海清在蘑菇屋做饭（海清谈心居冰凉的素盒饭）

电视剧《心居》正在热播，日前，女主人公冯晓琴的扮演者海清接受媒体采访，畅谈了自己对冯晓琴这个角色的理解，也讲述了自己在拍戏过程中的心得体会。

很像女超人，特别烟火气

北青报：这部戏是一部家庭剧，它跟你以前演的这类戏有什么区别吗？

海清：我出演过很多广义上的生活剧家庭剧，但每一个剧侧重点都不一样。每一部戏里边的生态啊，家里边的环境啊，各方面还是完全不太一样的：《小欢喜》，主要聚焦于自己家里面孩子老公之间的关系；《媳妇的美好时代》，聚焦的是和婆婆的关系；《心居》这部戏，剧情设置是我以前没有碰到过的，跟我的大姑子之间的矛盾冲突这么强烈，还有跟这个我剧中老公一大家子的关系，很多时候都几乎到了水火不容的地步，戏剧张力是非常强的。

在冯晓琴台词上面做了一些调整，让一个外地女人讲话会带多一些上海腔调，因为她潜意识里想更多地融入上海这样的一个环境，就像是有些人很怕自己会被别人看不起，会觉得自己好像不是上海人，所以会刻意要迎合这个城市和迎合这个城市的人。我觉得冯小琴多少会有一点这种感觉在，于是就调整了台词和口音。

我蛮喜欢冯晓琴的，她有句台词“打不死的小强”，很像女超人，特别烟火气。

比在办公室里那些角色更吸引我

北青报：冯晓琴送外卖，你是否体验过外卖员工作？

海清：我其实特别喜欢送外卖的戏，为了送外卖我就在街上观察外卖员，他们很辛苦，非常辛苦，有人拿汤又怕撒掉，又怕给差评。他们拿东西的姿势、跑步的姿势，都是我要学习的。那个很难看的跑步啊，但我用在戏里面很真实，骑着电瓶车满大街跑。我很喜欢这样的角色，我觉得比在办公室里那些角色更吸引我，因为这些角色好像就像我们自己一样。

这样的角色，它没有剧本的光环，没有那些荣耀，没有那种奇迹，就是实打实地把你摔到泥土里，老公死了、房子买不起、孩子要上学、家里面还一堆事情。相对来说，像这样的角色更吸引我一些，演起来层次感会更强一些，真的是需要靠你一场一场戏去拼下来，让观众相信，冯晓琴就是在这样一步步往上走，而不是先天的剧本架构。

冰凉的道具盒饭吃起来好香

北青报：但是不在办公室里的戏，似乎都很辛苦。

海清：我还有一场送外卖的戏，也是那天正好下雨，我也是一天奔波拍摄，也没有吃饭，饿的前心贴后背，正好剧组里边给我准备了冯晓琴的盒饭，我觉得那是吃过的在这个组里最香的一顿盒饭，真的好香啊！就是一个豆角和西红柿，虽然是素的，但我吃得好香。我把那些外卖都吃完了，导演喊停，我还在吃。

戏里那个道具就是给我的，虽然其实给我吃的时候都是冰冰凉了，当时我就觉得好香，其实也不是那个饭菜很香，就是觉得饿了一天，我们那天快拍的时候都已经晚上四五点了，我一天没吃就能吃到这样一顿饭，就觉得人生足矣。还是刚刚下完雨，几乎是在雨里吃的饭。我有时候看见外卖小哥蹲在地上吃一个很简单的饭，具体什么我都忘记了，就蹲在那边吃，我就会很心疼，非常心疼。

大菜场、小菜场、菜市场、广场

北青报：你如何理解冯晓琴那种对生活的算计？

海清： 拍摄现场我编了一个绕口令，我说冯晓琴的戏就是“大菜场，小菜场、菜市场、广场”。有一天拍完了，导演说，“我们晚上在西餐厅拍你来啊”，我就穿着外卖服就去了——有的时候收工以后，那外卖服我也穿着，尽可能把它穿得脏一点旧一点——坐在门口，他们在里边拍红酒啊西餐啊，就是拍那样的戏，我说这是我进到的最好的主场景，我的戏基本上都是比较接地气的场景。

谁不为自己的生活算计呢，我觉得冯晓琴的打算站在她的角度，我是能理解的，她还是希望能够在上海有个立足之地——我一个外地人到北京，前20年没有买房子，周围无数人跟我讲，你不在北京买房子啊？你为什么不在北京买房子？你要为自己打算。我觉得这个东西无可厚非，都是在正常行为里面。

她是小城市出来的，格外希望能够离开旧的环境，把弟弟、妹妹、孩子都弄得特别有出息，她有一种长姐如母的风范，只身闯大上海的感觉。

我自己是有了孩子才买的房子

北青报：你如何看待房子？

海清：现在我帮很多年轻人介绍对象，大部分会问学历和老家，第三个问题就是在哪有房，这好像是绕不过去的一个问题。我们好像下意识认为有房子才有家，像我这种都生了孩子还没买房子的，真的是算少的，我觉得我都算是另类的。

我的孩子大概两三岁时我才买房子，而且我买房子还是我妈让的，说你要买房子，不买房子将来你孩子住哪呢？我说住租来的房子我没问题啊，我妈说那不行，她不同意。要按我的想法，以后开个房车，带着我的孩子四处去，在哪儿拍戏就住在哪，这才是我的理想生活。

冯晓琴和顾清俞，这两个人代表不同的家庭背景，边界感极强，所以她们俩的这种隐隐约约的敌对，是和她们的生长环境有很大的关系，一个是上海本地人担心害怕算计和侵占，冯晓琴又比较希望能够在上海占据一席之地，那么她们就天然会有一些敌对的矛盾。再加上后面我剧中老公死了，更把这种关系推到了顶点，而我老公死跟这两个人都多少有比较密切的关系，所以这种矛盾的设置就先天具有对立性。

在我看来，房子重要，但也不是那么地重要，最重要的是你的心到底是住在房子里还是住在哪里。我觉得“心居”这个名字非常好，是心安定的居所。有的时候就算有了家，但在里边心依然不安，这个家就不是家，我觉得是你要真正找到自己想要的是什么，找到自己的价值。

冯晓琴恰恰在很长一段时间丢掉了自我，那么当反过来，这些老人需要她的帮助了，开养老院这件事情既有社会效益又有个人利益，当这两个利益结合得特别好的时候，你会发现冯晓琴的人生有了很大的转变。

冯晓琴是值得尊敬的

北青报：能否谈谈对冯晓琴的理解？

海清：我当年拍《蜗居》的时候就有一种感觉，很少有人是海藻，但大部分是海萍。我可能比较钟情于这样的角色：人物性格是多面的，有自私，有阳光，有乐于助人，有犯错。我喜欢这样比较真实的，而不是那种自带高光自带光环的角色。

我觉得很多人都是冯晓琴，像我自己是南京人，我到北京也希望可以在北京立足，在北京有所发展。我不觉得冯晓琴卑微，也不觉得要低着头去看她，甚至有时候我在想如果我是她，在经历人生这样的低谷后我真的能够翻身吗？我很尊敬也很敬佩这样努力生活、好好生活的人，我觉得冯晓琴是值得尊敬的。

我对冯晓琴的解释：我凭本事吃饭，我不偷不抢，该我的就是我的，不该我的我也不要。之前冯晓琴依赖于丈夫，依赖于家庭，依赖于其他的东西来改变她，这是她原有的教育和背景给到她的思维，是她的先天不足。

可是当经历过这些事情——有的人在事情中是可以成长的，有的人在事情中是堕落的——对于人生给的这个大考，冯晓琴给了很好的答案，她完全通过自己的努力改变命运。我也不是很讨厌她，她的缺点我也能理解，像是原生家庭带给她的知识面、她的认知、她的三观。起初她还在意很多事情，但后期的转变我们也看到了，也要给予她正面的评价。

文/北京青年报记者 杨文杰

编辑/崔巍