩然宁静的壮美。

万物事，人生事，成坏住空，生老病死，起灭流转，都如夕阳下的柳絮，是自然，是必要承受的过程，那么就让我慢慢感受，或轻美，或苦楚，或沉落，可眷身，不眷心，心于大化同在。

”嫩水浴凫芳草短，淡烟飞燕落花天。

绿杨也识春来暖，一夜东风脱却绵。“宋 · 侯畐《柳花 》

让我们从深沉的感悟再次回到人间，人间到底还是晚春，春未去，夏更长，没有理由不爱惜这晚春时光啊。

看，那晚春水色嫩绿，上面浮着各种轻快的水鸟。

看，那岸边芳草新新，尚在茁壮中，草芽短短。

看，这晚春烟雨清淡，燕子飞来，落花天气。

看，那杨柳也知道最暖和的春天和夏天来了，一晚上的暖风，脱掉了棉絮夹袄。只是这柳树简直是不过家浪费型的，脱掉棉袄就脱掉呗，只是这晒棉袄也太漫不经心了，棉絮翻飞，知道的是你快乐到豪爽，不知道的还以为你是个败家子呢？

这首诗别致清新，将柳絮飞舞形容成柳树卸掉棉衣。清新，又有孩子气，叫人开心。

可是比倒是成功瘦身，展现你的青春腰肢美，可是那飞絮可是环境污染啊，古人不是不知道，只是没有更好的方法，只能微笑调侃甚至赞美地度过这一时期。

好在柳絮飘花，不过十天半月，真正柳絮不再飞花了，春天也就真正过去了。迎来了池塘莲花的轻夏。

初衣胜雪为你解读诗词中的爱和美。

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